Хроматическая гармоника: устройство, особенности и применение.

Введение

Тип гармоники

Type of harmonica

The chromatic harmonica is a type of harmonica that uses a button activated sliding bar to redirect air from the hole in the mouthpiece to the selected reed plate desired. When the button is not pressed, an altered diatonic major scale of the key of the harmonica is available, while depressing the button accesses the same scale a semitone higher in each hole. Thus, the instrument is capable of playing the 12 notes of the Western chromatic scale. The chromatic harmonica can thus be contrasted with a standard harmonica, which can play only the notes in a given musical key. Famously accomplished chromatic harmonica players include classical players Larry Adler, Tommy Reilly, Antonio Serrano, Sigmund Groven, and Willi Burger, jazz players Toots Thielemans, Mathias Heise, Gregoire Maret, Yvonnick Prene, Hendrik Meurkens, and William Galison, and popular musicians Norton Buffalo and Stevie Wonder. Chromatic harmonicas are usually 12, 14 or 16 holes long. The 12 hole chromatic is available in 12 keys, but because the entire chromatic scale is available by definition, most professionals stick with the key of C—which is perhaps easier to remember, since slide in will automatically be the sharps of the associated note. Chromatic harmonicas are traditionally tuned to solo tuning, which has a similar layout to the diatonic's Richter tuning except that it eliminates the G on the draw and doubles the Cs that are not on the ends of the instrument. In the standard 12 hole chromatic in C the lowest note is middle C, while 16 hole variants start one octave lower. For the 16 hole variant, the layout is usually as follows. Note that the "D" in the last key in draw note is common, though by no means present in all chromatic harmonicas. {| class="wikitable" style="text align:center"
! blow
| C || E || G || C || C || E || G || C || C || E || G || C || C || E || G || C
! rowspan=2 | key out
|
! draw
| D || F || A || B || D || F || A || B || D || F || A || B || D || F || A || B
|
! ! style="width:20px" | 11′ ! ! style="width:20px" | 22′ ! ! style="width:20px" | 33′ ! ! style="width:20px" | 44′ ! ! style="width:20px" | 51 ! ! style="width:20px" | 62 ! ! style="width:20px" | 73 ! ! style="width:20px" | 84 ! ! style="width:20px" | 95 ! ! style="width:20px" | 106 ! ! style="width:20px" | 117 ! ! style="width:20px" | 128 ! ! style="width:20px" | 139 ! ! style="width:20px" | 1410 ! ! style="width:20px" | 1511 ! ! style="width:20px" | 1612
! |
! blow
| C || F || G || C || C || F || G || C || C || F || G || C || C || F || G || C
! rowspan=2 | key in
|
! draw
| D || F || A || C || D || F || A || C || D || F || A || C || D || F || A || D
|}

Хроматическая гармоника – это тип гармоники, использующий скользящую планку, активируемую кнопкой, для перенаправления воздушного потока из отверстия мундштука на выбранную пластину с язычками. Когда кнопка не нажата, доступна альтерированная диатоническая мажорная гамма тональности гармоники, а при нажатии кнопки открывается доступ к той же гамме на полутон выше в каждом отверстии. Таким образом, инструмент способен воспроизводить все 12 нот западной хроматической гаммы. Хроматическую гармонику можно противопоставить стандартной гармонике, которая может воспроизводить только ноты в заданной музыкальной тональности. Среди известных исполнителей на хроматической гармонике – классические музыканты Ларри Адлер, Томми Райли, Антонио Серрано, Зигмунд Гровен и Вилли Бургер, джазовые музыканты Тутс Тилеманс, Матиас Хайзе, Грегуар Маре, Ивонник Прене, Хендрик Мюркенс и Уильям Галисон, а также популярные музыканты Нортон Баффало и Стиви Уандер. Хроматические гармоники обычно имеют 12, 14 или 16 отверстий. 12-отверстная хроматическая гармоника доступна в 12 тональностях, но поскольку вся хроматическая гамма доступна по определению, большинство профессионалов предпочитают тональность До – её, возможно, легче запомнить, так как при нажатии кнопки будут автоматически получаться диезы соответствующих нот. Хроматические гармоники традиционно настраиваются в сольную стройку, которая имеет компоновку, аналогичную настройке Рихтера диатонической гармоники, за исключением того, что в ней отсутствует нота Соль при вдохе и удваиваются ноты До, которые не находятся на концах инструмента. В стандартной 12-отверстной хроматической гармонике в тональности До самая низкая нота – среднее До, а 16-отверстные варианты начинаются на октаву ниже. Для 16-отверстного варианта расположение обычно следующее. Обратите внимание, что нота Ре в последнем отверстии при вдохе встречается довольно часто, хотя и не во всех хроматических гармониках.

