Наклонный шрифт: отличие от курсива и особенности применения.

Введение

Форма наклонного шрифта

Наклонный шрифт – это форма шрифта, слегка наклоненная вправо, используемая для тех же целей, что и курсив. Однако, в отличие от курсива, он не использует иные формы глифов; он использует те же глифы, что и прямой шрифт (римский шрифт), но в наклонном виде. Наклонный и курсивный шрифты – это технические термины, используемые для различения двух способов создания наклонных стилей шрифтов; наклонные варианты могут обозначаться как курсивные компаниями, продающими шрифты, или компьютерными программами. Наклонные варианты также могут называться просто наклонными или скошенными прямыми шрифтами. Наклонные шрифты, предоставляемые дизайнером шрифта, могут быть просто наклонены, но часто это не так: многие из них имеют небольшие корректировки, чтобы обеспечить более равномерную ширину кривых, сохраняя пропорции контуров и толщину штрихов оригинального дизайна. Типографы описывают наклонный шрифт как менее органичный и каллиграфичный, чем курсив, который в некоторых ситуациях может быть предпочтительнее. Современный дизайнер шрифтов Джереми Танкард заявил, что избегал использования настоящих курсивных 'a' и 'e' в своем дизайне Bliss, поскольку считал их "слишком мягкими", в то время как Хофлер и Фрере-Джонс описали наклонные шрифты как более "резкие и выразительные".

Облики и курсивы

Курсивные шрифты – это не просто наклонная версия обычного (прямого) стиля; на них повлиял рукописный почерк, с одноэтажной «а» и «f», спускающейся ниже линии письма. Некоторые буквы могут даже соединяться, как в соединительном почерке. Наклонные же шрифты, напротив, являются лишь "простым" наклоном. Кроме того, курсивные шрифты часто заметно уже прямого шрифта, в то время как наклонные шрифты такой особенности не имеют.

Специфические шрифты

Немногие шрифты имеют как наклонные, так и курсивные начертания, поскольку это обычно является фундаментальным дизайнерским решением, определяющим внешний вид шрифта. Дизайнер шрифта обычно выбирает один из этих вариантов при разработке.

Шрифты с серифами

Исторически сложилось так, что все шрифты латинского алфавита с засечками имели настоящие курсивы, но в конце XIX века некоторые европейские и американские литейные мастерские стали создавать «наклонные прямые» (или «наклонные романы»), особенно для акцидентных шрифтов и заголовков. Примечательными шрифтами в этом стиле являются Bookman Old Style в металлическом наборе (хотя не во многих современных версиях), шрифт с автоматической кернингом Линна Бойда Бентона и акцидентный шрифт с клиновидными засечками «De Vinne» литейной мастерской Central Type Foundry. Среди европейских примеров – Genzsch Antiqua от Genzsch & Heyse. Почти все современные шрифты с засечками имеют настоящие курсивные начертания. В конце XIX и начале XX века ряд литейных мастерских, таких как American Type Founders и Genzsch & Heyse, предлагали шрифты с засечками с наклонными, а не курсивными начертаниями, особенно для акцидентных шрифтов, но эти дизайны (например, Genzsch Antiqua) в основном исчезли. Историк печати и художественный руководитель Стэнли Моррисон в межвоенный период некоторое время проявлял интерес к стилю наклонных шрифтов, считая, что они менее заметны в тексте, чем настоящие курсивы, и должны были бы их заменить. В своей статье «К идеальному курсиву» он утверждал, что шрифты с засечками для основного текста должны иметь в качестве стандартного наклонного варианта наклонный прямой, а в качестве дополнения – рукописный шрифт, если требуется более декоративное начертание. Он попытался продвинуть эту идею, заказав Эрику Гиллу шрифт Perpetua с наклонным прямым, а не курсивом, но нашел этот стиль непривлекательным. Курсив Perpetua, когда он был наконец выпущен, имел традиционные курсивные буквы «a», «e» и «f». Моррисон писал своему другу, дизайнеру шрифтов Яну ван Кримпену, что при разработке курсива Perpetua «мы не придали ему достаточного наклона. Когда мы увеличили наклон, показалось, что шрифту нужно немного больше рукописности». Шрифт Romulus был выпущен по плану Моррисона с наклонным рукописным спутником Cancelleresca Bastarda, который имеет более длинные верхние и нижние выносные элементы, чем Romulus. Дизайнер цифровых шрифтов Джеймс Пакетт описывает наклонные начертания Romulus и Electra как «грандиозный провал, который практически похоронил эту идею для шрифтов с засечками». Шрифт Times New Roman, разработанный Моррисоном, имеет очень традиционный настоящий курсив в стиле конца XVIII века, о котором он позже иронично заметил, что он «больше обязан Дидо, чем догме».

