Жан-Анри д’Анжлебер: Жизнь и творчество французского клавесиниста и органиста

Введение

Французский композитор, клавесинист и органист Жан Анри д’Англебер (крещён 1 апреля 1629 года – умер 23 апреля 1691 года) был одним из выдающихся композиторов для клавишных инструментов своего времени.

Жизнь

Отец Д'Англебера, Клод Генри, известный как Ангельбер, был состоятельным сапожником в Бар-ле-Дюке. Ничего не известно о ранних годах жизни и музыкальном образовании композитора. Тот факт, что он однажды сочинил tombeau (погребальную пьесу) Жаку Чемпиону де Шамбонньеру, позволяет предположить, что Шамбонньер мог быть его учителем – или, по крайней мере, другом, к которому Д'Англебер испытывал большое уважение. Самая ранняя сохранившаяся рукопись с музыкой Д'Англебера датируется 1650–1659 годами. Она также содержит произведения Луи Куперена и Шамбонньера и, возможно, возникла в их ближайшем окружении; таким образом, уже к середине 1650-х годов Д'Англебер, должно быть, был тесно связан с наиболее выдающимися французскими клавесинистами того времени. Самое раннее упоминание о Д'Англебере сохранилось в его брачном контракте от 11 октября 1659 года. Д'Англебер женился на Магдалене Шампань, невестке органиста Франсуа Робердея. В контракте он обозначен как буржуа Парижа, что указывает на то, что к 1659 году он уже прочно обосновался в Париже. Как он покинул Бар-ле-Дюк и поселился в Париже, остается неизвестным. Карьера Д'Англебера в Париже, вероятно, началась в церкви Якобинцев на улице Сен-Оноре, где он все еще был органистом в январе 1660 года. В августе 1660 года он сменил Анри Дюмона на посту клавесиниста Филиппа I, герцога Орлеанского, младшего брата короля. Он занимал эту должность по крайней мере до 1668 года, но в то же время, в 1662 году, он выкупил право на должность клавесиниста у Шамбонньера, недавно опального при дворе; Шамбонньер сохранил жалование, но Д'Англебер взял на себя обязанности. Он служил королевским клавесинистом до тех пор, пока его сын Жан-Батист Генри не стал его преемником по праву выкупа в 1674 году. После 1679 года Д'Англебер служил герцогине Баварской Марии Анне Виктории, скончавшейся в 1690 году. Д'Англебер умер на следующий год, 23 апреля. Его единственная опубликованная работа, Pièces de clavecin, вышла всего за два года до этого, в 1689 году. Остальное его творчество – в основном клавесинные произведения, но также пять фуг и квартет для органа – сохранилось в рукописях.

D'Anglebert's father Claude Henry known as Anglebert was an affluent shoemaker in Bar le Duc. Nothing is known about the composer's early years and musical education. Since he at one time composed a tombeau for Jacques Champion de Chambonnières, it is possible that Chambonnières was his teacher—or at any rate a friend for whom D'Anglebert had much respect. The earliest surviving manuscript with D'Anglebert's music dates from 1650–1659. It also contains music by Louis Couperin and Chambonnières, and possibly originated in their immediate circle; thus already by the mid 1650s D'Anglebert must have been closely associated with the most prominent French harpsichordists of the time. The earliest reference to D'Anglebert survives in his marriage contract from 11 October 1659. D'Anglebert married Magdelaine Champagne, sister in law of the organist François Roberday. In the contract, he is described as bourgeois de Paris, suggesting that by 1659 he was already well established in Paris. How he left Bar le Duc and settled in Paris remains unknown. D'Anglebert's career in Paris must have begun at the Jacobins church in Rue St. Honoré, where he was still organist in January 1660. In August 1660 he succeeded Henri Dumont as harpsichordist to Philippe I, Duke of Orléans, the King's younger brother. He kept the position until at least 1668, but in the meantime, in 1662, he bought the reversion of the post of harpsichordist from Chambonnières, who had been recently disgraced at the court; Chambonnières kept the salary, but D'Anglebert assumed the duties. He served as royal harpsichordist until his son Jean Baptiste Henry became his reversioner in 1674. After 1679 D'Anglebert served Dauphine Duchess Maria Anna Victoria of Bavaria, who died in 1690. D'Anglebert died the following year, on 23 April. His only published work, Pièces de clavecin, appeared just two years before, in 1689. The rest of his music—mostly harpsichord works, but also five fugues and a quatuor for organ—survives in manuscripts.

