Введение

Борис Васильевич Анреп (Борис Васильевич Анреп; 27 сентября 1883 [по старому стилю 15 сентября 1883] – 7 июня 1969) – русский художник, работавший в Великобритании и посвятивший себя искусству мозаики. В Великобритании он известен своими монументальными мозаиками в Национальной галерее, Вестминстерском соборе и Банке Англии. Будучи близким к кругу Блумсбери, он был заметной фигурой в лондонской общественной и интеллектуальной жизни с 1912 года до середины 1960-х годов. В Ирландии он известен своими мозаиками в соборе Христа Царя в Муллингаре. В России его имя связано с Серебряным веком русской поэзии как адресат многих прекрасных стихотворений Анны Ахматовой, включая её "Сказку о чёрном кольце". Анреп также дружил с Николаем Гумилёвым, выдающимся поэтом и мужем Ахматовой, и Николаем Недоброво, талантливым критиком – двумя видными деятелями Санкт-Петербурга 1910-х годов.

Жизнь и творчество

Семья Анрепов, происходящая из Вестфалии, принадлежала к шведскому и русскому дворянству и дала несколько известных офицеров в XVI–XIX веках.

Ранние годы

Анреп родился в 1883 году в Санкт-Петербурге. Его отец, Василий фон Анреп, профессор судебной медицины, занимал высокие посты в министерствах образования и внутренних дел и был избран в 1907 году в российский парламент, Думу. С 1899 по 1901 год Борис учился в школе в Харькове, где впервые встретил Николая Недоброва, и лето 1899 года провел в Грейт-Миссендене, Букингемшир, изучая английский язык. С 1902 года Анреп учился в Императорской школе юриспруденции в Санкт-Петербурге и окончил её в 1905 году. В том же году он познакомился с Юнией Китровой, на которой женился три года спустя. После того, как Недоброво познакомил его с художником Дмитрием Стелецким, Анрепа начало интересовать искусство. В 1908 году Борис оставил юридические занятия в Санкт-Петербургском университете, уехал в Париж изучать живопись и поступил в Академию Жюлиана (классы Ж. П. Лоранса). Он также посещал Академию Ла-Палетт и Академию Гранд-Шомьер. Затем в 1910–1911 годах он провёл год в Эдинбургском колледже искусств (классы Ф. Морли Флетчера). Во Франции Анреп подружился с художниками Генри Лэмбом и Августом Джоном, а вскоре познакомился с английскими художниками и интеллектуалами, среди которых были Литтон Стречи, Мейнард Кейнс, Роджер Фрай и Вирджиния Вулф. Он также влюбился в Хелен Мэтленд, близкую подругу Дорелии, жены А. Джона. Они жили вместе с 1911 года, имели двоих детей и поженились в 1918 году. Однако брак был несчастливым, и Хелен покинула его, чтобы стать спутницей жизни художника и критика Роджера Фрая. В 1912 году Анреп работал с художественным критиком Клайвом Беллом над второй выставкой постимпрессионизма Роджера Фрая. Он отвечал за русскую секцию и представлял картины Натальи Гончаровой, Михаила Ларионова и Николая Рериха.

Анна Ахматова и Борис Анреп

Анреп писал стихи на русском и английском языках, испытывая влияние английских романтиков, Перси Биши Шелли и Уильяма Блейка. Его повествовательная поэма «Физа» была прочитана в 1913 году в его отсутствие в Санкт-Петербурге и дала название Обществу поэтов, в которое входили Анна Ахматова, ее муж Николай Гумилев и Осип Мандельштам, став центром акмеизма – нового направления в русской поэзии. С началом Первой мировой войны в 1914 году Анреп поступил на службу офицером в русскую армию и воевал в Галиции до 1916 года. Перед тем как отправиться в армию, он посетил Недоброво в Царском Селе и познакомился с Ахматовой, жившей поблизости. Они регулярно встречались во время коротких отпусков Анрепа в Санкт-Петербурге. Он описывал их отношения как теплую дружбу, однако для Ахматовой они имели огромное значение и вдохновили более тридцати стихотворений, в которых прослеживается развитие их романа – от ее первых надежд и мечтаний до горького разочарования в разлуке. В апреле 1917 года Анрепа отозвали в Лондон в качестве военного секретаря при Российском правительственном комитете, и он больше никогда не вернулся в Россию. В том же году Ахматова использовала строку из «Физы» в качестве эпиграфа к своей книге «Белое стадо». В течение многих лет они не поддерживали связь. Их последняя встреча произошла в Париже в 1965 году, когда Ахматова возвращалась домой после получения почетной степени Оксфордского университета, незадолго до своей смерти.

