Введение
Британский бизнесмен, либреттист Альфред Банн (родился 8 апреля 1796 года в Лондоне, умер 20 декабря 1860 года в Булонь-сюр-Мер) был английским театральным импресарио. В 1819 году он женился на Маргарет Агнес (в девичестве Сомервилл) Банн, актрисе.
Alfred Bunn (April 8, 1796 in LondonDecember 20, 1860 in Boulogne sur Mer) was an English theatrical manager. He was married to Margaret Agnes (née Somerville) Bunn, a minor actress, in 1819.
Биография
В 1823 году Банн был назначен заведующим сценой театра Дрюри-Лейн в Лондоне. В 1826 году он управлял Королевским театром в Бирмингеме, а в 1833 году возглавил совместное управление Дрюри-Лейн и Ковент-Гарденом в Лондоне. Эта деятельность встретила ожесточенное сопротивление. В Палате общин был принят законопроект об отмене патентных театров, но по прошению Банна он был отклонен Палатой лордов. Он столкнулся с трудностями сначала с труппой, затем с лордом-чемберленом, и ему пришлось противостоять жесткой конкуренции со стороны других театров. Длительная вражда с Уильямом Чарльзом Макреди привела к тому, что трагик напал на управляющего. По словам самого Макреди, он прошел мимо двери Банна и, подойдя к нему, когда тот сидел за столом, ударил его, когда тот поднялся, пощечиной. Он не расслышал, что сказал Банн, но изо всех сил ударил его кулаком; Банн схватил его, и в какой-то момент вцепился зубами в мизинец его левой руки. Банн также поссорился с оперной певицей Дженни Линд, "Шведским соловьем", из-за условий ее контракта. По словам биографов Линд, Генри Скотта Холланда и В. С. Рокстро, певица "была настолько напугана штрафами, судебными тяжбами и позором, которыми угрожала ей миссис Банн, что ее самые близкие и доверенные друзья не могли убедить ее даже подумать о выступлении в английском театре при каких бы то ни было обстоятельствах". Этот конфликт Банн описал в своей книге "Дело Банна против Линд". В 1840 году Банн был объявлен банкротом, но продолжал управлять Дрюри-Лейн и театром Суррей до 1848 года, когда ему исполнилось пятьдесят два года. В художественном плане его руководство английскими театрами было весьма успешным. Почти все ведущие английские актеры того времени играли под его началом, и он предпринял попытку создать английскую оперу, поставив основные произведения Майкла Уильяма Балфа. Он обладал литературным талантом, и большинство либретто этих опер были переведены им. В книге "Сцена до и за кулисами" (в 3 томах, 1840) он подробно описал свой управленческий опыт. В "Улиссе" Джеймса Джойса главный герой Леопольд Блум мимолетно (и не полностью) вспоминает написанный Банном лирический отрывок: "Чья улыбка на каждом лице играет с такой-то и такой-то полнотой". Оригинальный отрывок из оперы Уильяма Винсента Уоллеса "Маритана" звучит так: "Чья улыбка на каждом лице играет с правдивостью, полной жизни".
Bunn also quarreled with the opera singer Jenny Lind, the "Swedish Nightingale", over her contract. According to Lind's biographers, Henry Scott Holland and W. S. Rockstro, the singer “was so terrified at the penalties, the law suits, and the disgrace with which Mrs. Bunn had threatened her, that her dearest and most trusted friends could not persuade her to entertain the idea of appearing at an English theatre, under any circumstances, or upon any terms whatever." The controversy was recorded by Bunn in his The Case of Bunn Versus Lind. In 1840, Bunn was declared a bankrupt, but he continued to manage Drury Lane and the Surrey Theatre until 1848 at the age of fifty two. Artistically, his control of his English theatres was highly successful. Nearly every leading English actor of the time played under his management, and he made an attempt to establish English opera, producing the principal works of Michael William Balfe. He had some gift for writing, and most of the libretti of these operas were translated by him. In The Stage Before and Behind the Curtain (3 vols., 1840), he gave a full account of his managerial experiences. In James Joyce's Ulysses, the main character Leopold Bloom thinks briefly (and incompletely) of a lyric Bunn wrote: "Whose smile upon each feature plays with such and such replete”. The original lyric, from the William Vincent Wallace opera Maritana, is: “Whose smile upon each feature plays with truthfulness replete".