Севрский фарфоровый завод: История и традиции французского искусства

Введение

Национальная мануфактура Севр — один из ведущих европейских фарфоровых заводов. Она расположена в Севре, департамент О-де-Сен, Франция. Мануфактура является продолжением производства фарфора в Винсенне, основанного в 1740 году и перенесенного в Севр в 1756 году. С 1759 года она находится в собственности французской короны или правительства. В настоящее время производство мануфактуры по-прежнему в значительной степени ориентировано на создание современных изделий. В 2010 году она вошла в состав Cité de la céramique вместе с Национальным музеем керамики, а с 2012 года – с Национальным музеем Адриена Дубуше в Лиможе.

Происхождение

В 1740 году была основана Мануфактура де Винсенн благодаря поддержке жены Людовика XV, королевы Марии Лесчиньской, известной как страстная коллекционер фарфора с первых лет своего правления. Согласно мемуарам герцога де Луине, именно королева Мария инициировала популяризацию фарфора в Версале, размещая регулярные заказы, такие как первые цветные фарфоровые цветы, представленные ей компанией в апреле 1748 года в ее королевских апартаментах, с целью конкурировать с фарфором Шантильи и Мейсенским фарфором из Германии. В 1751 году покровителем мануфактуры стала и фаворитка Людовика XV, мадам де Помпадур. К 1756 году мануфактура была перенесена в здание в Севре, построенное по инициативе мадам де Помпадур, рядом с ее замком Белльвю. Здание длиной 130 метров и высотой в четыре этажа было возведено между 1753 и 1756 годами архитектором Лораном Линде на месте фермы под названием "де ла Гуярд". Центральный павильон, увенчанный фронтоном с часами от старой королевской мануфактуры стекла, располагался на четвертом этаже, к нему примыкали два длинных крыла, завершающихся угловыми павильонами на каждом конце. Перед павильоном находился "публичный" двор, огороженный кованым железным забором. Эту площадку украшали дважды в месяц для проведения приемов для посетителей. На первом этаже здания располагались запасы глины, книги и склады сырья. На втором этаже находились мастерские формовщиков, штукатуров, скульпторов, граверов и печи. На третьем этаже работали скульпторы, токарные мастера, ремонтники и упаковщики. Наконец, на чердаке трудились художники, позолотчики и мастера, изготавливавшие животных и фигурки.

Жан-Клод Шамбелан Дюплесси служил художественным директором Мануфактуры де Винсенн и ее преемницы в Севре с 1748 года до своей смерти в 1774 году. В 1759 году мануфактура была выкуплена королем, однако мадам де Помпадур сохранила фактическую свободу действий в управлении ею. После этого последовал период выдающегося качества как в дизайне, так и в производстве, что создало значительную часть прочной репутации французского фарфора. Легкомысленному стилю рококо придали более серьезный характер, часто ограничивая его применением в живописи, а не в форме фарфоровых изделий.

