Сейду Кейта: Фотограф Мали и его эпоха

Введение

Малийский фотограф
футболист

Сейду Кейта (1921/23 – 21 ноября 2001) – малийский фотограф, известный своими портретами людей и семей, которые он создавал в своей фотостудии в столице Мали, Бамако, в 1950-х годах. Его фотографии широко признаны не только как летопись малийского общества, но и как произведения искусства.

Биография

Кеита родился в 1921 году в Бамако, Мали, хотя точная дата неизвестна. Он был старшим из пяти детей. Его отец, Ба Тиэкоро, и дядя, Тиэмоко, были мастерами по изготовлению мебели. Интерес к фотографии у Кеиты возник, когда его дядя подарил ему Kodak Brownie с плёнкой на восемь кадров в 1935 году, после возвращения из поездки в Сенегал. Поначалу Кеита работал и плотником, и фотографом, снимая сначала портреты своей семьи и друзей, а затем и жителей окрестностей. Фотографировать и проявлять снимки он научился у Пьера Гарнье, владельца французского магазина фототоваров, и у Монтаги Траоре, своего наставника. В 1948 году он открыл свою первую студию в семейном доме в Бамако Кура, за главной тюрьмой. После того, как у него появилась студия и темная комната, Кеита начал снимать портреты клиентов и вскоре завоевал репутацию благодаря своему стилю как в фотографиях, так и в манере работы с моделями. В интервью куратору Андре Магнин, Кеита описал свой процесс: он показывал клиентам примеры своих предыдущих портретов, позволял им выбрать позу, а затем говорил: «Я предлагал позу, которая им больше подходила, и, по сути, определял наилучшее положение. Я никогда не ошибался». Ещё одним аспектом стиля Кеиты, который способствовал его популярности как портретного фотографа, было «инновационное использование реквизита и фонов» на всех его фотографиях. Он часто использовал фоны с резкими узорами. Многие отмечают, насколько хорошо эти фоны сочетались с одеждой его моделей-женщин, но сам Кеита часто говорил, что это было совпадением. С 1948 года он тщательно сохранял все свои негативы, общее количество которых, по его оценкам, составляло от 7000 до 30 000. Его архив был каталогизирован по основным категориям (например, пары, группы, отдельные фигуры в полный рост), а затем подкатегоризирован по дате. Он хотел запечатлеть память и традиции Мали, говоря, что хотел «снимать наших сельских жителей во время сбора урожая и ритуальные церемонии, которые проводятся в это время. Именно тогда проявляется сущность Мали». Элизабет Бигхэм, исследователь из Колумбийского университета, описывает, как этот период повлиял на его творчество, говоря, что «его студия появилась на свет во время огромного экономического и демографического подъёма, охватившего Бамако в годы после Второй мировой войны». В 1962 году, вскоре после обретения Мали независимости, Кеита получил предложение от главы полиции Мали и директора Национальной безопасности Мали. Его попросили стать официальным фотографом правительства, и он быстро согласился. Хотя он продолжал работать на правительство в течение многих лет, новая работа в конечном итоге привела к закрытию его студии в 1963 году. Его работы впервые были представлены международной публике на выставке «Африканский экспресс», где он был представлен анонимно, но позже он был идентифицирован и получил признание на последующих выставках. Это произошло отчасти благодаря куратору Андре Магнин, который разыскал его после того, как увидел его анонимные работы. Позже Магнин получил в своё распоряжение тысячи негативов Кеиты, которые составляют основную часть его публично демонстрируемых работ.

Keïta was born in 1921 in Bamako, Mali, although the exact date is unknown. He was the oldest in a family of five children. His father Bâ Tièkòró and his uncle Tièmòkò were furniture makers. Keïta developed an interest in photography when his uncle gave him a Kodak Brownie with a film with eight shots in 1935, after returning from a trip to Senegal. In the beginning, Keïta worked as both a carpenter and photographer, taking first portraits of his family and friends, later of people in the neighborhood. He learned photography and how to develop from Pierre Garnier, a French photographic supply store owner, and from Mountaga Traoré, his mentor. In 1948 he set up his first studio in the family house in Bamako Koura behind the main prison. After acquiring studio space and a dark room, Keïta began shooting portraits of clients, and he eventually garnered a reputation for his style in both his photos and the way in which he shot his subjects. In an interview with art curator André Magnin, Keïta describes his process and says that he showed his clients examples of previous portraits he had done, allowed them to pick a pose that they would like, and then he says "I suggested a position that was better suited for them, and in effect, I determined the good position. I was never wrong". Another aspect of Keïta's style that led to his popularity as a portrait photographer was the "innovative use of props and backdrops" in all his photos. He would often use backdrops that had stark patterns. Many people cite how well these backgrounds specifically went with his female subject’s clothes but Keïta has often described this as being a coincidence. Since 1948, he had meticulously preserved all his negatives which he estimated ranged from 7,000 to 30,000. His archives were categorized by broad types (e. g. couples, groups, and single full figures) then subcategorized by date. He wanted to portray Mali's memories and traditions stating that, he wanted "to take pictures of our rural people during harvest time, and the ritual ceremonies that go about then. That is where the essence of Mali comes out." Elizabeth Bigham, a scholar at Columbia University, describes how the period shaped his art, saying that, "his studio was born during the immense economic and demographic boom that swept Bamako in the years after World War II." In 1962, shortly after Mali gained independence, Keïta was offered a job by the Mali head of police and the director of Malian National Security. He was asked to be the official government photographer, and he swiftly took the job. Though he continued working for the government for many years, Keïta’s new job eventually lead to the shutdown of his studio in 1963. Though his work was first introduced to international audiences through his anonymous presence at this “African Express” exhibition, he has since been identified and given recognition in later exhibitions. This is due in part to art curator André Magnin, who sought to find him after seeing his anonymous work. Magnin was later entrusted with thousands of Keïta’s negatives, these making up the majority of his publicly displayed work.

Публикации

Кейта, Сейду, Андре Магнин и Юсуф Сиссе. Сейду Кейта. Цюрих: Scalo, 1997. Ламуньер, Мишель, Сейду Кейта и Малик Сидибе. Ты выглядишь прекрасно так: портретные фотографии Сейду Кейты и Малика Сидибе. Кембридж: Музеи искусств Гарвардского университета, 2001. Сейду Кейта: Фотографии, Бамако, Мали 1948–1963. Геттинген: Steidl, 2011.