Капеллы Медичи во Флоренции: Величие и незавершенность
Medici Chapels
Капеллы Медичи во Флоренции: Сагрестия Нуова (Микеланджело) и Каппелла деи Принчипи. Усыпальницы, воздвигнутые в честь династии Медичи, меценатов и герцогов Тосканы.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Часовни Медичи — две часовни, построенные в XVI–XVII веках как пристройка к базилике Сан-Лоренцо в итальянском городе Флоренция. Это Сагрестия Нуова («Новая сакристия»), спроектированная Микеланджело, и более крупная Каппелла деи Принципи («Капелла принцев»), созданная в сотрудничестве семьи Медичи и архитекторов. Часовни были возведены для прославления семьи Медичи, меценатов церкви и великих герцогов Тосканы. Их не следует путать с капеллой Магов во дворце Палаццо Медичи Рикарди, который в то время был главной резиденцией Медичи, где находится знаменитый цикл фресок Беноццо Гоццоли, написанный около 1459 года.
Structures at San Lorenzo, Florence, Italy
The Medici Chapels are two chapels built between the 16th and 17th centuries as an extension to the Basilica of San Lorenzo, in the Italian city of Florence. They are the Sagrestia Nuova ('New Sacristy'), designed by Michelangelo, and the larger Cappella dei Principi ('Chapel of the Princes'), a collaboration between the Medici family and architects. The purpose of the chapels was to celebrate the Medici family, patrons of the church and Grand Dukes of Tuscany. These are not to be confused with the Magi Chapel in the Palazzo Medici Riccardi, then the main Medici home, that houses a famous cycle of frescoes by Benozzo Gozzoli, painted around 1459.
Сагрестия нуова
Сагрестия Нуова, или Новая сакристия, также известная просто как Капелла Медичи, была задумана кардиналом Джулио де Медичи и его кузеном папой Львом X как мавзолей, или погребальная капелла, для членов семьи Медичи. Она уравновешивает Сагрестию Веккья Филиппо Брунеллески, «Старую сакристию», примыкающую к левому трансепту Сан-Лоренцо, с которой сознательно соперничает, и разделяет её формат – кубическое пространство, увенчанное куполом, из серого пьетра серэна и побеленных стен. Это была первая архитектурная работа (1519–1524) Микеланджело, который также спроектировал её монументы, посвященные некоторым членам семьи Медичи, со скульптурными персонификациями четырех времен суток, которые должны были повлиять на скульптурные фигуры, возлежащие на архитравах, на многие поколения вперед. В Сагрестию Нуова входили через незаметный вход в углу правого трансепта Сан-Лоренцо, который сейчас закрыт. Хотя свод над ней был завершен в 1524 году, амбициозные проекты скульптур и вмешательство событий, таких как временное изгнание Медичи (1527), смерть Джулио, впоследствии папы Климента VII, и окончательный отъезд Микеланджело в Рим в 1534 году, привели к тому, что Микеланджело так и не завершил её. «Мадонна с младенцем» была первой скульптурой, которую Микеланджело закончил для этого проекта, и хотя большинство последующих статуй были высечены к моменту отъезда Микеланджело, они не были установлены, оставшись в беспорядке по всей капелле. Позже, в 1545 году, их установил Никколо Триболо. По приказу Козимо I Джорджо Вазари и Бартоломео Амманнати завершили работу к 1555 году. Для проекта было запланировано четыре гробницы Медичи, но гробницы Лоренцо Великолепного и его брата Джулиано (похороненных под алтарем у входной стены) так и не были начаты. Великолепные существующие гробницы принадлежат двум более поздним и менее известным членам семьи, чья карьера была трагически прервана их относительно ранней смертью: Джулиано ди Лоренцо, герцогу Немурскому (ум. 1514, в возрасте 37 лет) и его племяннику (ум. 1519, в возрасте 27 лет) Лоренцо ди Пьеро, герцогу Урбинскому, чья дочь Екатерина де Медичи стала королевой Франции. Архитектурные элементы этих гробниц схожи, а скульптуры предлагают контраст. В 1976 году под Новой сакристией был обнаружен скрытый коридор со рисунками Микеланджело на стенах.