Разработка твердо-пастового фарфора

Первоначально мануфактура производила мягкий фарфор. В 1768 году бордоский химик Виларис и его друг Жан Батист Дарне обнаружили первое месторождение каолина на французской земле в Сен-Ириэ-ла-Перше к югу от Лиможа. 13 февраля 1771 года граф Ти де Милли из Королевской академии наук представил академии отчет о создании твердого фарфора. Этот отчет был опубликован в 1777 году в 7-м томе энциклопедии «Искусство фарфора». Эта работа основана на его наблюдениях за различными мануфактурами Германии, особенно Мейссеном. «До этого времени фабрики Франции, не исключая Севр, производили лишь стекловидный фарфор, обладающий лишь некоторыми качествами настоящего». Производство твердого фарфора в Севре началось после 1770 года, но мягкий фарфор также продолжали выпускать, окончательно прекратив его производство лишь в 1804 году. В Винсенне было изготовлено определенное количество расписных плакетов, которые продавались производителям мебели для инкрустации в мебель, но в Севре они стали значительной частью производства. Фигурки почти полностью изготавливались из неглазурованного бисквитного фарфора, являвшегося «изобретением» Винсенна. Луи Саймон Бойзо был директором с 1774 по 1800 год. Еще до Французской революции изначально строгий стиль неоклассицизма начал приобретать грандиозность и декоративность в изделиях для дворов Старого режима. Эта тенденция усилилась с приходом Наполеона, за которым последовал сложный период для французских фарфоровых фабрик. Имперский стиль отличался обильным позолотой, яркими цветами и отсылками к военным завоеваниям; неудачная египетская экспедиция Наполеона вызвала моду на изделия в «неоегипетском» стиле. В 1800 году Наполеон, в качестве министра внутренних дел, назначил Александра Бронньяра директором Севрской мануфактуры; он оставался на этом посту 47 лет, внося множество изменений. Фабрика специализировалась на посуде и крупных декоративных изделиях, таких как вазы и столовые композиции, большая часть которых предназначалась для использования правительством или в качестве дипломатических подарков. Имперский стиль становился все более сложным и показным по мере продвижения столетия, развивая большинство аспектов «викторианского» вкуса во французском стиле. В период Второй империи с 1852 по 1870 год в Севре наблюдалось возрождение стиля Людовика XVI, часто с более насыщенной росписью и позолотой. Многие старые формы, которые сохраняла фабрика, были использованы повторно. Анри Виктор Регно стал директором в 1854 году. В 1875 году мануфактура была перенесена в здания, специально построенные французским государством рядом с парком Сен-Клу. Она до сих пор находится на этом месте, классифицирована как исторический памятник и продолжает функционировать. После 1870 года Севр обратился к более смягченной версии японизмов, а в 1897 году новый художественный руководитель А. Сандье представил новые стили модерн, за которыми примерно через десятилетие последовали стили, предвосхищающие ар-деко. В 1920 году на фабрике был подписан Севрский договор – мирный договор между Османской империей и союзниками по окончании Первой мировой войны.

Initially, the manufactory produced soft paste porcelain. In 1768, the Bordeaux chemist, Vilaris and his friend Jean Baptiste Darnet discovered the first deposit of kaolin on French soil at Saint Yrieix la Perche to the south of Limoges. On 13 February 1771, the Comte de Thy de Milly of the Royal Academy of Sciences sent the academy a report on the creation of Hard paste porcelain. This report was published in 1777 in volume 7 of the encyclopedia, Art de la porcelaine. This work derived from his observations of the different manufacturies of Germany, especially Meissen. "Up to this time, the manufacturies of France Sèvres not excepted have only produced glass porcelain, which only has some qualities of the real thing ". Hard paste porcelain began to be manufactured in Sèvres after 1770, but soft paste was also continued, only finally being dropped in 1804. Vincennes had made a certain amount of painted plaques that were sold to furniture makers to be inset in furniture, but at Sèvres these became a significant part of production. Figures were almost entirely in unglazed biscuit porcelain, an "invention" of Vincennes. Louis Simon Boizot was director between 1774 and 1800. Even before the French Revolution, the initially severe style of Neoclassicism had begun to turn grandiose and ornate in goods for the courts of the Ancien Régime. This trend deepened with the rise of Napoleon, which followed a difficult period for French porcelain factories. The Empire style was marked by lavish gilding, strong colours, and references to military conquests; Napoleon's ultimately unsuccessful expedition to Egypt sparked a fashion for "Neo Egyptian" wares. In 1800 Napoleon, as Minister of the Interior, appointed Alexandre Brongniart director at Sèvres; he was to stay 47 years, making many changes. The factory concentrated on tableware and larger decorative pieces such as vases and table centrepieces, much of it for the government to use or give as diplomatic presents. The Empire style grew more elaborate and ostentatious as the century continued, developing most aspects of "Victorian" taste in a French style. Under the Second Empire from 1852 to 1870, there was a revival of Louis XVI style at Sèvres, often more heavily painted and gilded. Many of the old moulds which the factory had kept were used again. Henri Victor Regnault became director in 1854. In 1875, the manufactory was transferred to buildings which had been specially built by the French state next to the Parc de Saint Cloud. It is still on this site today, classed as a Monument historique, but still in operation. Sèvres turned to a more diluted version of Japonisme after 1870, and in 1897, a new artistic director, A. Sandier, introduced new Art Nouveau styles, followed about a decade later by styles leading to Art Deco. In 1920, the Treaty of Sèvres, the peace treaty between the Ottoman Empire and Allies at the end of World War I, was signed at the factory.

