Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английский литературный, художественный и музыкальный критик, писатель и редактор (1808–1872)
English literary, art and music critic, writer and editor (1808–1872)
Генри Фотэргилл Чорли (15 декабря 1808 – 16 февраля 1872) был английским литературным, художественным и музыкальным критиком, писателем и редактором. Он также писал романы, пьесы, стихи и тексты песен. Чорли был плодовитым и влиятельным музыкальным и литературным критиком, а также автором музыкальной хроники середины XIX века и много писал о музыке в Лондоне и Европе. Его оперные либретто и художественные произведения имели гораздо меньший успех. Сегодня его, вероятно, больше всего помнят как автора слов к песне "The Long Day Closes", положенной на музыку Артуром Салливаном в 1868 году.
Henry Fothergill Chorley (15 December 1808 – 16 February 1872) was an English literary, art and music critic, writer and editor. He was also an author of novels, drama, poetry and lyrics. Chorley was a prolific and important music and literary critic and music gossip columnist of the mid nineteenth century and wrote extensively about music in London and in Europe. His opera libretti and works of fiction were far less successful. He is perhaps best remembered today for his lyrics to "The Long Day Closes", a part song set by Arthur Sullivan in 1868.
Жизнь и карьера
Чорли родился в Блэкли-Хёрсте, близ Биллинга, в Ланкашире, Англия. Он был младшим из четырех детей в семье квакеров, его отец, Джон Чорли (1771–1816), работал на железоделательном производстве и изготавливал замки, а мать – Джейн Чорли, урожденная Уилкинсон (1779–1851). Отец Чорли умер, оставив мать одну с маленькими детьми. Джейн Чорли переехала с семьей в Ливерпуль, чтобы помочь ухаживать за своим сводным братом, доктором Раттером, когда тот заболел. Образование Чорли получал у частных репетиторов в Ливерпуле, а затем в школе Королевского института. На его юность оказало влияние время, проведенное в доме состоятельной и образованной миссис Бенсон Ратбоун из Грин-Бэнка, и он стал близким другом ее сына Бенсона, который погиб в несчастном случае в 1834 году.
Chorley was born in Blackley Hurst, near Billinge, Lancashire, England. Chorley was the youngest of four children of Quaker parents, John Chorley (1771–1816), an iron worker and lock maker, and Jane Chorley, née Wilkinson (1779–1851). Chorley's father died, leaving his mother alone with young children. Jane Chorley moved her family to Liverpool to help take care of her half brother, Dr Rutter, when he became ill. Chorley was educated by private tutors in Liverpool and then the school of the Royal Institution. His youth was shaped partly by spending time in the household of the wealthy and intellectual Mrs Benson Rathbone of Green Bank, and he became a close friend of her son Benson, who died in an accident in 1834.
Журналистика и научно-популярные произведения
Он начал работать в конторах торговцев, надеясь стать музыкантом, но дядя отговорил его, считая это непрактичным устремлением. Однако вскоре Чорли увлекся музыкальной и литературной критикой. Он начал писать для «Афинеума» в 1830 году и оставался его музыкальным и литературным критиком до 1868 года. За это время он рецензировал около 2500 книг. В 1850 и 1851 годах Чорли редактировал журнал «Ladies' Companion», посвященный моде и быту женщин. В «Афинее и других изданиях Чорли часто критиковал музыку Шумана и Вагнера за то, что он называл «декадансом». Его magnum opus – «Тридцатилетние музыкальные воспоминания» (1862), в которых год за годом описываются оперные сезоны европейских опер в Лондоне с 1830 по 1859 год. В этой работе он обвиняет самовластного управляющего театром Её Величества, Бенджамина Ламли, в ухудшении качества постановок. С другой стороны, он высоко оценивает усилия Джулии Гризи, Марио и Майкла Косты, а также группы журналистов (включая его самого) по успешному созданию Королевской итальянской оперы в Ковент-Гардене в 1847 году. Он также написал повесть «Чудо: история музыки» (1866). Он опубликовал английскую версию оперы «Динора» Мейербера и написал слова к нескольким известным песням, включая «Назарет» Гуно, «Храбрый старый дуб» Эдварда Лодера и «Три возраста», английскую версию «Аве Мария» Баха-Гуно, «Завершается длинный день» Салливана и гимн «Бог Всемогущий!». Чорли написал английское либретто к «Фаусту» Гуно для его первой постановки в Лондоне в 1863 году (в театре Её Величества). Во время репетиций выяснилось, что текст неудобен для пения. И Симс Ривз, и Чарльз Сантли предъявили серьезные и настойчивые претензии к издателям Чаппеллов, и новые переводы были сделаны тайно, поскольку никто не решался говорить Чорли об этом. Он узнал об этом только на премьере. Чорли, как рецензент, дождался последнего анонсированного представления, чтобы высказать свое мнение, написав, что оно было «серьезно поставлено под угрозу из-за странного перевода». К несчастью для него, финальное представление так и не состоялось, поэтому «Музыкальный мир» смог похвалить его поэтическое воображение. Тем не менее, переводы Чорли нескольких песен из «Фауста» были опубликованы и широко исполнялись, такие как «Песня о цветке», «Когда мы были молоды» и «Слава и любовь». Подобная работа Чорли, хотя и касалась малоизвестного произведения, оказалась более удачной: его перевод «Die Heimkehr aus der Fremde» Мендельсона, который Чорли назвал «Сын и незнакомец», для лондонской премьеры в 1851 году до сих пор звучит при редких постановках этого произведения.
