Оттон, король Германии: Опера Генделя

Введение

Ottone, re di Germania ("Отто, король Германии", HWV 15) – опера Георга Фридриха Генделя на итальянское либретто, адаптированное Николой Франческо Хеймом по либретто Стефано Бенедетто Паллавичино для оперы Антонио Лотти «Теофане». Она стала первой новой оперой, написанной для четвертого сезона Королевской академии музыки (1719), и её премьера состоялась 12 января 1723 года в Королевском театре на Хеймаркете в Лондоне. Гендель собрал для этого сезона труппу из выдающихся оперных певцов, и опера имела огромный успех. Сюжет оперы – художественная интерпретация некоторых событий из жизни Адальберта Италии, его матери Виллы Тосканской (в опере известной как "Гисмонда"), Оттона II и византийской принцессы Феофану, которая стала женой Оттона II в политическом браке, призванном заключить союз между Византийской империей и Священной Римской империей.

Предыстория

Немец по происхождению Гендель, проведя часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие произведения в Италии, обосновался в Лондоне, где в 1711 году представил итальянскую оперу впервые, поставив оперу "Риналдо". Огромный успех "Риналдо" вызвал в Лондоне настоящий ажиотаж вокруг итальянской оперы-сериа, жанра, в котором преобладали сольные арии для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальным директором организации под названием Королевская музыкальная академия (не имеющей отношения к современной лондонской консерватории), компании, созданной под королевской грамотой для постановки итальянских опер в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для этой компании, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами, а также адаптировать итальянские оперы для лондонской сцены. К четвертому сезону в 1723 году, когда была поставлена его первая опера "Оттон", Гендель собрал звездный состав, включавший всемирно известного кастрата Сенесино, начав долгое и порой бурное сотрудничество, в рамках которого для лондонских постановок было создано семнадцать главных ролей в его операх, за огромный гонорар. В состав также вошла звездная сопрано Маргарита Дурастанти, исполнявшая партии во многих ранних произведениях Генделя в Италии и его предыдущих операх в Лондоне, а также английская сопрано Анастасия Робинсон, которая осталась недовольна большей частью музыки, написанной Генделем для ее партии в "Оттоне", считая, что не сможет передать, как он хотел, презрение и гнев, и обратилась в письме к одному из меценатов Королевской академии с просьбой вмешаться и убедить Генделя написать для нее более мягкую музыку, соответствующую ее вокальным данным. В актерский состав вошел и другой всемирно известный кастрат, Гаэтано Беренштадт, которому предстояло исполнить одну из трех ролей, созданных Генделем специально для него. Новичком в Лондоне для постановки "Оттон", наряду с Сенесино, стала знаменитая итальянская сопрано Франческа Куццони. Она знала, что Гендель написал большую часть музыки к опере до ее приглашения, и на первой репетиции с композитором попросила его написать для нее новую вступительную арию, чтобы продемонстрировать свой уникальный талант и произвести хорошее впечатление на лондонскую публику. Когда Генделя попросили заменить арию "Falsa imagine" новой, он, по словам своего первого биографа Джона Майнваринга, пришел в ярость:
<blockquote>Однажды, упрекая КУЦЦОНИ в отказе исполнять "Falsa imagine" в "OTTONE", он воскликнул: "О, мадам! (сказал он), я хорошо знаю, что вы настоящая дьяволица, но я дам вам знать, что я – Вельзевул, глава дьяволов!" С этими словами он схватил ее за талию и поклялся, что выбросит в окно, если она продолжит возражать. Ария для Сенесино в роли Оттона, "Ritorna, o dolce amore", написанная в размере 12/8 как сицилиана, получила высокую оценку музыковеда Пола Генри Ланга как "искусно выполненная и одна из его самых пленительных мелодий". Для постановки оперы используются флейта-пикколо, два гобоя, два фагота, струнные инструменты и basso continuo (виолончель, лютня, клавесин).</blockquote>

