Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Нино ле Петит (также Иоганнес Парви) (активен примерно 1500–1520) — французский композитор эпохи Возрождения, предположительно связанный с французской королевской капеллой. Несмотря на то, что значительное количество его произведений сохранилось в различных источниках, его настоящее имя неизвестно достоверно.
Ninot le Petit (also Johannes Parvi) (fl. ca. 1500 – 1520) was a French composer of the Renaissance, probably associated with the French royal chapel. Although a substantial amount of his music has survived in several sources, his actual name is not known with certainty.
Жизнь
В последней половине XX века музыковедами было предложено две версии отождествления. Первая, предложенная Бартоном Хадсоном в 1979 году, состоит в том, что Ле Петит мог быть Иоганном Балтазаром, также известным под именем Ле Петит, поскольку певец с таким именем состоял в папской капелле между 1488 и 1502 годами, а его имя созвучно имени, указанному в атрибуции некоторых мотетов "Le Petit" в ватиканской рукописи. Вторая версия предполагает, что "Le Petit" – это Жан Лепетит, руководитель хора в соборе Лангра между 1506 и 1510 годами. Балтазар умер в 1502 году, Лепетит – после 1529 года; стилистически музыка Ле Пети указывает на то, что она была написана в первые два десятилетия XVI века.
Two identifications have been proposed by musicologists in the latter half of the 20th century. The first possibility, suggested by Barton Hudson in 1979, is that le Petit may have been Johannes Baltazar alias le Petit, since a singer of that name was in the papal chapel between 1488 and 1502, and his name resembles that in the attribution of some "le Petit" motets in a Vatican manuscript. The second possibility is that "le Petit" may be the same as Jean Lepetit, the singing master at Langres Cathedral between 1506 and 1510. Baltazar died in 1502, Lepetit after 1529; stylistically the music of le Petit suggests composition in the first two decades of the 16th century.
Музыка и влияние
Стиль Ле Пети сближает с манерой Антуана де Февина и Жана Мутона, двух наиболее известных французских композиторов, работавших при французской королевской капелле. Он отдавал предпочтение ясным гармониям, фактуре, временами прерываемой протяженными дуэтами, и контрастным эпизодам в тройном размере, в некоторой степени сочетая стили Февина и Мутона. Его шансоны отличаются легкостью и прозрачностью фактуры, предвосхищая тенденции развития жанра в последующие десятилетия. Пьер Моулу в своем знаменитом мотете "Mater floreat florescat" упомянул Ле Пети как одного из ведущих композиторов своего времени (это произведение, предположительно написанное около 1517 года, предоставляет музыковедам особенно ценный перечень композиторов, работавших в ту эпоху, с указанием имен авторов, связанных с французской королевской капеллой, которую Моулу считал наиболее выразительной для того времени).
Le Petit's style is similar to that of Antoine de Févin and Jean Mouton, the two most famous French composers associated with the French royal chapel. He preferred clear harmonies, a texture occasionally broken by long duets, and contrasting sections in triple meter, somewhat blending the styles of Févin and Mouton. The chansons are light and open in texture, foreshadowing the developments in the genre later in the century. Le Petit was listed by Pierre Moulu in his famous motet Mater floreat florescat as one of the leading composers of the day (this work, probably written around 1517, provides to musicologists a particularly useful list of composers working at the time, naming the composers associated with the French royal chapel which Moulu thought the most eloquent of the time).
Работы
Сохранилась одна месса Ле Пети, а также четыре мотета и 16 шансон. Многие его произведения также приписывались другим композиторам; некоторые, такие как "Lourdault lourdault garde que tu feras", теперь достоверно считаются работами других авторов (в данном случае, Луайе Компэра). Поскольку значительный объем шансон сохранился в одной рукописи, но относительно мало духовной музыки, а Мулу все же упоминал его как известного композитора, можно предположить, что большая часть его музыки не дошла до нас.
One mass by le Petit has survived, as well as four motets and 16 chansons. Many of his works have also been attributed to others; some, such as Lourdault lourdault garde que tu feras, are now considered to be reliably the work of others (in that case, Loyset Compère). Since one large block of chansons survived in one manuscript, but relatively little sacred music, and yet Moulu listed him as a famous composer, it can be inferred that most of his music has been lost.