Ранние заказы в Англии

Побывав в Италии со Стелецким в 1904 году и восхитившись византийскими мозаиками в Равенне, Анреп загорелся идеей создавать мозаики самостоятельно. Его первым успехом стал зал в доме художницы Этель Сэндс в Челси, Лондон: пол тёмно-бирюзового цвета с византийскими фигурами (1917) и стены с портретами Литона Стречи, его спутницы Доры Кэррингтон и Вирджинии Вулф в мужском наряде (1920). Другим заказом стал вестибюль в доме №35 по улице Аппер Брук-стрит в Мэйфэр для сэра Уильяма Джовитта, изображающий различные сцены из жизни светской дамы (1922). На мозаиках были изображены Лесли Джоуитт, говорящая по телефону в постели, принимающая ванну и развлекающаяся в ночном клубе. Мозаики «Christus Militans» и «Видение святого Иоанна» были созданы для часовни Королевской военной академии Сандхерст (1921). Восемь панелей, иллюстрирующих «Притчи ада» из произведения Уильяма Блейка «Брак рая и ада», украсили восьмиугольную комнату в галерее Тейт (1923).

Собор Святой Софии

В 1926 году попечители Святой Софии в Бейсуотере поручили Анрепу выполнить масштабный ансамбль мозаик в святилище греческого православного собора. Он разработал проект, изображающий воплощение Христа и тайну и совершение Евхаристии, полностью используя возможности византийских куполов. В своде апсиды проскомидии на потолке расположена полукруглая композиция «Рождество Христово», выполненная в авторской манере. Диаконская апсида изображает сцену «Гостеприимство Авраама» из Ветхого Завета. На вершине свода изображены трио ангелов, славящих чашу Евхаристии. Фигуры упрощены, с характерными для византийского стиля жесткими складками. Золотые тессеры переливаются между цветными блоками. Мозаика гармонично сочетается с архитектурой собора, спроектированной Барри в 1880-х годах. Анрепа вновь пригласили для оформления других частей собора в период с 1932 по 1956 год. В этот период были созданы фигуры в полный рост Великих Пророков и бюсты Малых Пророков. В западной арке он изобразил святого Николая и святого Христофора с младенцем Христом – обоих покровителей моряков и путешественников, общины, тесно связанной с морской торговлей и судоходством.

Комиссии в Муллингаре, Ирландия

Борис Анреп также создал две привлекательные мозаики Святой Анны и Святого Патрика в соборе Христа Короля в Муллингаре. Собор был возведен в период с 1933 по 1939 год компанией Byrne and Sons, а декоративные работы были переданы на субподряд фирме Oppenheimer Ltd, Олд Траффорд, Манчестер. Обратите внимание на необычное написание имени Святой Анны на мозаике – оно написано как Анна. Более того, изображение святой поразительно напоминает Анну Ахматову в возрасте около 25 лет.

Мозаики Национальной галереи (19281952)

Анреп создал четыре красочных мозаики, украшающих внушительную лестницу, построенную сэром Джоном Тейлором в 1887 году для входного зала Национальной галереи. Мозаики были оплачены частными меценатами, в основном промышленником Сэмюэлем Курто и другом Анрепа Мод Рассел, женой банкира Гилберта Рассела. Анреп описал эти изображения как философский цикл. «Труды жизни» в западном вестибюле (1928) иллюстрируют созидательную и творческую природу человека. В их число входят работа с электрическим дрелью (Инженерия), съемка зебры (Исследование), мытье свиньи (Сельское хозяйство) и изучение диплодока в Музее естественной истории (Наука). Другие изображения – Священная любовь (семья), Искусство, Астрономия, Литература, Горное дело, Торговля (носильщик из Ковент-Гардена), Музыка (раковина и флейта) и Театр (акробат). «Удовольствия жизни» в восточном вестибюле (1929) изображают развлечения человека. Темы: Созерцание, Беседа, Футбол, Охота, Крикет. Девушки изображены верхом на мотоцикле (Скорость), отдыхающими в гамаке (Отдых), танцующими чарльстон (Танец), плывущими (Морской конек). Рождественский пудинг и глиняный пирог символизируют детство, а «Несвятая любовь» изображает мужчину с двумя девушками. «Пробуждение муз» на промежуточной площадке (1933) объединяет темы первых двух мозаик. С первыми лучами солнца Бахус, покровитель удовольствий, и Аполлон, вдохновляющий на труд, пробуждают муз. Здесь фигуры – портреты современников художника. Аполлон – сэр Осберт Ситвелл, Бахус – Клайв Белл. Полихимния представлена в образе Дианы Митфорд, Клио – Вирджинии Вульф. Мельпомена – Грета Гарбо, а Терпсихора – прима-балерина Лидия Лопокова, леди Кейнс. Эвтерпа – леди Кристабель Аберконвей, Урания – Мария Волкова, Каллиопа – Анна Ахматова, Эрато – Мэри Хатчинсон, Талия – леди Лесли Джоуитт. «Современные добродетели» в северном вестибюле (1952) – летопись интеллектуальной жизни 1930-х и 1940-х годов. Компромисс представлена американской актрисой Лоретой Янг, на голове у которой одновременно фригийская шапка и корона; Любопытство – лорд Резерфорд с расщепляющимся атомом; сэр Уинстон Черчилль бросает вызов зверю в форме свастики (Вызов). Балерина Марго Фонтейн слушает, как писатель и музыкант, достопочтенный Эдвард Саквилл Уэст играет на клавесине (Услада); леди Диана Купер в образе Британии венчает Панча (Юмор); поэт Т. С. Элиот предстает в образе Досуга, а Бертран Рассел иллюстрирует Ясность. Астроном Фред Хойл, Август Джон и поэтесса Эдит Ситвелл изображены соответственно в «Поисках», «Удивлениях» и «Шестом чувстве» (названном по стихотворению Гумилева). Сострадание – это портрет Ахматовой, окруженной ужасами войны. Она смотрит на другую панель, на которой изображен надгробный камень Анрепа, связывающий его искусство и ее поэзию.