The German born Handel, after spending some of his early career composing operas and other pieces in Italy, settled in London, where in 1711 he had brought Italian opera for the first time with his opera Rinaldo. A tremendous success, Rinaldo created a craze in London for Italian opera seria, a form focused overwhelmingly on solo arias for the star virtuoso singers. In 1719, Handel was appointed music director of an organisation called the Royal Academy of Music (unconnected with the present day London conservatoire), a company under royal charter to produce Italian operas in London. Handel was not only to compose operas for the company but hire the star singers, supervise the orchestra and musicians, and adapt operas from Italy for London performance. For the fourth season in 1723, for which his first opera was Ottone, Handel assembled a cast of star singers including the internationally famous castrato, Senesino, beginning a long and sometimes stormy association with Handel that included creating seventeen leading roles in his operas for London, at a vast salary. The star soprano Margherita Durastanti, who had sung in many of Handel's early works in Italy as well as his previous operas in London, joined the cast, as did English soprano Anastasia Robinson, who was unhappy about much of the music Handel had written for her to sing in Ottone, feeling that she could not portray, as he desired, scorn and anger, and appealed in a letter to one of the patrons of the Royal Academy to intervene with Handel to write gentler music for her to suit her abilities. Also in the cast was another internationally renowned castrato, Gaetano Berenstadt, in the first of three roles he created in Handel operas. New to London for Ottone, in addition to Senesino, was celebrated Italian soprano Francesca Cuzzoni. She knew that Handel had written much of the music for the opera before he had hired her, and at the first rehearsal with the composer, indicated that she would like him to write a new entrance aria especially for her, to show her unique talents and make a good first impression with the London public. On being asked to replace the aria Falsa imagine with a new one, Handel, according to his first biographer John Mainwaring, flew into a rage:
<blockquote> Having one day some words with CUZZONI on her refusing to sing Falsa imagine in OTTONE; Oh! Madame, (said he), je sçais bien que Vous êtes une véritable Diablesse: mais je Vous ferai sçavoir, moi, que je suis Beelzebub le Chéf des Diables (I know that you are a very devil: but I must tell you, I am Beelzebub the Chief of the Devils). ; With this he took her up by the waist, and, if she made any more words, swore that he would fling her out of the window. The aria for Senesino in the role of Ottone, Ritorna, o dolce amore, a siciliana in 12/8 time, is praised by musicologist Paul Henry Lang as "exquisitely turned one of his most beguiling melodies". The opera is scored for recorder, two oboes, two bassoons, strings and continuo (cello, lute, harpsichord).

История приема и выполнения

Гендель закончил первую версию оперы «Отон» 10 августа 1722 года, но пересмотрел её перед премьерой. Опера имела огромный успех при жизни Генделя и была возобновлена в декабре 1723, 1726, 1727 и 1733 годов, в некоторых случаях с добавлением новой музыки. После первых представлений первоначального сезона спрос на билеты был настолько велик, что они продавались по цене, значительно превышающей номинальную – ранний пример спекуляции билетами. По поступившей жалобе в Королевскую академию музыки о беспорядках, происходивших в галерее для слуг, прерывавших представление, настоящим уведомляется, что в случае повторения беспорядков эта галерея будет закрыта. Музыковед XVIII века Чарльз Берни отметил, что «количество арий из этой оперы, ставших национальными любимцами, было, возможно, больше, чем в любой другой опере, когда-либо исполнявшейся в Англии», и что «медленная ария *Falsa imagine* (которую Куццони сначала не хотела исполнять) – первая, которую Куццони спела в этой стране – закрепила за ней репутацию выразительной и проникновенной певицы». Джон Гей жаловался в письме своему другу Джонатану Свифту на то, что увлечение итальянской оперой, вызванное «Отоном», было настолько велико, что никто в Лондоне не проявлял интереса к другим видам искусства или литературы: «Что касается господствующих развлечений в городе, то это целиком и полностью музыка. Никому не позволено сказать: «Я пою», кроме евнуха или итальянки. Все теперь стали такими же большими знатоками музыки, как в ваше время – поэзии, и люди, которые не могли различить одну мелодию от другой, теперь ежедневно спорят о разных стилях Генделя [и других композиторов]. Люди теперь забыли Гомера, Вергилия и Цезаря, или, по крайней мере, они утратили свой авторитет, ибо в Лондоне и Вестминстере во всех приличных беседах Senesino ежедневно признают величайшим человеком, когда-либо жившим». «Отон» также примечателен тем, что это единственная опера Генделя, в которой участвовал Фаринелли, в роли Адельберто в декабре 1734 года. В Германии «Отон» был поставлен в Брауншвейге и Гамбурге в 1720-х годах. Следующая постановка в Германии, состоявшаяся 5 июля 1921 года в Геттингене, стала первым возрождением оперы Генделя в XX веке. В Великобритании следующая постановка после 1734 года была дана Гендельским оперным обществом 19 октября 1971 года в театре Sadler's Wells. Среди других постановок «Отон» был исполнен King's Consort в Театре ан дер Вин в 2010 году. Английская гастрольная опера представила оперу в Лондоне и совершила турне по некоторым регионам Великобритании осенью 2014 года, а в 2017 году работа была исполнена на Фестивале де Боне.

