Введение

Американский кинопродюсер Эдвард Смолл (настоящее имя Эдвард Шмальгайзер, 1 февраля 1891 года – 25 января 1977 года) — американский кинопродюсер, работавший с конца 1920-х по 1970-е годы и отличавшийся огромной продуктивностью на протяжении 50-летней карьеры. Наиболее известен фильмами «Граф Монте-Кристо» (1934), «Человек в железной маске» (1939), «Корсиканские братья» (1941), «Миллионы Брюстера» (1945), «Крутой поворот» (1948), «Чёрная магия» (1949), «Свидетель обвинения» (1957) и «Соломон и Шеба» (1959).

Ранние годы и карьера

Смолл родился 1 февраля 1891 года в Бруклине в еврейской семье, он был сыном Розы (урождённой Левин) и Филиппа Шмальхайзера. Его мать родилась в Пруссии, а отец — в Австрии; у него было три сестры и два брата. Он начал свою карьеру как агент по поиску талантов в Нью-Йорке. В 1917 году он перенёс своё агентство в Лос-Анджелес, где его клиентами были, в частности, молодая Хедда Хоппер. Его первой работой, судя по всему, стал военный пропагандистский фильм "Кто твой сосед?" (1917). В 1920-х годах компания Эдварда Смолла занималась производством сценических зарисовок. Он помог Уильяму Гоецу начать карьеру в киноиндустрии, порекомендовав его на работу к Коррин Гриффит.

Ашер Смолл Роджерс

Смолл начал заниматься производством фильмов в 1920-х годах, когда это стало его основной профессией. Он основал фирму Asher, Small and Rogers в партнерстве с Чарльзом Роджерсом и Э. М. Ашером. Первые фильмы, созданные партнерством, были основаны на пьесах: «Спортивный любитель» (1926), «Коэны и Келли» (1926) (что привело к судебному иску с автором «Ирландской розы Эби»), «Горилла» (1927), «Квартиры МакФаддена» (1927) и «Девичник в турецкой бане» (1928). Из них «Коэны и Келли» пользовались особой популярностью, что привело к созданию ряда продолжений, начиная с «Коэны и Келли в Париже» (1928). Смолл также спродюсировал фильм «Мой мужчина» (1928) с Фанни Брайс и «Свободный брак» (1929). За исключением «Гориллы», все эти ранние фильмы были комедиями. В 1926 году Смолл сказал: «Создание комедии требует гораздо больше внимания, чем любая другая форма кинопроизводства, потому что зрители более требовательны, чем при любом другом виде развлечений». «Кинопроизводство – это игра для молодых», – добавил он в том же году. «Когда человек стареет, он не хочет рисковать и пробовать что-то новое. А этот бизнес развивается так быстро, что если вы не меняете свои методы с каждым фильмом, вам не повезет. Через несколько лет я больше не буду иметь отношения к творческой работе. Боюсь, я найму молодых людей с достаточной смелостью, чтобы справиться с этим». В начале 1928 года первоначальное партнерство Asher Small Rogers было распущено. Однако вскоре они возобновили сотрудничество и начали производить фильмы; к концу года они инвестировали в студийный комплекс в Шерман-Оукс. Затем Смолл некоторое время работал в Columbia Pictures, сняв фильм «Песня любви» (1929) с Белл Бейкер. Для своей компании он снял фильм «Кланси на Уолл-стрит» (1930) с участием звезды «Коэнов и Келли» Чарльза Мюррея. Смолл отправил экспедицию в Арктику, где был снят документальный фильм «Иглу» (1932).