Работы

Основная работа Д'Англебера — сборник из четырёх клавесинных сюит, опубликованный в 1689 году в Париже под названием Pièces de clavecin. Сборник посвящён Мари-Анне де Бурбон, талантливой любительнице клавесина, которая впоследствии училась у Франсуа Куперена. Помимо содержания, представляющего собой одни из лучших достижений французской школы клавесина (и демонстрирующего, в частности, безупречное владение Д’Англебером контрапунктом и его значительный вклад в жанр свободной прелюдии), Pièces de clavecin имеет историческое значение по ряду других причин. Сборник был искусно выгравирован с предельной тщательностью, установив новый стандарт для музыкальной гравировки. Кроме того, таблица орнаментов Д’Англебера является наиболее разработанной до таблицы Куперена (которая появилась лишь спустя четверть века, в 1713 году). Она послужила основой для собственной таблицы орнаментов И. С. Баха (Бах скопировал таблицу Д’Англебера около 1710 года) и стала образцом для других композиторов, включая Рамо. Наконец, оригинальные произведения Д’Англебера представлены вместе с его аранжировками оркестровых произведений Люлли. Аранжировки Д’Англебера вновь являются одними из лучших в этом жанре и демонстрируют его эксперименты с фактурой для достижения оркестрового звучания. Большинство других произведений Д’Англебера сохранилось в двух рукописях, одна из которых, помимо обычных танцев, содержит клавесинную аранжировку лютневых пьес композиторов, таких как Энемонд Готье, Дени Готье и Рене Мезанго. Это уникальные произведения, поскольку подобных аранжировок от других крупных французских клавесинистов не известно. Вторая рукопись содержит ещё более экспериментальные произведения Д’Англебера, в которых он пытался изобрести табулатурный вид нотации для клавишных инструментов, чтобы упростить запись фактуры стиля бризе. Единственные сохранившиеся органные произведения Д’Англебера — пять фуг и квартуар (старофранцузский термин для четырёхголосной контрапунктической органной пьесы). Фуги развивают вариации одной и той же темы, образуя тем самым расширенный ричеркар (или миниатюру «Искусства фуги»). Квартуар, один из немногих сохранившихся образцов этого типа, построен вокруг трёх тем, взятых из Kyrie Cunctipotens; он предназначен для исполнения на трёх мануалах и педальной клавиатуре.

D'Anglebert's principal work is a collection of four harpsichord suites published in 1689 in Paris under the title Pièces de clavecin. The volume is dedicated to Marie Anne de Bourbon, a talented amateur harpsichordist who later studied under François Couperin. Apart from its contents, which represents some of the finest achievements of the French harpsichord school (and shows, among other things, D'Anglebert's thorough mastery of counterpoint and his substantial contribution to the genre of unmeasured prelude), Pièces de clavecin is historically important on several other counts. The collection was beautifully engraved with utmost care, which set a new standard for music engraving. Furthermore, D'Anglebert's table of ornaments is the most sophisticated before Couperin's (which only appeared a quarter of a century later, in 1713). It formed the basis of J. S. Bach's own table of ornaments (Bach copied D'Anglebert's table ca. 1710), and provided a model for other composers, including Rameau. Finally, D'Anglebert's original pieces are presented together with his arrangements of Lully's orchestral works. D'Anglebert's arrangements are, once again, some of the finest pieces in that genre, and show him experimenting with texture to achieve an orchestral sonority. Most of D'Anglebert's other pieces survive in two manuscripts, one of which contains, apart from the usual dances, harpsichord arrangements of lute pieces by composers such as Ennemond Gaultier, Denis Gaultier, and René Mesangeau. They are unique pieces, for no such arrangements by other major French harpsichord composers are known. The second manuscript contains even more experimental pieces by D'Anglebert, in which he tried to invent a tablature like notation for keyboard music to simplify the notation of style brisé textures. D'Anglebert's only surviving organ works are five fugues and a quatuor (an old French term for a four voice contrapuntal organ piece). The fugues all elaborate on variations of the same subject, thus forming an extended ricercare (or a miniature The Art of the Fugue). The quatuor, one of the few surviving pieces of its kind, is built around three themes derived from the Kyrie Cunctipotens; it is to be played on three keyboards and the pedal keyboard.