Historically, it was normal for all Latin alphabet serif fonts to have true italics, but in the late nineteenth century some "sloped romans" were created by European and American foundries, particularly for display type and headings. Notable typefaces in this style include Bookman Old Style in metal type (although not many recent versions), Linn Boyd Benton's "self spacing" type and the Central Type Foundry's "De Vinne" wedge serif display face. European examples included Genzsch Antiqua from Genzsch & Heyse. Almost all modern serif fonts have true italic designs. In the late nineteenth and early twentieth centuries, a number of type foundries such as American Type Founders and Genzsch & Heyse offered serif typefaces with oblique rather than italic designs, especially display typefaces, but these designs (such as Genzsch Antiqua) have mostly disappeared. The printing historian and artistic director Stanley Morison was for a time in the inter war period interested in the oblique type style, which he felt stood out in text less than a true italic and should supersede it. He argued in his article Towards an Ideal Italic that serif book typefaces should have as the default sloped form an oblique and as a complement a script typeface where a more decorative form was preferred. He made an attempt to promote the idea by commissioning the typeface Perpetua from Eric Gill with a sloped roman rather than an italic, but came to find the style unattractive; Perpetua's italic when finally issued had the conventional italic 'a', 'e' and 'f'. Morison wrote to his friend, type designer Jan van Krimpen, that in developing Perpetua's italic "we did not give enough slope to it. When we added more slope, it seemed that the font required a little more cursive to it." Romulus was issued on Morison's plan with an oblique a script typeface companion, Cancelleresca Bastarda, which has longer ascenders and descenders than Romulus does. Digital period type designer James Puckett describes the obliques on both Romulus and Electra as "spectacular failures [which] pretty much killed the idea for serifed types." Morison's Times New Roman typeface has a very traditional true italic in the style of the late eighteenth century, which he later wryly commented owed "more to Didot than dogma".

Шрифты без сериф

Многие шрифты без засечек используют более простые наклонные варианты вместо курсивных. Это особенно характерно для гротескных шрифтов, таких как Helvetica, которые обладают лаконичной, индустриальной эстетикой, и геометрических, таких как Futura. (Так как многие шрифты без засечек изначально создавались для использования в заголовках и плакатах, особенно ранние образцы, некоторые из них вообще не разрабатывались с курсивом, поскольку он считался излишним.) Гуманистические шрифты без засечек, напротив, часто используют настоящие курсивные начертания, поскольку они в большей степени подвержены влиянию каллиграфии и традиционных шрифтов с засечками. К известным гуманистическим шрифтам без засечек относятся Gill Sans, Goudy Sans, FF Meta и FF Scala Sans; все они имеют курсивные варианты. Адриан Фрутигер и другие известные дизайнеры отстаивали наклонные начертания как более уместные для эстетики шрифтов без засечек, в то время как Мартин Маджор поддерживал использование настоящих курсивов.

Автоматизированные наклонные или "поддельные курсивы"

Некоторые компьютерные программы для работы с текстом могут просто генерировать наклонную форму, так называемый "псевдокурсив", наклоняя обычный шрифт, если не обнаружен установленный курсив или наклонный стиль. Пользователю может быть не очевидно, откуда взялась эта наклонная форма (является ли она корректно установленным наклонным шрифтом или автоматически наклоненным вариантом, который может выглядеть хуже), пока он не проверит список установленных шрифтов. Наклон обычного начертания для создания наклонного стиля особенно часто использовался в ранних компьютерных и фотонаборных системах 1970-х и 1980-х годов для экономии времени и памяти, особенно при печати недолговечных изданий и газет низкого качества.