Reliance Pictures и United Artists

В 1932 году Смолл основал Reliance Pictures вместе с партнером Гарри М. Гоецем. Новая компания должна была быть профинансирована за счет Art Cinema, дочерней компании United Artists, в рамках сделки, организованной Джозефом Шенком. Исходя из этого устного соглашения, Смолл и Гоец приступили к подготовке к производству трех фильмов. Однако, когда Шенк представил сделку совету директоров Art Cinema, в ней было отказано. Смущенный Шенк решил лично предоставить половину стоимости этих трех фильмов, а другую половину – Смолл и Гоец. Этими фильмами стали: «Я прикрываю набережную» (1933) – криминальная драма, основанная на книге с участием Клодетт Колберт; «Палука» (1934) – комедия, основанная на комиксе о Джо Палуке с Джимми Дюранте; и «Граф Монте-Кристо» (1934) – приключенческий фильм, основанный на романе Дюма с Робертом Донатом и ставший первым фильмом в фильмографии Филиппа Данна. Из этих трех наибольшим успехом пользовался «Граф Монте-Кристо», и Смолл впоследствии спродюсировал ряд подобных приключенческих фильмов. Уильям Фиппс затем предложил финансирование вместо Шенка, и Reliance снял еще пять фильмов для United Artists за два года: «Трансатлантический карусель» (1934) – музыкальная комедия; «Дайте им волю» (1935) – гангстерский фильм; «Красный салют» (1935) – эксцентрическая комедия с антикоммунистическим подтекстом в исполнении Барбары Стэнвик и Роберта Янга; «Мелодия не угасает» (1935) – мелодрама; и «Последний из мохикан» (1936), основанный на классическом романе, с Рэндольфом Скоттом в главной роли и написанный в соавторстве с Данном. Последний из них также имел большой успех. В 1935 году Смолл объявил о планах снять серию короткометражных фильмов объемом 4000 футов, основанных на рассказах и повестях, в качестве альтернативы двойному сеансу, но, по-видимому, эти планы не были реализованы.

РКО

После съёмок фильма «Последний из могикан» Смолл покинул United Artists и в январе 1936 года стал ассоциированным продюсером на RKO; студия выкупила Reliance. Смолл объяснил свой переход желанием создавать более масштабные фильмы, включая «Баронов-разбойников» (который стал фильмом «Тост Нью-Йорка»), «Сын Монте-Кристо», «Гунга Дин» и серию комедий с Джеком Оки. Смолл говорил:
— Я намерен создавать исторические фильмы нового типа. В них будет меньше пафоса и меньше слепого почтения, которое часто свойственно современному подходу к историческим личностям. «Алмазный Джим» и «История Луи Пастера» — лишь начало. Наполеон, Мария Антуанетта и Мария Стюарт, которые мы планируем к рассмотрению, станут важными шагами к большей правдивости. В наших планах — экранизация историй Бо Браммелла и Джима Фиска, и мы не собираемся смягчать углы. Хроникальные выпуски новостей говорят правду о людях, показывая их такими, какие они есть. Художественные фильмы должны делать то же самое: превращать знаменитостей в живых людей. Работа Смолла на RKO привела к созданию шести фильмов: «Невеста уходит» (1936) — романтическая комедия со Стенвиком и Янгом, упомянутыми в Red Channels; «Мы, идущие на смерть» (1937) — основанный на реальной истории о человеке, несправедливо заключённом в тюрьму; «Морские дьяволы» (1937) — военная драма с Виктором Маклагленом; «Новые лица 1937 года» (1937) — музыкальное ревю, призванное представить новые таланты, такие как Милтон Берл; «Суперсыщик» (1937) с Джеком Оки; и «Тост Нью-Йорка» (1937) — биографический фильм о Джеймсе Фиске с Эдвардом Арнольдом, Кэри Грантом и Фрэнсис Фармер. Некоторые из них имели успех, особенно «Невеста уходит», но другие оказались менее удачными, в частности, «Новые лица 1937 года» и дорогостоящий «Тост Нью-Йорка», ставший самым убыточным фильмом RKO в 1937 году. Однако Смолл продал студии свои права на «Гунга Дина», которые он приобрел у наследников Рудьярда Киплинга в 1936 году, и впоследствии фильм имел большой успех. (Позже он снял «Сына Монте-Кристо» на United Artists и так и не снял фильм о Бо Браммелле.) Смолл покинул RKO в 1938 году.

