Введение

Беглец – американский драматический фильм 1947 года, снятый Джоном Фордом и Эмилио Фернандесом, в главной роли Генри Фонда. Фильм основан на романе Грэхема Грина «Сила и слава» 1940 года и был снят на натуре в Мексике.

Сюжет

Безымянный и раздираемый противоречиями католический священник — беглец в неназванном латиноамериканском государстве, где религия запрещена. Он пытается покинуть страну, но его усилия срывает безумный индеец и другие обстоятельства. Он возвращается в свою деревню. Еще один беглец, жестокий североамериканский бандит по прозвищу «Эль Гринго», уже прибыл в город. Вскоре за ними следуют безумный индеец и полицейские войска. Пока красивая индианка Мария Долорес развлекает мужчин, священник ускользает через задний выход. Когда священник убегает, бандит «Эль Гринго» вступает в перестрелку с войсками, сдерживая их. Он заканчивает раненым. Священник и Мария Долорес бегут. В другом городе священник ищет убежища, но безумный индеец выслеживает его и сообщает, что «Эль Гринго» умирает и ему нужно вернуться, чтобы совершить над ним последнее таинство. Тот умирает, но отказывается от исповеди. Разумеется, это была ловушка, устроенная безумным индейцем и главным лейтенантом, который охотился за ним. Священника захватывают и приговаривают к смерти, но он прощает информатора за предательство. Расстрел священника вызывает волну народного горя и показывает властям, что искоренить религию невозможно, пока она живет в сердцах и умах людей. Даже полицейский лейтенант признает свою веру. В церкви несколько жителей молятся о мире, когда раздается стук в дверь. У двери стоит мужчина и объявляет, что он новый священник для этой деревни.

Производство

Международное совместное производство между Соединенными Штатами и Мексикой. Фильм «Беглец» был снят на натуре в Такско-де-Аларкон, Чолуле, Куэрнаваке и на студии Churubusco в Мехико. Это было первое сотрудничество между RKO и компанией Форда Купера Argosy Pictures: по соглашению Argosy должна была спродюсировать три фильма, которые RKO обязывалась распространять, при этом затраты и прибыль делились поровну, а творческий контроль оставался за ними. За исключением двух помощников режиссера и монтажера, вся съемочная группа была мексиканской, о которой Форд отозвался как о группе, «не уступающей лучшим в Голливуде». Джону Форду помогал мексиканский режиссер Эмилио Фернандес, который выступил в качестве ассоциированного продюсера фильма. Он познакомил Форда с Долорес дель Рио, Педро Армендарисом и оператором Габриэлем Фигероа (со всеми этими людьми Фернандес работал ранее). О работе Фигероа Форд сказал: «Там была отличная операторская работа – с этими черно-белыми тенями… У нас был хороший оператор, Габриэль Фигероа, и мы ждали подходящего света – в отличие от того, как сейчас, когда снимают независимо от освещения».

Прием

Тег Галлахер посвятил фильму развернутое обсуждение в своей книге «Джон Форд: Человек и его фильмы» (1986). Он резюмирует фильм «Беглец» и его место в карьере Форда следующим образом: «Оказавшись в Мексике, Форд отбросил большую часть сценария и, поддавшись вдохновению, создал высокоабстрактный художественный фильм. «Беглец» принес значительные убытки, вызвал разрыв между [сценаристом Дадли] Николсом и Фордом и вызвал затруднения даже у самых преданных поклонников Форда. Только сам режиссер последовательно его защищал: «Мне просто нравится на него смотреть». «Для меня он был идеальным». И с точки зрения композиции, освещения и монтажа, «Беглец» может быть одним из самых впечатляющих фильмов». Брет Вуд писал: «Форд сегодня лучше всего известен своими захватывающими приключенческими фильмами, такими как «Тихий человек» (1952), «Поисковики» (1956) или «Она носила жёлтую ленту» (1949), а также своим суровым, непритязательным поведением, часто отрицающим наличие тематического подтекста в его работах и отказывающимся обсуждать свои художественные замыслы как режиссера. Но «Беглец» относится к более ранней, менее известной части его творчества – сознательно «артхаусным» фильмам, которые демонстрировали его интерес к немецкому экспрессионизму, английской литературе и религиозной идеологии. Такие фильмы, как «Информатор» (1935), «Заключенный с острова акул» (1936) или «Долгий путь домой» (1940), напоминают нам, что под мачо-бравадой Форда скрывался утонченный ум и блестящее визуальное чувство, хотя позже Форд и отрицал оба этих дара («Я снимаю вестерны», – так он обычно резюмировал свою карьеру). «Беглец» – возможно, последний великий «артхаусный» фильм Форда, возвышенное проявление веры, с любовью созданная ода его католицизму».

Награды

Фильм получил приз Международной католической организации по кино (OCIC) на Венецианском кинофестивале в 1948 году. По мнению жюри, это был фильм, "наиболее способный содействовать возрождению моральных и духовных ценностей человечества". Критик OCIC Йоханнес добавил, что "Беглец" "отличается пластической выразительностью. Однако, избыток живописного великолепия был недостатком постановки Джона Форда Фигероа; драма священника, рассказанная Грэмом Грином, потеряла в глубине то, что приобрела во внешней эффектности. Мы все знаем определение этой награды: она присуждается за работу, внесшую наибольший вклад в моральное и духовное совершенствование человечества. Она отличается от других наград, которые обычно вручаются за художественные достоинства. Искусство ради искусства – не цель, а искусство ради человека, всего человека, его сердца и души. Благочестивое уныние не является целью".