Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
L'Olimpiade – это либретто оперы в трех актах, написанное Метастазио первоначально для музыкального оформления Антонио Кальдарой в 1733 году. Сюжет Метастазио смутно вдохновлен повествованием «Испытание женихов», представленным в 6-й книге «Истории» Геродота, которое ранее послужило основой для либретто Апостоло Дзено «Gli inganni felici» (1695). Действие истории, разворачивающееся в Древней Греции во время Олимпийских игр, повествует о любовном соперничестве и о том, как герои прибегают к обману, чтобы добиться взаимности. История завершается объявлением о двух свадьбах.
L'Olimpiade is an opera libretto in three acts by Metastasio originally written for an operatic setting by Antonio Caldara of 1733. Metastasio’s plot vaguely draws upon the narrative of "The Trial of the Suitors" provided from Book 6 of The Histories of Herodotus, which had previously been the base for Apostolo Zeno's libretto Gli inganni felici (1695). The story, set in Ancient Greece at the time of the Olympic Games, is about amorous rivalry and characters' taking places to gain the loved one. The story ends with the announcement of two marriages.
Предыстория
Метастазио, будучи императорским придворным поэтом при венском дворе, получил заказ написать либретто в честь празднования дня рождения императрицы Елизаветы Кристины Брауншвейг-Вольфенбюттельской в 1733 году. Композитором музыки был назначен придворный композитор Кальдара. Либретто сразу же привлекло внимание, и вскоре после этого по всей Европе начались постановки. Сам Метастазио отметил в письме Саверио Маттею, что «Олимпиада» была «поставлена и повторена во всех театрах Европы». Действительно, она занимает место наряду с «Демофонтом» и «Дидоной, брошенной» Метастазио, уступая по популярности лишь «Артаксерксу» и «Александру в Индии». Популярность «Олимпиады», возможно, впоследствии послужила стимулом для Метастазио к созданию «Ла Ниттети» – драмы, имеющей с ней ряд общих черт.
Metastasio, as Imperial court poet at the court of Vienna, was requested to write the libretto to help celebrate the birthday of Empress Elisabeth Christine of Brunswick Wolfenbüttel in 1733. The court composer Caldara was assigned to compose the music. The libretto attracted attention immediately and productions were soon mounted across Europe. Metastasio himself commented to Saverio Mattei that L’Olimpiade had been "performed and repeated in all the theatres of Europe". Indeed, it ranks with Metastasio's Demofoonte and Didone abbandonata, which were excelled in popularity only by Artaserse and Alessandro nell'Indie. The popularity of L’Olimpiade may subsequently have prompted Metastasio’s La Nitteti, a twin drama in several respects.
Первое действие
Мегакл прибывает в Сикион как раз вовремя, чтобы участвовать в Олимпийских играх под именем Ликидаса, друга, который когда-то спас ему жизнь. Не зная об этом, Ликидас влюбляется в Аристаею, чью руку ее отец, король Клистен, обещал отдать победителю соревнований. Ликидас, ранее обрученный с принцессой Аргеной из Крита, не подозревает о взаимной любви Мегакла и Аристаеи, и впоследствии рассказывает другу о призе, который ждет победителя. Аристаея и Мегакл тепло приветствуют друг друга, но Мегакл теперь чувствует себя обязанным своим обещанием выступать от имени Ликидаса. Тем временем Аргена прибывает в Олимпию, переодетая пастушкой, чтобы вернуть Ликидаса.
Megacles arrives in Sicyon just in time to enter the Olympic Games under the name of Lycidas, a friend who once saved his life. Unknown to Megacles, Lycidas is in love with Aristaea, whose hand is to be offered to the winner of the games by her father, King Cleisthenes. Lycidas, once betrothed to Princess Argene of Crete, is unaware that Megacles and Aristaea already love each other, and he subsequently tells his friend of the prize. Aristaea and Megacles greet each other fondly, but Megacles now feels bound by his promise to compete as Lycidas. Meanwhile, Argene arrives in Olympia disguised as a shepherdess, to win back Lycidas.
Второе действие
Мегакл побеждает в играх, признаётся Аристае в правде и уходит с разбитым сердцем. Когда Ликид приходит, чтобы забрать её, Аристая упрекает его, а также замаскированный Арген, к его великому огорчению. Аминтас, воспитатель Ликида, докладывает, что Мегакл покончил с собой, утопившись, и царь Клисфен, узнав о предательстве, изгоняет Ликида.