Эдвард Смолл Продакшнс

В январе 1938 года Смолл вернулся в United Artists со своим собственным подразделением, Edward Small Productions, заключив трехлетний контракт на производство шести фильмов в год. В то время Смолл жил в Палм-Спрингс, Калифорния. В следующем году он объявил о планах снять семь фильмов общей стоимостью 5 миллионов долларов в течение следующих 12 месяцев. Реализация некоторых из этих планов была отложена из-за войны в Европе, но большинство из них были осуществлены, начиная с фильма «Герцог Вест-Пойнта» (1938) с Луи Хейвардом в главной роли, с которым Смолл заключил долгосрочный контракт. Затем последовал фильм «Король трассы» (1939) об ипподроме с Адольфом Менжу. Смолл вернулся к приключенческим фильмам с новой экранизацией романа Дюма «Человек в железной маске» (1939) с Хейвардом в главной роли; этот фильм стал одним из самых популярных у Смолла. Смолл приобрел роман Говарда Спринга «Мой сын, мой сын!» для экранизации с участием Хейварда. Он также пригласил Хейварда в другой приключенческий фильм, «Сын Монте-Кристо» (1940), продолжение его хита 1934 года, в котором также снялась Джоан Беннетт. Смолл пригласил Джона Холла для участия в двух фильмах: «Южнее Паго-Паго» (1940), фильм об острове в Южных морях с Виктором Маклагленом и Фрэнсис Фармер, и «Кит Карсон» (1940), вестерн. В 1940 году Смолл приостановил съемки на шесть месяцев, чтобы пересмотреть условия своего контракта с United Artists. Он выступил против растущих затрат и влияния двойного сеанса на кинематографистов. В начале 1941 года он возобновил производство еще одного популярного приключенческого фильма, экранизации «Корсиканских братьев» с Дугласом Фэрбенксом-младшим в главной роли.

Фарсы Аллана Двана

Small и United Artists сумели договориться, и он спродюсировал новую серию фильмов, включая серию фарсов, режиссёром которых был Аллан Дван, а в главных ролях снимался Деннис О’Киф: «В комнате Мейбл» (1944), основанный на театральной комедии; «За границей с двумя янки» (1944), военная история, действие которой происходит в Австралии с Уильямом Бендиксом; «Миллионы Брюстера» (1945), основанный на романе, который неоднократно экранизировался; и «Добывая подвязку Герти» (1945), основанный на театральной пьесе. В июне 1945 года он объявил о плане снять десять фильмов стоимостью 10 миллионов долларов, но не смог прийти к соглашению с United Artists и в итоге покинул студию в том же году. В 1942 году Смолл инвестировал в пьесу «Сладкая благотворительность». В 1944 году Бинни Барнс подала в суд на Edward Small Productions, утверждая, что компания нарушила обещание сделать из неё звезду.

Колумбия и Орло-Лев

Эдвард Смолл снял свой следующий фильм для Universal International – "Temptation" (1946) с Мерл Оберон и Джорджем Брентом в главных ролях. Он также спродюсировал "Возвращение Монте-Кристо" для Columbia с Хейвардом, а затем в середине 1946 года заключил еще один контракт с United Artists. Для этой студии он снял "Черную магию" (1949) с Орсоном Уэллсом, фильм, снятый в Риме. В конце 1940-х Смолл перешел в Eagle Lion, где снял популярные нуары "Т-мены" (1947) и "Крутой привод" (1948), в обоих фильмах главные роли исполнили Деннис О’Киф и режиссером выступил Энтони Манн. В какой-то момент ходили слухи, что Смолл возглавит Eagle Lion. Однако он поссорился со студией из-за указания имен в титрах к фильму "Т-мены" и отказался от участия в запланированном фильме "Двенадцать против преступного мира". Позже он заявил, что компания не может гарантировать финансирование на три года. В 1948 году Смолл сообщил, что лично заработал 2 миллиона долларов прибыли с десяти фильмов за последние полтора года. Он работал над 16 фильмами общей стоимостью 8,5 миллиона долларов. Тем не менее, он не был оптимистичен в отношении будущего независимого кинопроизводства, полагая, что кинематографистам необходимо ориентироваться на международный рынок. Он снял ряд фильмов для Columbia: "Черная стрела" (1948) – приключенческий фильм, основанный на классическом романе Роберта Льюиса Стивенсона с Хейвардом; "Торговец щетками" (1948) – комедия с Редом Скельтоном, которого Смолл взял в аренду у MGM; "Иди кривой дорогой" (1948) – криминальный нуар с О’Кифом и Хейвардом.