Handel had completed the first version of Ottone on 10 August 1722, but revised the opera before its first performance. The opera was a great success in Handel's lifetime, and received revivals in December 1723, 1726, 1727 and 1733, in some cases with additional music. After the first performances of the initial run, demand for tickets was so great that they were sold at much more than their face value, in an early example of ticket touting. Upon Complaint to the Royal Academy of Musick, that Disorders have been of late committed in the Footmen's Gallery, to the Interruption of the Performance; This is to give Notice, That the next Time any Disorder is made there, that Gallery will be shut up. 18th century musicologist Charles Burney noted that "the number of songs in this opera that became national favourites was perhaps greater than in any other that was ever performed in England" and "the slow air Falsa imagine, (which Cuzzoni had at first not wished to perform), "the first which Cuzzoni sung in this country, fixed her reputation as an expressive and pathetic singer." John Gay complained in a letter to his friend Jonathan Swift that such was the craze for Italian opera created by Ottone that no one in London was interested in any other form of art or literature:
As for the reigning amusements of the town, it is entirely music there is nobody allowed to say "I sing" but an eunuch or an Italian woman. Everybody is grown now as great a judge of music as they were in your time of poetry, and folks that could not distinguish one tune from another now daily dispute about the different styles of Handel [and other composers]. People have now forgot Homer, and Virgil, and Caesar, or at least, they have lost their ranks;for, in London and Westminster, in all polite conversations, Senesino is daily voted to be the greatest man that ever lived. Ottone also is notable as the only Handel opera in which Farinelli appeared, in the role of Adelberto, in December 1734. In Germany, Ottone was staged in Brunswick (Braunschweig) and Hamburg in the 1720s. The next production in Germany, on 5 July 1921 in Göttingen, was the first revival of any Handel opera in the twentieth century. In the UK, the next production after 1734 was given by the Handel Opera Society on 19 October 1971 at Sadler's Wells Theatre. Among other productions, Ottone was performed by the King's Consort at the Theater an der Wien in 2010. English Touring Opera presented the opera in London and toured to parts of the UK in the autumn of 2014, and the work was performed at the Festival de Beaune in 2017.

Записи

Отон, Теофан, Гизмонда, Адельберто, Эмирено, Матильда. Дирижер, оркестр. 1992, студия: Stadthalle, Гёттинген, 9 июня. 12 Дрю Минтер, Лиза Саффер, Джулиана Гондек, Ральф Попкен, Майкл Дин, Патриция Спенс. Николас Макгеган, Фрайбургский барочный оркестр. CD: Harmonia Mundi, кат: HMU907073.75. 1993, студия: St Jude on the Hill, Hampstead, с 27 января по 3 февраля. Джеймс Боуман, Кларон Макфадден, Дженнифер Смит, Доминик Виссе, Майкл Джордж, Кэтрин Денли. Роберт Кинг, The King's Consort. CD: Hyperion, кат: CDS44511/3. 2016, студия: Villa San Fermo, Lonigo, с 22 июня по 2 июля. Макс Эмануэль Ценчич, Лорен Сноуффер, Энн Халленберг, Хавьер Сабата, Павел Кудинов, Анна Старушкевич. Джордж Петру, Il Pomo d'Oro. CD: Decca Classics, кат: 483 1814.