Джованни Ланфранко: Итальянский художник эпохи барокко

Введение

Итальянский художник (1582–1647) итальянский волейболист Джованни Ланфранко (26 января 1582 – 30 ноября 1647) был итальянским живописцем эпохи барокко.

Биография

Джованни Гаспаре Ланфранко родился в Парме, он был третьим сыном Стефано и Корнелии Ланфранки, и поступил пажом в дом графа Орацио Скотти. Его талант к рисованию позволил ему начать ученичество у болонского художника Агостино Караччи, брата Аннибале Караччи, работая вместе с земляком Систо Бадалоккьо во дворцах Фарнезе. После смерти Агостино в 1602 году оба молодых художника перешли в большую и известную римскую мастерскую Аннибале, которая в то время занималась работой над потолком галереи Палаццо Фарнезе. Считается, что Ланфранко внес вклад в создание панели "Полифем и Галатея" (реплика находится в галерее Дориа) и некоторых второстепенных работ в этой комнате. Впоследствии, формально оставаясь членом студии Караччи, Ланфранко вместе с Гидо Рени и Франческо Альбани расписал часовню Эррера (Сан-Диего) в церкви Сан-Джакомо-делли-Спаньоли (1602–1607). Он также участвовал в росписи фресками церквей Сан-Грегорио-Магно и Каппеллы Паолины в Санта-Мария-Маджоре.

Независимая работа

К 1605 году Ланфранко начал получать независимые заказы; например, он выполнил работы для Камерино дельи Эремити в Палаццетто Фарнезе (также известном как Казино делла Морте), некогда небольшого здания на Виа Джулия, примыкавшего к церкви Санта-Мария делл’Орационе-э-Морте. Камерино был возведен кардиналом Одоардо Фарнезе рядом с его дворцом и садами и был разрушен в 1734 году, чтобы освободить место для строительства упомянутой церкви. Некоторые из полотен и фресок, созданных Доменичино, Джироламо Пулзоне, Полем Брилем и Ланфранко, сохранились в новой церкви. Среди прочих работ, Ланфранко внес свой вклад в эту серию, написав необычную картину "Перенесение Магдалины". После смерти Аннибале Карраччи в 1609 году и в период временного упадка интереса к эмилианской школе живописи, Ланфранко вернулся в родную Парму на два года. Там он познакомился с Бартоломео Скедони и написал алтарный образ для церкви Огнисанти. Ланфранко также создал картины и алтарные образы в Орвието, Валлерано, Леонессе и Фермо.

Возвращение в Рим

После возвращения в Рим к 1612 году Ланфранко соперничал с другими учениками и помощниками Карраччи, включая Рени, Альбани и Доменичино, за римское покровительство. Однако Рени вскоре отправился в Неаполь, а затем в Болонью. В течение последующих десятилетий в Риме, в 1620-е годы, Ланфранко и Доменичино вели борьбу за основные заказы на фрески. О степени этой конкуренции свидетельствует публичное обвинение Ланфранко, не лишенное оснований, в том, что Доменичино заимствовал у Августина Караччи в своей картине «Исповедь святого Иеронима», хранящейся сейчас в Ватикане. В отличие от Доменичино, Ланфранко был достаточно эклектичен в стиле, но предпочитал визионерский, театральный подход, подходящий для потолочных росписей, получивших распространение в начале XVII века. Его работы свидетельствуют о некотором влиянии поздних работ Людовико Караччи, двоюродного брата Агостино и Аннибале, и, возможно, Караваджо, как, например, в алтарном изображении «Вдохновение святого Луки» в Пьяченце (1611), хотя стилистическое влияние Караваджо на Ланфранко остаётся предметом споров. В других работах он усваивал и адаптировал стиль своего соотечественника и предшественника XVI века Антонио Корреджо, как в его «Поклонении пастухов», написанном до 1608 года для маркиза Клементе Саннези и его брата кардинала Джакопо. Мастерская Ланфранко стала весьма оживлённой, он расписывал фрески в Палаццо Маттеи и украшал капеллу Буонгиованни в Сант-Агостино (1616), где находится Успение в стиле Корреджо, а также создавал станковые картины. Его «Благовещение» (1615) в Сан-Карло-ай-Катинари считается одним из его лучших произведений. Вскоре Ланфранко стал ведущим художником круга папы Павла V. Он расписал фрески для Палаццо Костагути и создал большую потолочную фреску в технике квадратуры в Вилле Боргезе — «Боги Олимпа», также известную как «Совет богов». В следующем году Ланфранко вместе с Агостино Тасси и Карло Сарачени украсили Зал доспехов и Папский зал в Палаццо Квиринале. Его торжественная «Представление во храме» выполнено в залитом светом стиле Карраччи. В 1622 году он написал «Экстаз святой Маргариты Кортонской» (Galleria Platina, Палаццо Питти, Флоренция) в качестве алтарного образа для Санта-Мария-Нуова в Кортоне, где Маргарита жила и умерла. Эта картина вполне могла вдохновить позу в знаменитой «Экстазе святой Терезы» Бернини. В 1623–1624 годах он украсил капеллу Саккетти в Сан-Джованни-деи-Фиорентини в Риме. В то время как преемник Павла V, Григорий XV, предпочитал работы Герчино и Доменичино, Ланфранко получил заказы на капеллу Распятия в Санта-Марии-ин-Валличелла. Однако главным шедевром Ланфранко и одним из важнейших памятников росписи церквей конца 1620-х годов стало его «Вознесение Девы», выполненное на куполе Сант-Андреа-дель-Валле. Он умер в Риме в 1647 году, где его последней работой стала апсида Сан-Карло-ай-Катинари.