"Колумбия Пикчерз"

В 1949 году Смолл подписал двухлетний контракт с Columbia Pictures, который специально исключал его давно разрабатываемый фильм о Рудольфе Валентино, «Валентино». В итоге он снял одиннадцать фильмов для студии за семь лет, в течение которых Columbia разрешила ему участвовать в распределении прибыли после возмещения их инвестиций в фильм. В 1947 году Reliance Pictures, возглавляемая сыном Смолла, Бернардом, и Беном Пиваром, заключила соглашение с 20th Century Fox о выпуске шести фильмов, начиная с «Странного наказания», основанного на истории «Леди из Шанхая» с Аланом Кертисом в главной роли и под режиссурой Джин Ярбро. Позже они сняли «Крипера» (1948), два фильма о Бульдоге Драммонде и «Индейского следопыта». Они также разработали серию боевиков, основанных на «Повестях о Кожаном чулке», а также фильмы «Вызов», «13 свинцовых солдатиков», «Восстание в Санта-Фе», «Убийцы моря» и «Человек-кошка». Смолл вернулся в United Artists, чтобы снять два вестерна с актером Джорджем Монтгомери: «Дэви Крокетт, Индейский следопыт» (1950), используя кадры из фильма «Кит Карсон», и «Тропа ирокезов» (1950), основанный на романе «Последний из мохикан». «Валентино» (1951), который Смолл разрабатывал с 1938 года, был выпущен через Columbia. В главной роли снялся Энтони Декстер, но фильм провалился в прокате. Среди других его фильмов для Columbia были «Лорна Дун» (1951), еще один приключенческий фильм, основанный на классическом романе, режиссером которого был Фил Карлсон, а в главной роли – Ричард Грин. Он снял несколько вестернов с Джорджем Монтгомери: «Техасские рейнджеры» (1951), «Индейское восстание» (1951) и «Криппл-Крик» (1952). Смолл также спродюсировал два фильма, снятых Карлсоном: «Скандальный лист» (1952) по роману Сэма Фуллера и «Бриганд» (1952), приключенческий фильм с Энтони Декстером в роли Валентино.

Возвращение в "Юнайтед Артистс"