Megacles wins the games, confesses the truth to Aristaea and departs, broken hearted. When Lycidas comes to claim her, Aristaea reproaches him, as does the disguised Argene, much to his dismay. Amyntas, tutor to Lycidas, reports that Megacles has drowned himself, and King Cleisthenes, apprised of the deception, banishes Lycidas.
3 акт
Аргене предотвращает самоубийство отчаявшейся Аристаеи, Мегакла спасает рыбак, а Ликидас обдумывает убийство царя. Аристаея умоляет о пощаде для Ликиды, и Аргене предлагает себя взамен; в качестве доказательства своего королевского происхождения она показывает Клистену цепь, подаренную ей Ликидой. Он узнает ее как принадлежащую его сыну, оставленному в младенчестве, чтобы избежать пророчества о его отцеубийстве. Ликидас, восстановленный в правах, принимает Аргене, уступая свою сестру Мегаклесу.
Argene prevents the desperate Aristaea from suicide, Megacles is rescued by a fisherman, and Lycidas contemplates the assassination of the king. Aristaea pleads mercy for Lycidas and Argene offers herself in his place; as proof that she is a princess, she shows Cleisthenes a chain given her by Lycidas. He recognizes it as belonging to his son, abandoned in infancy to forestall the prophecy that he would kill his father. Lycidas, reinstated, accepts Argene, leaving his sister to Megacles.
Другие варианты либретто
Более 60 композиторов эпохи барокко и классицизма использовали это либретто для собственных постановок. Первым композитором, обратившимся к либретто, был Антонио Вивальди в Венеции в 1734 году. За ним последовала знаменитая версия Джованни Баттисты Перголези в 1735 году. Хотя первоначальная постановка Перголези в Риме не имела немедленного успеха, многочисленные последующие постановки и сохранившиеся рукописи прочно связали его имя с этой драмой. В 1748 году версия Бальдассаре Галуппи с триумфом состоялась в Милане, и сейчас эта опера считается его самой успешной оперой-сериа. В 1765 году Томас Арн, "всё ещё лелеявший надежду на успех в итальянской опере", убедил директоров Королевского театра в Лондоне поставить его собственную версию оперы, которая, однако, потерпела полный провал. Либретто также послужило основой для одного из лучших драматических произведений Йозефа Мысливечека (1778, Неаполь) и имело большой успех у Антонио Сакчини в Падуе в 1763 году. «Der Wettkampf zu Olympia, oder Die Freunde» (1815) Иоганна Непомука Пойсла стала первой постановкой на немецком языке, и его версия время от времени возобновлялась в течение XIX века. Моцарт дважды использовал последнюю арию Клейстена, сначала для Алоизии Вебер (KV 294), а затем для концерта по подписке Людвига Фишера (K 512). Бетховен написал дуэт «Ne' giorni tuoi felici» для тенора, сопрано и оркестра в 1802–1803 годах (WoO 93).
More than 60 baroque and classical composers used the libretto for their own settings. The first composer to reuse the libretto was Antonio Vivaldi in Venice in 1734. This was followed by Giovanni Battista Pergolesi's famous version in 1735. Although Pergolesi’s initial setting for Rome was not immediately successful, the number of subsequent stagings and extant manuscripts have particularly associated his name with this drama. In 1748 Baldassare Galuppi’s version premiered to resounding success in Milan and the opera is now regarded as his most successful opera seria. In 1765 Thomas Arne, who "still nursed the hope of achieving success in Italian opera", persuaded the directors of The King's Theatre in London to produce his own setting of the opera, which turned out however to be a complete failure. The libretto was also the source for one of Josef Mysliveček's finest dramatic works (1778, Naples). and a popular success for Antonio Sacchini in Padua 1763. Johann Nepomuk Poissl's Der Wettkampf zu Olympia, oder Die Freunde (1815) was the first German language setting and his version enjoyed occasional revivals during the nineteenth century. Mozart set Cleisthenes' last aria twice, first for Aloysia Weber (KV. 294) and latter for a subscription concert by Ludwig Fischer (K 512). Beethoven set the duet "Ne' giorni tuoi felici" for tenor, soprano and orchestra in 1802 – 1803 (WoO 93).