After his return to Rome by 1612, Lanfranco competed with other Carracci students and assistants—including Reni, Albani, and Domenichino—for Roman patronage. Reni, however, was soon to depart for Naples and then Bologna. During the following decades in Rome, through the 1620s, Lanfranco and Domenichino engaged in a rivalry for the main fresco commissions. A measure of the competition can be gauged from Lanfranco's public accusation, not wholly without merit, that Domenichino had plagiarized Agostino Carracci in his painting of the Confession of St. Jerome, now in the Vatican. Unlike Domenichino, Lanfranco was fairly eclectic in terms of style but preferred a visionary, theatrical approach suitable for the ceiling paintings gaining currency in the early 17th century. His works suggest some influence from the late work of Ludovico Carracci, a cousin of Agostino and Annibale, and possibly from Caravaggio—as, for example, in the altarpiece depicting the Inspiration of Saint Luke at Piacenza (1611)—though the stylistic importance of Caravaggio to Lanfranco has been disputed. In other works, he assimilated and adapted the style of his compatriot and predecessor of the 16th century, Antonio Correggio, as in his Adoration of the Shepherds painted before 1608 for the Marchese Clemente Sannesi and his brother the Cardinal Jacopo. Lanfranco's studio became quite active, painting frescoes in the Palazzo Mattei and decorating the Buongiovanni Chapel in Sant'Agostino (1616), which includes a Correggesque Assumption, along with easel paintings. His Annunciation (1615) in San Carlo ai Catinari in regarded as one of his best works. Soon, Lanfranco became the pre eminent painter of the circle of Pope Paul V. He painted frescoes for the Palazzo Costaguti and a large ceiling fresco in quadratura at the Villa Borghese, The Gods of Olympus or also called Council of the Gods. In the following year, Lanfranco together with Agostino Tassi and Carlo Saraceni decorated the Sala de' Corazzieri and Sala Regia of the Palazzo del Quirinale. His formal Presentation at the Temple has the sunlit Carraci like style. In 1622, he painted the Ectasy of Saint Margaret of Cortona (Galleria Platina, Palazzo Pitti, Florence) as an altarpiece for Santa Maria Nuova in Cortona, where Margaret lived and died. The painting could well have inspired the pose in Bernini's famous St Theresa in ecstasy. In 1623–1624, he decorated the Sacchetti Chapel in San Giovanni dei Fiorentini in Rome. While Paul V's successor, Gregory XV, preferred works by Guercino and Domenichino, Lanfranco won commissions for the Crucifix Chapel in Santa Maria in Vallicella. Lanfranco's crowning masterpiece, however, and one of the major church fresco decoration of the late 1620s, was his Assumption of the Virgin frescoed on the dome of Sant'Andrea della Valle. He died in Rome in 1647, where his last work was apse of San Carlo ai Catinari.

Наследие и критическая оценка

Ланфранко был разносторонним и эклектичным учеником Караччи и продолжил их традиции с выразительным драматизмом, в отличие от часто сдержанного Доменичино, который в основном подражал великому стилю Аннибале. Ланфранко исследовал новые стили, соединял различные традиции, писал в маньеристской и барочной манерах, используя приемы tenebrism и колористическую палитру. Среди его учеников был Джачинто Бранди.