| Выдох | C | E | G | C | C | E | G | C | C | E | G | C | C | E | G | C |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| **Ключ наружу** | | | | | | | | | | | | | | | | |
| Вдох | D | F | A | B | D | F | A | B | D | F | A | B | D | F | A | B |
| **Ключ внутрь** | | | | | | | | | | | | | | | | |
| Выдох | C | F | G | C | C | F | G | C | C | F | G | C | C | F | G | C |
| **Ключ внутрь** | | | | | | | | | | | | | | | | |
| Вдох | D | F | A | C | D | F | A | C | D | F | A | C | D | F | A | D |

Преимущества

Поскольку это полностью хроматический инструмент, хроматическая гармоника является инструментом выбора в джазе и классической музыке. Расположение "соло-настройки" повторяется на каждой октаве, что упрощает игру в разных октавах и тональностях по сравнению с системой настройки Рихтера. Кроме того, благодаря ветрозащитным клапанам на отверстиях низкого и среднего диапазонов, на ней можно изгибать ноты как при выдохе, так и при вдохе, получая дополнительные оттенки звучания при необходимости. В традиционных гармошечных ансамблях хроматическая гармоника исполняет ведущую партию. Серийные хроматические гармоники хорошо подходят для музыкантов, играющих хроматику в третьей позиции в традиционном чикагском блюзе, и им полезно иметь гармоники в разных тональностях.

Недостатки

Хотя хроматическая гармоника способна играть в любой тональности, у неё есть ограничения. Например, хроматические гармоники могут "бендить" ноты, понижая их высоту, но такой бенд одной резонаторной пластиной звучит иначе, чем типичный двойной бенд блюзовой гармошки, и может быть понижен только на полутон. Кроме того, если не удалить ветрозащитные планки, хроматические гармоники нельзя "оверблоу" (передуть), за исключением верхних четырёх отверстий. Однако двойные бенды и оверблоу возможны на хроматических гармониках без слайда, например, на Tombo S 50. Возможно, что более важно, количество доступных аккордов, двойных нот и легато-фраз ограничено, если гармоника не перестроена со стандартной настройки; отсутствие ноты G при вдохе делает невозможным исполнение аккордов G, доступных на гармошке, настроенной по системе Рихтера. Таким образом, хотя хроматическая гармоника хорошо подходит для игры мелодии или солирующих партий, диатонические гармоники имеют больше преимуществ при игре гармонии или аккомпанемента. Поскольку хроматическая гармоника предназначена для игры мелодий в любой тональности, многие 16-луночные и специальные версии хроматических гармошек выпускаются только в тональности До. Из-за этого существует множество подходов к преодолению ограничений хроматической гармоники: первый и наиболее распространённый подход, поощряемый в основном классическими исполнителями (такими как Франц Хмель), заключается в том, что хороший гармонист должен стараться использовать хроматическую гармонику в тональности До; некоторые даже не рекомендуют переключаться на другие тональности. Альтернативный подход – иметь несколько гармошек, настроенных в разные тональности, и играть на них, как если бы играли на гармошке в тональности Фа, используя гармошку в тональности До. Хотя это всё ещё требует умения играть сложные гармонические последовательности, модуляции и т.д., это позволяет музыканту больше сосредоточиться на музыке. Другой подход – использование альтернативных строев, таких как уменьшенный строй, что требует изучения игры по трём (или четырём) схемам, а затем умения играть во всех тональностях. Хроматические гармоники, как правило, значительно дороже, чем диатонические – типичная хроматическая гармоника может стоить в десять раз дороже простой диатонической. Хроматические гармоники, выпускаемые известными компаниями (такими как Hohner, Seydel и Suzuki), могут стоить сотни долларов США.

While the chromatic harmonica is capable of playing in all keys, it does have limitations. For example, while chromatic harmonicas can "bend" notes down in pitch, as a single reed bend it sounds quite different from the typical dual reed bend of a blues harp, and can only bend downward by a semi tone. Furthermore, unless the windsavers are removed, chromatic harmonicas cannot "overblow" except on the upper four holes. However, dual reed bends and overblows are possible on slideless chromatic harmonicas, as the Tombo S 50. Perhaps more importantly, the number of chords, double stops, and legato phrasings available is limited, unless the harmonica is retuned from standard tuning; the lack of a G on the draw makes it impossible to play the G chords available on a Richter tuned device. Thus, while a chromatic harmonica is well suited for playing lead or melody, diatonic harmonicas have a greater advantage when playing harmony or accompaniment. As the chromatic harmonica is designed to play melodies in any key, many 16 hole and special version chromatic are only made in the key of C. Because of this, there are many approaches to get over the limits of the chromatic harmonica: the first and the most common approach, encouraged mainly by classical music players (such as Franz Chmel), is that a good harmonica player should try his or her best to use the chromatic in the key of C; some even discourage switching to other keys. An alternative approach is to have several keys and play them as if playing key of F on a key of C. Although it still requires being able to play over complex changes, modulating and so forth, it enables the player to focus more on the music. Another approach is using altered tunings such as Diminished, which requires learning to play three (or four) patterns and then be able to play in all keys. Chromatic harmonicas tend to be significantly more expensive than their diatonic counterparts—with a typical chromatic harmonica selling at a price that is up to ten times higher than a simple diatonic harmonica. Chromatic harmonicas produced by reputable companies (such as Hohner, Seydel, and Suzuki) can cost hundreds of US dollars.

Конструкция слайдера

Хроматические гармоники часто описываются как "прямая настройка" или "перекрестная настройка". Это относится к форме слайдера, которая изолирует набор тростей, используемый в определенной позиции (кнопка "в" или кнопка "вы"). Традиционно хроматические гармоники были настроены напрямую, и слайдер выбирал либо верхнюю пластину тростей (кнопка отжата), либо нижнюю пластину тростей (кнопка нажата). Во второй половине 20-го века появилась новая система, в которой слайдер одновременно воздействует на верхнюю и нижнюю пластины тростей, со смещением по отверстиям (то есть, при отжатой кнопке исполнитель может играть верхнюю пластину тростей в отверстии 1, нижнюю пластину тростей в отверстии 2, затем снова верхнюю в отверстии 3 и так далее; нажатие кнопки меняет это). Это позволяет сделать отверстие в слайдере больше, и, следовательно, предположительно, пропускать больше воздуха, обеспечивая большую громкость. Оба метода сосуществуют, некоторые компании и исполнители предпочитают один стиль, а другие – другой. Существуют как минимум два других типа конструкции слайдера. В первом отверстия расположены рядом друг с другом в слайдере, открывая только левую или правую сторону камеры в зависимости от положения кнопки. Хроматическая гармоника Renaissance использует эту конструкцию, которая, как утверждается, сочетает в себе большое отверстие перекрестной настройки с еще более коротким ходом, чем у слайдеров с прямой настройкой. Простой способ реализации этого – сконструировать гармонику больше похожей на традиционную диатоническую гармонику Рихтера, в то время как стандартная хроматическая конструкция имеет больше общего с октавными гармониками Книттлингера. Однако стоит отметить, что Renaissance использует сложную конструкцию гребенки для реализации конструкции слайдера. Второй тип альтернативной конструкции встречается в основном в Восточной Азии и основан на традиционной конструкции тремоло Вайнера. Здесь каждая трость изолирована в своей собственной ячейке внутри гребенки, а слайдер выбирает одну трость за раз, а не ячейку, содержащую как выдувные, так и всасывающие трости. Tombo Ultimo является примером такого типа хроматической гармоники. Наконец, существует также несколько типов хроматических инструментов без слайдера, особенно в Азии, таких как горновая гармоника, а также Tombo S 50, Tombo Chromatic Violin Range и другие. Tombo Chromatic Violin Range (три с половиной октавы) и S 50 (три октавы) используют систему настройки тремоло (но только с одной тростью): по сути, это гармоника тремоло До, расположенная поверх гармоники тремоло До, где выдувные и всасывающие трости находятся в отдельных ячейках. Исполнитель переключается между верхним рядом, настроенным на До, и нижним рядом, настроенным на До, изменяя угол наклона гармоники.

Chromatic harmonicas are often described as either "straight tuned" or "cross tuned". This refers to the way the slider is shaped to isolate the reed set being played at a given position (button "in" or button "out"). Traditionally the chromatic was "straight tuned" and the slider selected either the upper reed plate (button out) or the lower reed plate (button in). In the later half of the 20th century a new system came into use in which the slider played the upper and lower reed plates at the same time, staggered by which hole (thus with the button out the player might play the upper reed plate in hole 1, the lower reed plate in hole 2, and then the upper again in hole 3 and so forth; pressing the button reversed this). This allows for a larger hole in the slider, and thus presumably more air gets through, allowing a louder volume. The two methods co exist with some companies and players preferring one style and others another. There are at least two other types of slider design as well. The first one has holes side by side with each other in the slider, thus opening only the left side of the chamber or the right side depending on button position. The Renaissance chromatic uses this design, which is claimed to mix the larger hole of a cross tuned design with an even shorter movement than in straight tuned sliders. The simple way of doing this is to construct the harmonica more like a traditional Richter diatonic whereas the standard chromatic design shares more in common with the Knittlinger octave harmonicas. Note, however, the Renaissance uses a complex comb design to achieve their slider design. The second type of alternative design is found mostly in East Asia and is based more along the traditional Weiner tremolo construction. Here each reed is isolated in its own cell within the comb and the slider selects a single reed at a time rather than a cell containing both blow and draw reeds. The Tombo Ultimo is an example of this type of chromatic. Finally, there are also several types of non slide chromatic instruments available, particularly in Asia, such as the horn harmonica, as well as Tombo's S 50, Tombo's Chromatic Violin Range, and others. Tombo Chromatic Violin Range (three and a half octaves), as well as S 50 (three octaves) use the tremolo scale tuning system (but with only one reed): in essence it is a C tremolo harmonica sitting on top of a C tremolo harmonica, with blow and draw reeds each sitting in a single cell. The player switches between a top row tuned to C and a bottom tuned to C by changing the angle of the harmonica.