Женщины в королевской мануфактуре

В 1748 году в Мануфактуре де Винсенн была создана мастерская "флористики", состоявшая из двадцати молодых девушек под руководством мадам Гравэн. Она продолжала свою деятельность до 1753 года, когда женщинам был запрещен доступ на фабрику. В 1756 году в Севре работало двести мужчин.

"Несколько женщин, которые продолжали работать в Винсенне, а затем в Севре после расформирования этой мастерской, отныне работали на дому, получая изделия, принося их домой и возвращая каждый день, несмотря на риск разбить хрупкие предметы, которые они расписывали и покрывали лаком."

Производство фарфора

На заводе сохранилась огромная коллекция форм, начиная с момента его основания, и осуществляется производство как старых, так и новых изделий. Слип-кастинг является основным методом изготовления "полых" изделий, таких как вазы. Традиционно каолин привозили из Сен-Ирье, близ Лиможа. В настоящее время существует множество поставщиков. Глазурь, наносимая в виде эмали на каолиновую массу после обжига, изготавливается главным образом из пегматита Марконьяк, смешанного с полевым шпатом и кварцем. Синий цвет Севра – отличительная черта мануфактуры. Он получается путем добавления оксида кобальта в глазурь.

Печи XIX века

Керамист Амброаз Миле был директором печей для обжига сырья и начальником производства на мануфактуре, прежде чем покинуть её в 1883 году в возрасте 53 лет. Одной из ключевых задач Амброаза Миле было строительство шести больших печей анагама в 1877 году. Эти печи сегодня классифицируются как французские исторические памятники. Печи состоят из цилиндрического корпуса, разделенного на три уровня. Самый нижний из них называется «первой лабораторией» и имеет диаметр 2,6 м и высоту 3 м. Средний уровень называется «второй лабораторией» и имеет диаметр 2,6 метра и высоту 2 метра. Верхний уровень – 2-метровый конус дымохода. Топка – это отверстие внизу первой лаборатории, высотой 1 метр, шириной 0,58 метра и глубиной 0,29 метра. В своде между первой и второй лабораториями, в центре находится большой дымоход и 9 маленьких по краю. Эти дымоходы направляют пламя и выпускают нагретый газ. Решётки, называемые «защитными экранами для дымоходов», расположены для разделения пламени. У основания второй лаборатории небольшая топка помогает дополнительно повысить температуру. Печь имеет четыре топки для эффективного распределения тепла. Для нагрева печи используется только березовая древесина. Она обладает сильным и быстрым сгоранием, равномерным, длинным пламенем и выделяет мало золы. Только эта древесина может довести печь до требуемых высоких температур (800 °C при небольшом огне, почти 1300 °C при основном). Длина поленьев составляет 73 см. Печь может обжигать сырцовый фарфор за 15–16 часов, а стекло или глазурованный фарфор – за 11–12 часов. Для одного обжига требуется 25 кубических метров древесины, которая сжигается в течение 48 часов с использованием специальной техники для повышения температуры. Затем печь охлаждается от пятнадцати до двадцати дней. Стену, блокирующую дверцу печи, разбирают для извлечения изделий. Одновременно обжигают около ста изделий, в зависимости от их точного размера. Процесс обжига придает фарфору несравненное качество эмали, которое невозможно получить другими методами. Это обусловлено высокой однородностью температуры в печи и чрезвычайно постепенным процессом охлаждения. Среди прочего, эти печи уникально способны производить крупные изделия, что является специализацией Севра. Последний крупный обжиг дровами состоялся в октябре 2006 года. Было изготовлено около 180 изделий для выставки «l'Epreuve du Feu» («Испытание огнём»), где эти изделия были представлены в парижской галерее мануфактуры, прежде чем их распределили. Открытие печи, когда она начала нагреваться, транслировалось в прямом эфире по телевидению. Дата следующего обжига будет объявлена на официальном сайте мануфактуры. Помимо этих исключительных обжигов, мануфактура использует электрические печи для всего современного производства.

