Введение

Джейн Эйр – американский фильм 1943 года, экранизация одноименного романа Шарлотты Бронте 1847 года, выпущенный компанией 20th Century Fox. Режиссером фильма был Роберт Стивенсон, а продюсерами – Кеннет Макгоуэн и Орсон Уэллс (не указаны в титрах); Уэллс также исполнил в фильме главную роль Эдварда Рочестера, а Джоан Фонтейн сыграла роль Джейн Эйр. Сценарий написали Джон Хаусман, Олдос Хаксли и режиссер Роберт Стивенсон. Музыку к фильму сочинил и дирижировал Бернард Херрманн, а оператором был Джордж Барнс.

Сюжет

Сирота, нелюбимая и нежеланная десятилетняя Джейн Эйр живет со своей жестокой, эгоистичной и равнодушной тетей по материнской линии, миссис Рид из Гейтсхед-Холла, и ее избалованным, задиристым сыном. Джейн вне себя от радости, когда миссис Рид, стремясь от нее избавиться, устраивает ее в Ловудский институт, благотворительную школу-интернат для молодых девушек, которой управляет строгий мистер Броклхерст. Основываясь на рассказе миссис Рид, мистер Броклхерст объявляет Джейн лгуньей перед одноклассницами и приказывает ей стоять на табурете часами в первый же день пребывания в школе. Ее утешает и с ней заводит дружбу другая ученица, Хелен Бернс. Позже Джейн протестует, когда Броклхерст приказывает обрезать естественные вьющиеся волосы Хелен. Обе наказываются тем, что вынуждены ходить кругами по двору под проливным дождем. Доктор Риверс, отзывчивый врач, периодически проверяющий состояние учениц, вводит девочек в помещение, но для Хелен уже слишком поздно, и она умирает той же ночью. Десять лет спустя, в 1840 году, двадцатилетняя Джейн отказывается от предложения Броклхерста о преподавательской должности. Она подает объявление и устраивается гувернанткой к юной девушке по имени Адель. Когда Джейн прибывает в Торнфилд, мрачный и изолированный особняк, она поначалу полагает, что ее работодатель – миссис Фэрфакс, которая на самом деле является экономкой отсутствующего хозяина. Однажды ночью Джейн выходит на прогулку и нечаянно пугает лошадь, которая сбрасывает и слегка ранит ее всадника, Эдварда Рочестера, которого она не сразу узнает как своего работодателя. Вернувшись в Торнфилд, Джейн узнает правду, и Рочестер вызывает ее в свою библиотеку для собеседования. Его резкий манер контрастирует с ее тихим и кротким нравом, и он, наконец, отпускает ее, пожелав приятного пребывания. Той ночью Джейн просыпается от странного смеха. Она расследует и обнаруживает, что занавеси в спальне Рочестера горят. Она будит спящего мужчину, и они тушат огонь, не поднимая никого. Рочестер просит ее подождать, пока он не отправится в другое крыло дома, где таинственная швея Грейс Пул живет уединенно. Вернувшись, он не сообщает Джейн ничего, кроме того, что дело улажено. На следующее утро он покидает Торнфилд. Проходит зима и весна, прежде чем он вернется с большой свитой гостей. Джейн глубоко огорчена, когда миссис Фэрфакс сообщает, что все ожидают женитьбы Рочестера на яркой и надменной Бланш Инграм. Однако Рочестер признается Джейн в своем убеждении, что Бланш привлекает лишь его богатство. Когда в Торнфилд прибывает Ричард Мейсон из Испанского города, Ямайка, Джейн замечает, что Рочестер встревожен. В ту ночь пронзительный крик будит всех. Рочестер уверяет гостей, что это лишь реакция служанки на кошмар, но, отослав их обратно в комнаты, он тайно поручает Джейн ухаживать за истекающим кровью Мейсоном в башне, пока он вызывает врача. За ее спиной запертая деревянная дверь сотрясается, словно кто-то пытается выбраться, но Рочестер приказывает Джейн не обращать внимания на то, что она видит или слышит. Рочестер отправляет Мейсона к врачу. Рочестер ведет частный разговор с Бланш, в котором прямо заявляет, что она охотница за деньгами. Оскорбленная, она и другие гости уезжают. Не зная об этом, Джейн поднимает вопрос о своей будущей работе после женитьбы Рочестера и признается, что не хочет его покидать. В ответ Рочестер признается, что любит ее, а не Бланш, и делает ей предложение, которое она принимает. Во время свадебной церемонии вмешивается адвокат и заявляет, что у Рочестера есть жена по имени Берта Антониетта Мейсон, страдающая психическим расстройством и не в себе. Это подтверждает Мейсон, шурин Рочестера. Рочестер отменяет церемонию бракосочетания и возвращает Джейн и Мейсона в Торнфилд, чтобы показать Берту, которая безумна до животного состояния и заключена в башне, охраняемой Грейс Пул. Рочестер объясняет Джейн, что брак с Бертой был организован, когда он был подростком, и он не знал ее по-настоящему. Он был бессилен, когда она сошла с ума, и с тех пор искал счастья с настоящим партнером, что и привело его к отчаянию, когда он влюбился в Джейн. Хотя они признаются, что все еще любят друг друга, Джейн отвергает предложение Рочестера остаться его любовницей и решительно покидает Торнфилд, чтобы сохранить свои принципы. Исчерпав свои средства, Джейн возвращается в Гейтсхед. Она узнает, что ее тетя перенесла инсульт, вызванный беспокойством о разорительных азартных играх ее сына, который, как выясняется, покончил с собой. Миссис Рид рада видеть Джейн, и они мирятся. После смерти миссис Рид Джейн размышляет о том, что делать дальше, даже рассматривая возможность работы у мистера Броклхерста, когда во время бури она слышит отчаянный голос Рочестера, зовущий ее по имени. Джейн возвращается в Торнфилд и обнаруживает его в руинах. Миссис Фэрфакс сообщает ей, что Берта сбежала из заключения, подожгла дом и бросилась с крыши. Пока Фэрфакс выводила Адель в безопасное место, Рочестер пытался спасти Берту, но она покончила с собой. Сгоревшая лестница обрушилась под Рочестером, сильно ранив его. Не имея больше препятствий, Джейн воссоединяется с Рочестером, который ослеп в результате пожара. Он говорит ей, что она не должна тратить свою жизнь на калеку, подобного ему, но она сделала свой выбор – остаться. Они подтверждают свою любовь и страстно целуются. Джейн рассказывает, что вышла замуж за Рочестера, и когда родился их сын, зрение мужа восстановилось настолько, что он смог увидеть своего ребенка.

