Уильям Брэйд: английский композитор в Германии и Дании
William Brade
Уильям Брэйд (1560-1630) – английский композитор, скрипач эпохи Ренессанса и барокко. Писал канцоны и музыку для солирующей скрипки в Германии и Дании.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английский композитор (1560–1630)
English composer (1560–1630)
Уильям Брэйд (1560 – 26 февраля 1630) – английский композитор, скрипач и виолончелист эпохи позднего Ренессанса и раннего барокко, преимущественно работавший в северной Германии. Он был первым англичанином, написавшим канцону – итальянскую музыкальную форму, и, вероятно, первым, сочинившим произведение для солирующей скрипки.
William Brade (1560 – 26 February 1630) was an English composer, violinist, and viol player of the late Renaissance and early Baroque eras, mainly active in northern Germany. He was the first Englishman to write a canzona, an Italian form, and probably the first to write a piece for solo violin.
Биография
О его ранней жизни известно немного. Около 1590 года он покинул Англию, чтобы продолжить музыкальную карьеру в Германии, как и несколько других известных английских музыкантов, рассчитывая на лучшие возможности трудоустройства за границей. Он часто менял службу между различными дворами в Северной Германии и Дании. С момента прибытия в Германию, примерно в 1590 году, и до 1594 года он служил при браденбургском дворе; с 1594 по 1596 год – при Кристиане IV Датском в Копенгагене; затем до 1599 года он вернулся в Бранденбург. В том же году он вновь отправился в Копенгаген, где оставался до 1606 года. С 1606 по 1608 год работал в Бюкебурге в Брансвике-Люнебургском. С 1608 по 1610 год он служил в Гамбурге, но в 1610 году вернулся в Бюкебург. По всей видимости, к 1612 году он снова задумался о смене работы, поскольку в сохранившемся письме от графа из Бюкебурга гамбургскому двору сообщалось в резкой форме, что он – "непоседливый и вредный человек" и ему не следует позволять действовать по своему усмотрению. Однако, несмотря на предупреждение бывшего работодателя, к 1613 году он уже работал в Гамбурге. Два года спустя – он любил менять работу каждые два года – он вернулся в Копенгаген, но в 1618 году перебрался в Галле, где получил должность капельмейстера при дворе князя Магдебургского Кристиана Вильгельма Бранденбургского (1598–1631). К 1619 году он находился в Берлине, а в следующем году в очередной раз вернулся в Копенгаген. Два года спустя он переехал в Готторп в Шлезвиг-Гольштейне, где служил директором Хофкапеллы до 1625 года. Последние годы жизни он провел в Гамбурге, одном из немногих убежищ в Германии от разрушительных последствий Тридцатилетней войны. Нет никаких свидетельств того, что он когда-либо возвращался в Англию.
Little is known about his early life. Around 1590 he left England to pursue a musical career in Germany, as did several other prominent English musicians, sensing better job opportunities abroad. He switched employments often between the various courts in north Germany and Denmark. Between his arrival in Germany, sometime around 1590, and 1594 he worked for the Brandenburg court; between 1594 and 1596 he worked for Christian IV of Denmark in Copenhagen; then until 1599 he was back in Brandenburg. He returned that year to Copenhagen, where he stayed until 1606. From 1606 to 1608 he worked at Bückeburg in Brunswick Lüneburg. From 1608 to 1610 he was employed in Hamburg, but he returned to Bückeburg in 1610. Evidently by 1612 he was again planning on switching jobs, for a letter surviving from that year, written by the count at Bückeburg, tells the Hamburg court pithily that he was a "wanton, mischievous fellow" and should not be allowed to have his way. However, in spite of the warning by his former employer, by 1613 he was working in Hamburg. Two years later—he liked to swap jobs every two years—he returned to Copenhagen, but in 1618 he moved on to Halle where he obtained the position of kapellmeister to the Prince of Magdeburg, Christian Wilhelm of Brandenburg (1598 1631). By 1619 he was in Berlin, and the next year he returned to Copenhagen yet again. Two years later he moved to Gottorp in Schleswig Holstein, where he served as director of the Hofkapelle until 1625. His last years were spent in Hamburg, one of the few refuges available within Germany from the ravages of the Thirty Years' War. There is no evidence that he ever returned to England.
Композиции
Вся сохранившаяся музыка Брэда написана для струнных инструментов, и большая её часть – для танцев. Ранние произведения, например, в его сборнике, опубликованном в 1609 году в Гамбурге, основаны на английских образцах и схожи с современными работами композиторов, таких как Питер Филипс и Джон Дауленд. Позднее он начал ориентироваться на итальянские образцы, написав первую известную канцону, созданную англичанином; кроме того, он стал объединять свои танцы в сюиты – практика, которая получила широкое распространение в эпоху барокко. Некоторые из танцев, написанных им, представляли собой формы, ранее не известные в Германии, такие как бра́нль, маскара и вольта. Его коралл, представляющий собой набор вариаций на басо остинато, считается самым ранним произведением для солирующей скрипки, написанным английским композитором; однако авторство этого произведения не является окончательно установленным, поскольку другой источник, датированный 1684 годом, указывает имя другого композитора. Стилистически его музыка более гомофонична, чем музыка большинства его английских современников, которые по-прежнему предпочитали полифонический стиль. Как исполнитель, он славился своим виртуозным мастерством; он был одним из самых известных ранних скрипачей и пользовался большим уважением в Германии. После его смерти в Гамбурге были опубликованы несколько произведений других композиторов в знак памяти о нём.
All of Brade's surviving music is for string instruments, and most is for dancing. The earlier music, for example, in his collection published in 1609 in Hamburg, is based on English models, and similar to the contemporary work of composers such as Peter Philips and John Dowland. Later he began to work with Italian models, writing the first known canzona by an Englishman; in addition he began to arrange his dances into suites, a practice which would become common during the Baroque era. Some of the dances he wrote were in forms previously unknown in Germany such as the branle, maschera, and volta. His coral, a set of variations on a ground bass, is considered to be the earliest music written for the solo violin by an English composer; however, its attribution is not completely certain, for another source dated 1684 gives the name of another composer. Stylistically, his music is more homophonic than much of the music by his English contemporaries, who still preferred a polyphonic idiom. As a performer, he was famous for his fine technique; he was one of the most famous early violinists, and highly regarded in Germany. Several pieces by other composers were published in Hamburg as tributes to him after his death.