В 1951 году Смолл помог Артуру Криму и Бобу Бенджамину приобрести 50% UA. Затем он подписал контракт на съемки еще тринадцати фильмов для этой компании, десять в течение первого года, начиная с "Канзас-Сити Конфиденциал". В итоге эта сделка привела к созданию более семидесяти фильмов в течение следующих десяти лет. В это время он иногда снимал фильмы для других студий, но United Artists была его основным дистрибьютором. Дэвид Пикер, глава производства UA, позже написал, что "Я насчитал 76 фильмов, которые Эдди сделал для компании, просто потому, что он был там, чтобы начать все это. Вот это и есть преданность". Большинство фильмов Смолла были с бюджетом от 100 000 до 300 000 долларов и не предназначались для получения большой прибыли от кинопроката, но могли принести значительный доход от продажи на телевидение. Обычно они снимались в течение семи-девяти дней и длились около семидесяти минут, в главных ролях были начинающие актеры, которым платили около 25 000 долларов. Большинство из них были вестернами и криминальными мелодрамами (в отличие от его фильмов, снятых для Columbia, которые в основном представляли собой плаща и шпаги); к концу 1950-х годов он также все чаще снимал фильмы, ориентированные на подростковую аудиторию. Рост популярности телевидения привел к тому, что рынок для этих фильмов практически исчез в начале 1960-х годов. Чтобы обеспечить производство, Смолл в этот период руководил рядом компаний: Fame Productions, Theme Pictures, Motion Picture Investors, Associated Players & Producers, Superior Pictures Inc., Eclipse Productions, Imperial Pictures, Global Productions и World Films. Он передавал свои фильмы другим продюсерам, таким как Обри Уисберг; в 1953 году у него был контракт на шесть фильмов с командой Кларенса Грина и Рассела Руса, который позже был расширен до двенадцати фильмов. Его самым плодовитым продюсером был Роберт Э. Кент для таких компаний, как Peerless и Vogue. Среди фильмов Смолла для UA были "Канзас-Сити Конфиденциал" (1952) – нуар с Джоном Пейном в главной роли и под режиссурой Карлсона, который оказался популярным и положил начало серии фильмов с названием "Конфиденциал". Смолл переснял "Корсиканских братьев" как "Бандиты Корсики" (1952) с Ричардом Грином и помог профинансировать два фильма с Декстером: "Капитан Джон Смит и Покахонтас" (1953) и "Капитан Кидд и рабыня" (1954). Он также участвовал в создании "Золота дракона" (1953) и "Неандертальца" (1953). Смолл снимал вестерны с Монтгомери, "Пояс оружия" (1953) с Тэбом Хантером, "Одинокий стрелок" (1954), "Дуэль с оружием в Дюранго" (1956) и "Самый быстрый пистолет в Томбстоуне" (1958). Он также снимал вестерны с Джоком Махони ("Overland Pacific", 1954), Родом Кэмероном ("Southwest Passage", 1954), Стерлингом Хейденом ("Top Gun", 1955, "Железный шериф", 1957) и Бастером Краббом ("Gun Brothers", 1956, "Gunfighters of Abilene", 1960), Джимом Дэвисом ("Петля для стрелка", 1960, "Восстание на границе", 1961, "Игрок с пистолетом", 1961), Биллом Уильямсом ("Оклахома Территория", 1960) и Джеймсом Брауном ("Пять пистолетов к Томбстоуну", 1960, "Перестрелка", 1961, "Улица пистолетов", 1962). Он снял детский вестерн "Лучший друг собаки" (1960). Смолл вновь объединился с Карлсоном и Пейном для фильма "99 River Street" (1953) и снял Пейна в приключенческом фильме "Налетчики семи морей" (1953). Смолл помог профинансировать несколько военных фильмов: "Сабельный истребитель" (1954) и "Стальная леди" (1954) (с Хантером), а также нуар "Злобная женщина" (1953). Он снял "Хайберский патруль" (1954) с Ричардом Иганом и "Возвращение на остров сокровищ" (1954) с Хантером. Он снял несколько нуаров с Бродериком Кроуфордом: "Вниз по трем темным улицам" (1954) и "New York Confidential" (1955), а также нуар с Фарли Грейнджером "Обнаженная улица" (1955). Его другие криминальные фильмы включали "Чикаго конфиденциальный" (1957), "Пять шагов к опасности" (1957), "Гонконг конфиденциальный" (1958), "Девушки, пистолеты и гангстеры" (1959), "Внутри мафии" (1959), "Пирс 5, Гавана" (1959), "Бунт в тюрьме для несовершеннолетних" (1960), "Вице-рейд" (1960), "Клетка зла" (1960), "Мальчик с музыкальной шкатулкой" (1960), "Трое пришли убивать" (1960), "Ходячая мишень" (1960), "Мальчик, который поймал вора" (1961) и "Кот-вор" (1961), "История полицейской собаки" (1961), "Секрет глубокой гавани" (1961, ремейк "Я прикрываю набережную"), "Когда часы бьют" (1961), "Ты должен бежать быстро" (1961), "Смертельный дуэт" (1962), "Инцидент в переулке" (1962).