Мозаики

1912 Три мозаичные панели, выполненные на фабрике Эбеля, Париж. 1914 Крипта Вестминстерского собора. Потолок гробницы для архиепископа. 1914 Дом «Долина», Челси. Зал, пол с византийскими фигурами на пиру. Глубокий бирюзовый фон, выразительные фигуры. 1918 Дом «Долина», Челси. Э. Сэндс. Стены. В. Вулф с головой в звездах, спускается по лестнице. Л. Стречи, выглядывающий из окна коттеджа. Д. Каррингтон смотрит на него снизу из окна. Дерево и попугай в клетке, загадочное стихотворение на русском языке. Эскиз, выполненный на штукатурке с использованием мозаики. 1919 Улица Мэллорд, Челси. Камин в вестибюле для А. Джона. Любовницы, жены и дети. Сейчас в Музее Виктории и Альберта. 1920 Вестминстерский собор. Святой Оливер Планкет. 1921 Королевский военный колледж, Сандхерст. Апсида часовни. Святой Иоанн с ключами, мечом и звездами. 1923 Галерея Тейт. Восьмиугольный пол комнаты Блейка. Притчи Блейка из «Брак Рая и Ада»: восемь панно. 1923 Часовня дома Кир. Генерал Стирлинг. Потолок. 1923 Верхняя Брук-стрит, Лондон. Уильям и Лесли Джовитт, пол зала. Различные моменты из жизни современной модницы. Сейчас в Бирмингемской художественной галерее. Леди Джей, разговаривает по телефону в постели, в ванной, в ночном клубе и т.д. 1925 Дом Хэмспрей, Уилтшир. Каминная полка с Каррингтоном, распростертым на ней в образе гермафродита. Для Л. Стречи. Сейчас в хранилище музея Брайтона? 1924–1928 Святая София, Греческая православная церковь, Москва. Потолок и стены. Пророки. 1928 Западный вестибюль. Восточный вестибюль 1929 года. Труды жизни и Удовольствия жизни. 1930? Мозаика влюбленных. Жанна Рейналь. Подарена Игорю Анрепу. 1931 Беседка в доме Биддесден, Уилтшир. Брайан Гиннесс. Пол, стены и купольный потолок. Цветочные мотивы и 3 Музы в нишах. 1931 Банк Англии. Полы. Монеты Королевства. 1932 Греческий собор, Москва. Потолки и стены. 1933 Национальная галерея. Полуэтаж, «Пробуждение Муз». Клайв Белл в образе Вакха, Грета Гарбо, Лопокова, Р. Партридж в образе Аполлона. 1933 Каминная полка для Хэмспрея. Р. и Ф. Партридж. Ракушки. Местонахождение в настоящее время неизвестно. 1937–1942 57 Банк Англии, Треднидл-стрит. Зал, коридоры. 1945 Святое Сердце для миссис Стирлинг. Завещано Амплофорту в 1972 году. 1946 Стена аббатства Мотисфонт. Ромси. Мод Рассел, Ангел Мотисфонта. 1948 Кафедральный собор Маллингар, Ирландия. Святой Патрик зажигает огонь в Слейне, часовня Святого Патрика. 1950 Греческий собор. 1952 Национальная галерея. Северный вестибюль, «Современные добродетели». Ахматова, Фонтейн, Резерфорд, Элиот, Рассел, Э. Ситвелл и А. Джон, Черчилль и другие, изображены в виде добродетелей. 1953 Кладбище Хендон Вейл. Могила греческого судовладельца, господина Кулукундиса. 1954 Кафедральный собор Маллингар, Ирландия. Капелла Святой Анны. 1954 Нотр-Дам-де-Франс, площадь Лестер-сквер. Мадонна склонилась над Младенцем в яслях. Алтарная панель позже была оштукатурена по проекту Кокто. 1956–1957 Банк Англии. Пристройка в Нью-Чейндж, королева Елизавета II. 1956–1963 Вестминстерский собор. Капелла Пресвятого Таинства. Стены и потолок. 1962 Халкин-стрит, Лондон. Камин. Черный кот для миссис Партридж. 1965 Стол с четырьмя панелями: балетные пуанты, препарированное сердце, письменная бумага и стетоскоп.