Разработка под руководством Дэвида О. Селзника

Дэвид О. Селзник нанял Джона Хаусмена в феврале 1941 года, когда Хаусман ставил пьесу Филипа Барри "Звонок свободы". Первым заданием Хаусмена для продюсера стало написание сценария к "Джейн Эйр". Позже Хаусман говорил: "Я наивно полагал, что затем буду продюсировать фильм, потому что Селзник только что снял "Унесенные ветром" и "Ребекку", и я верил, что он собирается на время отдохнуть от продюсирования и позволить мне заняться продюсированием для его студии. Это была одна из причин, по которой я согласился работать с ним. Но я не знал Дэвида Селзника! Он ни за что не допустил бы, чтобы кто-то другой делал что-либо". Хаусман утверждает, что начал работу над сценарием во время репетиций бродвейской постановки "Родной сын" в театре Меркьюри. Роберт Стивенсон, британский режиссер, находившийся под контрактом у Селзника, был отправлен в Нью-Йорк для работы с ним в ноябре 1942 года.

Под руководством Орсона Уэллса

Селзник всегда хотел, чтобы Орсон Уэллс сыграл роль Эдварда Рочестера, но отчаивался заполучить его из-за контракта с RKO Pictures. Когда в декабре 1942 года Уэллс подписал контракт на съемки в фильме "Джейн Эйр", он уже не был связан обязательствами с RKO.

Уэллс также боролся за сохранение своего положения в Голливуде как продюсера и договорился о должности ассоциированного продюсера "Джейн Эйр", а также о первом указании в титрах. Ему заплатили 100 000 долларов – такую же сумму, которую он получил за многочисленные обязанности в фильме "Гражданин Кейн". Радиопостановка "The Mercury Theatre on the Air" от 18 сентября 1938 года была утеряна, поскольку Уэллс использовал ацетатную оригинальную запись для подготовки фильма, и запись оказалась безвозвратно повреждена. В начале декабря 1942 года Селзник написал Гетцу, что он и Уэллс сошлись во мнении о важности приглашения на роли актеров, не имевших опыта работы в кино. Он предложил присутствовать на прослушивании и попросил Уэллса присоединиться, "потому что я знаю мало людей в этой индустрии, которые обладали бы таким талантом к точному подбору актеров и к открытию новых лиц", а также Эдит Барретт; однако роли второго плана чаще доставались известным голливудским актерам, многие из которых имели опыт работы на британской сцене.

Съемки

"Джейн Эйр" находилась в производстве с 3 февраля до середины апреля 1943 года. 8 апреля The Hollywood Reporter сообщил, что Уэллс будет указан в титрах как ассоциированный продюсер.

Критический прием

Босли Кроутер из The New York Times в неоднозначной рецензии назвал фильм "Джейн Эйр" "мрачным", отметив, что "[н]е слишком усердно исследуются глубины всепоглощающей страсти", но при этом назвал его "жутко увлекательным сам по себе", с "неугасающей энергией как романтической истории ужасов", а "яростную игру" Уэллса назвал "интересной для наблюдения".