The ceramicist Ambroise Milet was Director of the Paste Kilns and Chief of Manufacture at the manufactury before he left it in 1883 at the age of 53. One of the key tasks of Ambroise Milet was the construction of six great Anagama kilns in 1877. These kilns are today classed as French monuments historiques. The kilns consist of a cylindrical body separated into three levels. The lowest is called the "first laboratoire" and is 2.6 m in diameter and 3 m tall. The middle level is called the "second laboratoire" and is 2.6 metres in diameter and 2 metres high. The top level is the 2 metre high chimney cone. The firebox is an opening at the bottom of the first laboratoire, 1 metre high, 0.58 metres wide and 0.29 metres deep. In the vault between the first and second laboratoires, is a large flue at the centre and 9 small ones around the edge. These flues serve to guide the flames and release the heated gas. Grills, called "flue guards" are arranged to divide the flames. At the base of the second laboratoire, a little fire box helps to increase the temperature further. The oven contains four fireboxes for distributing the heat effectively. Only birch wood is used to heat the oven. Its strong and quick combustion is uniform, its flames are long and it releases few cinders. Only this wood can bring the oven to the high temperatures required (800 °C in the small fires, nearly 1300 °C in the main one). The logs of wood are 73 cm long. The oven can fire biscuit porcelain in 15–16 hours and glass or glazed porcelain in 11–12 hours. One firing requires 25 cubic metres of wood, which is burnt over 48 hours using a specialised technique in order to raise the temperature. The oven then takes between fifteen and twenty days to cool down. The wall which blocks the oven door is dismantled in order to empty the oven. A hundred pieces are fired at once, depending on their exact size. The firing process gives the incomparable enamel quality to the porcelain which cannot be obtained by other techniques. The cause of this is the high uniformity of heat in the oven and the extremely gradual cooling process. Among other things, these ovens are uniquely capable of producing large pieces, which Sèvres has made a speciality. The last large firing with wood took place in October 2006. Nearly 180 pieces were produced for l'Epreuve du Feu ("the trial by flame"), the name of the exhibition which these pieces were displayed in at the Parisian gallery of the manufactury, before they were dispersed. The opening of the oven, as it began to burn, was broadcast live on television. The next firing will be announced on the official website of the manufactury. Aside from these exceptional firings, the manufactory uses electric ovens for all contemporary production.

Производство сегодня

До 2009 года Manufacture nationale de Sèvres являлась "Service à compétence nationale" (национальной службой), находящейся в ведении французского министерства культуры и коммуникаций. В результате указа от 26 декабря 2009 года, с 1 января 2010 года мануфактура вошла в состав общественной организации Sèvres Cité de la céramique (Sèvres – Город керамики) вместе с Национальным музеем керамики. 1 мая 2012 года Национальный музей фарфора Адриен Дубуше также стал частью этой общественной организации, название которой было изменено на Cité de la céramique Sèvres et Limoges. С момента основания в 1740 году, как общественная организация, ее миссия заключается в создании керамических произведений искусства с использованием традиционных ремесленных техник, включая как воспроизведение старинных моделей, так и современные работы. Она производит изделия как для государственных нужд, так и для коммерческой реализации, а также отвечает за продвижение технологических и художественных исследований в области керамики. Ее деятельность сосредоточена на изделиях высокого класса, поддерживая высокое качество ручной работы, и не ориентирована на промышленное массовое производство. Работы мануфактуры представлены только в двух галереях: одна в Севре, а другая – в центре Парижа, в 1-м округе, между Лувром и Комеди Франсез. Мануфактура также организует многочисленные выставки по всему миру и принимает участие в ряде фестивалей современного искусства.

Известные художники

Благодаря своей репутации совершенства и престижу, мануфактура всегда привлекала одних из лучших мастеров керамики. Среди наиболее известных: