Чарльз Мэннерс: Британский бас и антрепренер оперы

Введение

Чарльз Маннерс (27 декабря 1857 – 3 мая 1935) – британский басист и менеджер оперной компании. Его первые выступления состоялись в составе Оперной компании D'Oyly Carte, сначала в качестве участника хора, а затем в качестве солиста, где он создал роль рядового Уиллиса в опере «Иоланта» в 1882 году. Покинув D'Oyly Carte в следующем году, он выступал с различными оперными труппами, наиболее заметными из которых были Carl Rosa Opera Company и Covent Garden. В 1898 году он и его жена, певица Фанни Муди, основали собственную компанию, целью которой было представление оперы на английском языке. Компания Moody Manners гастролировала в Лондоне, провинциях Великобритании, Северной Америке и Южной Африке с 1898 по 1916 год. После выхода на пенсию Маннерс продолжал добиваться создания национальной оперной компании, которая была основана сорок лет спустя после его смерти.

Ранние годы

Маннерс, урожденный Сауткоут Рэндал Бернард Кэмпбелл Мансерг, родился в Ходдесдоне, Англия, в семье полковника Дж. К. Мансерга, ирландца. Он получил образование в Грамматической школе Ходдесдона и рассматривал возможность военной карьеры. Прежде чем выбрать музыку как профессию, он пробовал себя в инженерии и биржевой деятельности. В 1881 или 1882 году он присоединился к Оперной компании Д’Ойли Карте в качестве участника хора. По словам Маннерса, в письме в The Manchester Guardian от 27 сентября 1899 года, он прослужил в хоре восемнадцать месяцев, прежде чем стать солистом, что указывает на то, что он присоединился к компании весной 1881 года. В августе 1882 года он был повышен до ролей Дика Дедиэя в опере "Пинафор" и Самуила в опере "Пираты". Он также исполнял роль мистера Уоллаби в одноактной опере "Какое приключение". Маннерс покинул компанию Д’Ойли Карте в конце 1883 года. В 1885 году он выступал в легкой опере в новом Имперском театре и сыграл Викермарка в романтической опере "Фей о’Файр" в Опера Комик вместе с молодой Мари Темпест. В 1886 году он присоединился к гастрольной оперной труппе под названием "Королевская английская оперная труппа", позже переименованной в "Оперную труппу Сиднея Лесли", где исполнял партии Бартоло в опере "Свадьба Фигаро" и Коммендаторе в опере "Дон Джованни". Для другой гастрольной труппы он играл в комедийной опере "Фалька": "в роли Болеслава есть возможность продемонстрировать мощное телосложение и хороший голос, которыми мистер Чарльз Маннерс не медлит воспользоваться". С той же труппой он сыграл генерала Бомбардоса в английской премьере оперы "Пепита" Чарльза Лекока.

Карл Роза и Ковент-Гарден

В июне 1887 года Маннерс подписал двухлетний контракт с оперной компанией Карла Розы в качестве основного баса, дебютировав в роли короля Генриха в «Лоэнгрине». Его ранние роли в компании включали Петра Великого в опере Мейербера «Северная звезда» (L’étoile du nord), короля Испании в «Маритане», Пьетро в «Масаниелло» Аубера и Бертрама в «Роберте-дьяволе». Позднее он исполнял партии Мефистофеля в «Фаусте» и Кардина Брони в «Еврейке». Другой солисткой компании была корнуолльская сопрано Фанни Муди, на которой Маннерс женился 5 июля 1890 года в церкви Святого Георгия на площади Ганновера. В периоды между гастролями Маннерс участвовал в концертах в Лондоне и провинции, получая благоприятные отзывы. Он был одним из трех певцов, приглашенных для совместного турне с Симсом Ривзом в рамках его прощальной концертной серии. В октябре 1890 года Маннерс присоединился к труппе Ковент-Гарден, дебютировав в роли Роберто в опере «Роберт-дьявол». «Английский басопрофондо, мистер Чарльз Маннерс, с большим успехом исполнил партию Бертрама, а его игра была впечатляюще сильной». Для той же труппы, на этот раз в Олимпийском театре, он выступил в роли короля Генриха в «Лоэнгрине» Вагнера (поставленном на итальянском языке: его роль анонсировалась как «Энрико Л’Учеллаторе») с Эммой Альбани в роли Эльзы, а также в партии Гремина в британской премьере «Евгения Онегина» под управлением Генри Вуда, с Фанни Муди в роли Татьяны. В 1893 году он дебютировал в Нью-Йорке, а в 1896–1897 годах совершил успешный и прибыльный тур по Южной Африке с Муди. Вернувшись в Англию в 1898 году, они основали компанию «Муди-Маннерс». Имея ограниченный капитал (Маннерс позже утверждал, что основал компанию на 1700 фунтов стерлингов, взятых в долг у друзей, и вернул их в течение года), они начали с провинциального турне, стартовавшего в Манчестере в сентябре 1898 года. Газета The Manchester Guardian отметила: «Нет лучшего доказательства энергии мистера Маннерса как режиссера, чем тот факт, что за вторую неделю своей карьеры в качестве менеджера он поставил не менее семи различных опер, две из которых были совершенно новыми для провинции». О самом Маннерсе газета писала: «Высоко одаренный артист, чей голос, кажется, не утратил той красоты, которой так восхищались в далекие времена, когда он был гвардейцем в «Иоланте». Муди была ведущей сопрано компании. К 1902 году существовало две гастрольные компании «Муди-Маннерс». Более крупная из них насчитывала 175 человек и давала лондонские сезоны в 1902 и 1903 годах в Ковент-Гардене, в 1904 году в Дрюри-Лейн, а в 1907 и 1908 годах в Лирическом театре, в репертуар которых входили «Веселые жены Виндзора», «Брак Фигаро», «Тангейзер», «Лоэнгрин», «Тристан и Изольда», «Фауст», «Сельская честь» и «Паяцы», «Мадам Баттерфляй», «Аида» и «Трубадур». Гастроли «Муди-Маннерс» проходили не только по Великобритании, но и по Северной Америке и Южной Африке. Среди лауреатов премии был оперный цикл Колина МакАльпина «Крест и полумесяц» (1903). Он спонсировал оперные фестивали в Шеффилде в 1904 и 1906 годах, прибыль от которых помогла основать Шеффилдский университет. Он также использовал прибыль от успешного сезона в Глазго в 1906 году, чтобы помочь создать Глазго Гранд Опера, которая продолжила его дело по популяризации оперы на английском языке между двумя мировыми войнами. После закрытия своих компаний Маннерс продолжал выступать за создание национальной оперной компании. В 1921 году он написал в The Musical Times: «Я утверждаю в тысячный раз, что Национальная Гранд-Опера может быть представлена всесторонне по доступным ценам – я повторяю, по доступным ценам – лучше, чем когда-либо, без каких-либо затрат на местные налоги». В 1926 году он опубликовал развернутую статью на тему «Финансовая проблема Национальной оперы. От народа для народа», изложив свою точку зрения. Он не одобрял государственное субсидирование, настаивая на том, что опера может быть самоокупаемой и даже прибыльной. Хотя более поздние попытки следовать его принципам, такие как предпринятые Реймондом Габбеем в театре Савой в 2004 году, не увенчались успехом, его мечта о национальной оперной компании, представляющей оперы на английском языке, была осуществлена. Маннерс и Муди ушли на пенсию в Ирландию, где он умер в Дандруме, графство Дублин, в возрасте 77 лет.