Смолл также финансировал несколько научно-фантастических и хоррор-фильмов: "НЛО" (1956), "Проклятие безликого человека" (1957), "Оно! Ужас из-за пределов пространства" (1958), "Четыре черепа Джонатана Дрейка" (1959), "Невидимые захватчики" (1959), "Полет, который исчез" (1960). Он снял несколько военных фильмов: "Тимбукту" (1959) – историю о Иностранном легионе, с которой он снял свое имя, и "Операция "Узкое место"" (1961). Смолл также снял несколько фильмов для детей младшего возраста: "Красавица и чудовище" (1962), "Клоун и ребенок" (1961) и "Джек, убийца гигантов" (1962), а также драму "Святые грешники" (1962). В 1964 году Смолл предоставил финансирование и был молчаливым партнером в Admiral Pictures Гранта Уайтока, который продюсировал вестерны с Оди Мерфи для Columbia. Уайток имел долгую карьеру, монтируя многие фильмы Смолла и получая признание в качестве продюсера или ассоциированного продюсера на нескольких из них.

Большие фильмы с большим бюджетом

Небольшие фильмы они иногда создавали с большим бюджетом, как правило, в сотрудничестве с другими продюсерами. Среди них – "Обезьяна на моей спине" (1957), биографический фильм о Барни Россе, столкнувшийся с проблемами цензуры. Также это был "Свидетель обвинения" (1957) режиссера Билли Уайлдера и "Соломон и Шеба" (1959), изначально с Тайроном Пауэром, который умер во время съемок.

Телевидение

В 1950 году Смолл продал пакет из 26 фильмов собственного производства для показа по американскому телевидению через свою компанию Peerless Television Productions. В 1953 году он приобрел 50% компании Arrow Productions. Впоследствии Смолл занимал пост председателя совета директоров телевизионной дистрибьюторской компании Television Programs of America, в портфель которой входили такие телесериалы, как «Частный секретарь», «Фьюри», «Капитан Галант из Иностранного легиона», «Хоуки и последний из мохикан», «Залы плюща» и «Рамар из джунглей». В 1957 году он продал свою долю в компании за 1,5 миллиона долларов.

Британские фильмы

В конце 1950-х и начале 1960-х Смолл снял ряд фильмов в Великобритании. Он снял несколько низкобюджетных комедий и фильмов ужасов, в том числе несколько режиссёра Сидни Дж. Фьюри: «Гроб доктора Блада» (1961), «Женщина-змея» (1961) и «Трое сорвиголов» (1961, ремейк фильма «Миллионы Брюстера»). Он также спродюсировал комедию «Мэри и барашек» (1961). Более престижным был фильм «Лето зелёной рябины» (1962) режиссёра Льюиса Гилберта. Смолл снялся в трёх фильмах ужасов с Винсентом Прайсом: «Лондонский Тауэр» (1962) с Роджером Корманом, «Дневник безумца» (1963) и «Двойные рассказы» (1963).

Другие пленки

В середине и конце 1960-х годов Смолл сократил объём производства и сосредоточился на создании комедий с Бобом Хоупом, таких как «Я выберу Швецию» (1965) и «Вот это я номер не тот набрал!» (1966). Он снял фильм «Фрэнки и Джонни» (1966) с Элвисом Пресли и комедию «Кошмарные грёзы Паулы Шульц» (1968) с Эльке Зоммер. «Дело о золотом гусе» (1968) был триллером, ремейком фильма «Т-мены». В 1970 году Смолл объявил, что у него готовы к производству два телевизионных сериала и четыре фильма, но был снят только один – «История Кристины Йоргенсен» (1970), который стал последним фильмом Смолла. В 1973 году режиссёр Фил Карлсон, снявший для Смолла восемь фильмов, назвал его «вероятно, в своей области – а он снял несколько очень хороших фильмов – самым успешным продюсером во всей нашей индустрии. Безусловно, в финансовом плане. Этот человек – мультимиллионер». У него есть звезда на Голливудской аллее славы за вклад в телевидение, расположенная по адресу 1501 Вина-стрит. Его мавзолей находится на кладбище «Hollywood Forever» в Лос-Анджелесе.