The Sagrestia Nuova or New Sacristy, also known simply as the Medici Chapel, was intended by Cardinal Giulio de' Medici and his cousin Pope Leo X as a mausoleum or mortuary chapel for members of the Medici family. It balances Filippo Brunelleschi's Sagrestia Vecchia, the 'Old Sacristy' nestled beside the left transept of San Lorenzo, with which it consciously competes, and shares its format of a cubical space surmounted by a dome, of gray pietra serena and whitewashed walls. It was the first essay in architecture (1519–1524) of Michelangelo, who also designed its monuments that are dedicated to certain members of the Medici family, with sculptural personifications of the four times of day that were destined to influence sculptural figures reclining on architraves for many generations to come. The Sagrestia Nuova was entered via a discreet entrance in a corner of San Lorenzo's right transept, now closed. Although it was vaulted over by 1524, the ambitious projects of its sculpture and the intervention of events, such as the temporary exile of the Medici (1527), the death of Giulio, eventually Pope Clement VII, and the permanent departure of Michelangelo for Rome in 1534, meant that Michelangelo never finished it. The Madonna and Child was the first sculpture Michelangelo completed for the project, and although most of the following statues had been carved by the time of Michelangelo's departure, they had not been put in place, being left in disarray across the chapel. Later, in 1545, they were installed by Niccolò Tribolo. By order of Cosimo I, Giorgio Vasari and Bartolomeo Ammannati finished the work by 1555. Four Medici tombs were intended for the project, but those of Lorenzo the Magnificent and his brother Giuliano (buried beneath the altar at the entrance wall) were never begun. The magnificent existing tombs are those of two more recently deceased and less well known family members whose careers had been cut tragically short by their comparatively early deaths: Giuliano di Lorenzo, Duke of Nemours (d. 1514, aged 37) and his nephew (d. 1519, age 27) Lorenzo di Piero, Duke of Urbino, whose daughter Catherine de' Medici became Queen of France). The architectural components of these tombs are similar and with sculptures offering contrast. In 1976, a concealed corridor with drawings by Michelangelo on its walls was discovered under the New Sacristy.
Каппелла деи Принципи
Восьмиугольная Каппелла деи Принципи, увенчанная высоким куполом высотой 59 метров, является отличительной чертой Сан-Лоренцо при взгляде с расстояния. Она расположена на одной оси с нефом и пресбитерием, выступая в качестве эквивалента апсиды. Вход в нее находится снаружи, на площади Мадонны дельи Альдобрадини, и ведет через низкосводчатую крипту, спроектированную Бернардо Буонталенти до разработки планов для часовни, расположенной выше. Роскошная Каппелла деи Принципи, идея которой принадлежала Козимо I де Медичи, была реализована Фердинандом I. Ее спроектировал Маттео Нигетти на основе эскизов, представленных на неофициальный конкурс 1602 года доном Джованни де Медичи, внебрачным сыном Козимо I, которые были изменены в процессе реализации пожилым Буонталенти. Являясь истинным выражением придворного искусства, она стала результатом сотрудничества художников и заказчиков. Для создания ее поразительной облицовки из мрамора, инкрустированного цветным мрамором и полудрагоценными камнями, была основана мастерская Opificio delle Pietre Dure (Великокняжеская мастерская по обработке твердых камней). Техника коммесси, как ее называли во Флоренции, заключалась в сборке выпиленных фрагментов образцов камня и порфира для создания узоров облицовки, полностью покрывающих стены. Результат не был одобрен посетителями XVIII и XIX веков, но в настоящее время ценится как образец вкуса той эпохи. Шесть больших саркофагов остаются пустыми; останки Медичи покоятся в крипте, расположенной ниже. В шестнадцати отделениях панели расположены гербы тосканских городов, находившихся под контролем Медичи. В нишах, предназначенных для портретных скульптур Медичи, Пьетро Такка выполнил две статуи (1626–1642) – Фердинанда I и Козимо II.
The octagonal Cappella dei Principi, surmounted by a tall dome 59 metres high, is the distinguishing feature of San Lorenzo when seen from a distance. It is on the same axis as the nave and chancel to which it provides the equivalent of an apsidal chapel. Its entrance is from the exterior, in Piazza Madonna degli Aldobrandini, and through the low vaulted crypt planned by Bernardo Buontalenti before plans for the chapel above were made. The opulent Cappella dei Principi, an idea formulated by Cosimo I de' Medici, was put into effect by Ferdinand I. It was designed by Matteo Nigetti, following some sketches tendered to an informal competition of 1602 by Don Giovanni de' Medici, the natural son of Cosimo I, which were altered in the execution by the aged Buontalenti. A true expression of court art, it was the result of collaboration among designers and patrons. For the execution of its astonishing revetment of marbles inlaid with colored marbles and semi precious stone, the Opificio delle Pietre Dure (the grand ducal hardstone workshop) was established. The art of commessi, as it was called in Florence, assembled jig sawn fragments of specimen stones and porphyry to form the designs of the revetment that entirely cover the walls. The result was disapproved of by 18th and 19th century visitors, but has come to be appreciated for an example of the taste of its time. Six grand sarcophagi are empty; the Medici remains are interred in the crypt below. In sixteen compartments of the dado are coats of arms of Tuscan cities under Medici control. In the niches that were intended to hold portrait sculptures of Medici, two were executed by Pietro Tacca (1626–1642) that feature Ferdinando I and Cosimo II.