He began working in merchants' offices, hoping to become a musician, but his uncle discouraged that as an impractical ambition. However, Chorley soon took to musical and literary criticism. He began to write for the Athenaeum in 1830 and remained its music and literature critic until 1868. While there, he reviewed approximately 2,500 books In 1850 and 1851, Chorley edited the Ladies' Companion, which covered fashion and domestic women's issues. In the Athenaeum and elsewhere, Chorley often criticised the music of Schumann and Wagner for what he called "decadence". His masterpiece was Thirty Years' Musical Recollections (1862), which covers, year by year, the opera seasons of European operas in London between 1830 and 1859. In the work, he blames the autocratic manager of Her Majesty's Theatre, Benjamin Lumley, for a decline in the quality of performances there. On the other hand, he praises the efforts of Giulia Grisi, Mario and Michael Costa, together with a group of journalists (including himself), for successfully creating the Royal Italian Opera at Covent Garden in 1847. and A Prodigy: a Tale of Music (1866). He published an English version of Meyerbeer's Dinorah, and wrote the words for several well known songs, including Gounod's "Nazareth", Edward Loder's "The Brave Old Oak" and "The Three Ages", the English form of the Bach Gounod "Ave Maria", Sullivan's "The Long Day Closes", and the hymn "God, the Omnipotent!". Chorley wrote the English libretto for Gounod's Faust, for its first presentation in London in 1863 (at Her Majesty's Theatre). During rehearsals, it was found that the lines were unsingable. Both Sims Reeves and Charles Santley made strenuous and persistent complaints to Messrs. Chappell's, and new translations were made secretly, since no one dared to tell Chorley. The first he knew of it was at the first performance. Chorley, as reviewer, waited to make his comment until the final announced performance, of which he wrote that it was "seriously imperilled by a singular translation". Unfortunately for him, the final performance in question had not taken place, so the Musical World was able to compliment him on his poetic imagination. Nevertheless, Chorley's translations of several songs from Faust were published and widely performed, such as "The Flower Song", "When All Was Young" and "Glory and Love". A similar Chorley effort, albeit of an obscure work, fared better: his translation of Mendelssohn's Die Heimkehr aus der Fremde, which Chorley rendered as "Son and Stranger," for the work's London premiere in 1851 is still heard today in that work's rare revivals.
Личность и последние годы
Хорли считался эксцентричным и резким, но его уважали за честность и доброту. Он с энтузиазмом устраивал и посещал обеды и был известен как любитель выпить. Он поддерживал дружеские отношения с Элизабет Баррет Браунинг и Мендельсоном, а позже с Чарльзом Диккенсом, Артуром Салливаном и Чарльзом Сантли, среди прочих. После смерти своего брата Джона Раттера Чорли (1806–1867) он унаследовал достаточно средств, чтобы уйти в отставку из "Афинеума", хотя продолжал публиковать статьи для этой газеты, а также для "The Orchestra". Несмотря на его усилия по популяризации музыки Шарля Гуно в Англии, композитор испытывал к Чорли сильную неприязнь. Когда Гуно жил в Англии в начале 1870-х годов, он написал сатирическое фортепианное произведение, призванное стать пародией на личность Чорли. Это очень забавляло английскую покровительницу Гуно, Джорджину Уэлдон, которая описывала Чорли как обладателя "тонкого, кислого, высокого сопранового голоса" и двигающегося как "набитая рыжеволосая обезьяна". Гуно намеревался опубликовать произведение с посвящением Чорли, но тот умер до того, как это стало возможным. Тогда Уэлдон придумала новую программу для пьесы, которая получила название "Похоронный марш марионетки". Она стала популярной как концертное произведение, а в 1950-х годах её вступительные фразы приобрели известность как музыкальная заставка телевизионной программы "Alfred Hitchcock Presents". Чорли умер в своем доме в Лондоне в 1872 году в возрасте 63 лет и похоронен там на Бромптонском кладбище. Он оставил значительное наследство в размере 45 000 фунтов стерлингов. Его коллега, критик Чарльз Льюис Грюнисен, написал в "Афинеуме", что личность Чорли мешала оценке его достоинств.
Chorley was considered eccentric and abrasive, but he was respected for his integrity and kindness. Chorley enthusiastically gave and attended dinner parties and was known as a big drinker. He cultivated friendships with Elizabeth Barrett Browning and Mendelssohn, and later Charles Dickens, Arthur Sullivan and Charles Santley, among others. After the death of his brother, John Rutter Chorley (1806–1867), he inherited enough money to retire from the Athenaeum, although he continued to contribute articles for that paper and also for The Orchestra. In spite of his efforts to promote the music of Charles Gounod in England, the composer disliked Chorley intensely. When Gounod lived in England during the early 1870s, he wrote a satirical character piece for piano that was intended to be a parody of Chorley's personality. It greatly amused Gounod's English patron, Georgina Weldon, who described Chorley as having a "thin, sour, high pitched sopranish voice" and moving like a "stuffed red haired monkey." Gounod intended to publish the piece with a dedication to Chorley, but the latter died before this was possible. Weldon then invented a new programme for the piece, which was re titled Funeral March of a Marionette. It became popular as a concert piece, and in the 1950s, its opening phrases became well known as the theme music for the television program Alfred Hitchcock Presents. Chorley died at his home in London in 1872, at the age of 63, and is buried there in Brompton Cemetery. He left a very considerable estate of £45,000. Fellow critic Charles Lewis Gruneisen wrote in the Athenaeum that Chorley's personality had impeded appreciation of his qualities.