In June 1887, Manners signed a two year contract with the Carl Rosa Opera Company as a principal bass, making his début as King Henry in Lohengrin. His early roles for the company included Peter the Great in Meyerbeer's L'étoile du nord, the King of Spain in Maritana, Pietro in Auber's Masaniello, and Bertram in Robert the Devil. His later roles included Mephistopheles in Faust, and Cardina Brogni in La Juive. A fellow member of the company was the Cornish soprano Fanny Moody, whom Manners married at St George's, Hanover Square on 5 July 1890. When not touring in opera, Manners took part in concerts in London and the provinces, gaining favourable reviews. He was one of three singers invited to tour with Sims Reeves in Reeves's farewell series of concerts. In October 1890 Manners joined the Covent Garden company, making his debut in Roberto il Diavolo. "The English basso profondo, Mr. Charles Manners, sang with grand effect the music allotted to Bertram, and his acting was powerfully impressive." For the same management, this time at the Olympic Theatre, he appeared as King Henry in Wagner's Lohengrin (given in Italian: his role was billed as "Enrico l'Ucellatore") with Emma Albani as Elsa; and as Gremin in the British première of Eugene Onegin conducted by Henry Wood, with Fanny Moody as Tatiana. In 1893 he made his New York début, In 1896–97 he made a successful and remunerative tour of South Africa with Moody. When they returned to England in 1898, they formed the Moody Manners Company. With limited capital at their disposal (Manners later stated that they founded the company on £1,700 borrowed from friends, and repaid it all within a year), they began with a provincial tour, starting in Manchester in September 1898. The Manchester Guardian commented, "There can be no greater proof of the energy of Mr Manners as a director than the fact of his having produced during the second week of his career as a manager no fewer than seven different operas, two of which were absolute novelties in the provinces." Of Manners himself, the paper wrote, "a highly gifted artist whose voice seems to have lost none of the beauty which was so much admired in the far away days when he was the Lifeguardsman in Iolanthe." Moody was the company's leading soprano. By 1902 there were two Moody Manners touring companies. The larger of the two had 175 members and gave London seasons in 1902 and 1903 at Covent Garden, in 1904 at Drury Lane, and in 1907 and 1908 at the Lyric Theatre when the repertoire included The Merry Wives of Windsor, The Marriage of Figaro, Tannhäuser, Lohengrin, Tristan and Isolde, Faust, Cavalleria rusticana and Pagliacci, Madame Butterfly, Aïda and Il trovatore. There were Moody Manners tours not only of Britain but also of North America and South Africa. one of the prize winners was Colin McAlpin's The Cross and the Crescent (1903). He sponsored opera festivals in Sheffield in 1904 and 1906, whose profits helped to found Sheffield University. He also used profits from a successful season in Glasgow in 1906 to help create the Glasgow Grand Opera Society, which continued his work in popularising opera in English between the two World Wars. After the closure of his companies, Manners continued to campaign for a national opera company. He wrote to The Musical Times in 1921, "I here assert for the thousandth time that National Grand Opera can be given in an all round way at popular prices – I repeat, popular prices – far better than it has ever been given, without a cost of a farthing to the rates or taxes." In 1926 he wrote a long article on "The Financial Problem of National Opera. By the People for the People", explaining his rationale. He disapproved of public subsidy, insisting that opera could be self supporting and even profitable. Although later attempts to follow his precepts, such as those of Raymond Gubbay at the Savoy Theatre in 2004, have failed, his dream of a national opera company presenting operas in English has been realised. Manners and Moody retired to Ireland, where he died at Dundrum, County Dublin, aged 77.