Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Еуропадағы маңызды фарфор фабрикаларының бірі – Manufacture nationale de Sèvres. Ол Францияның О-де-Сен департаментіндегі Севр қаласында орналасқан. 1740 жылы құрылған Винсенс фарфорының мұрагері, ол 1756 жылы Севрге көшірілді. 1759 жылдан бері француз коронасының немесе үкіметінің меншігінде. Бүгінгі күні де өндірісінің басым бөлігі заманауи бұйымдар жасауға бағытталған. 2010 жылы ол Cité de la céramique құрамына, Ұлттық керамика мұражайымен бірге енді, ал 2012 жылдан бастап Лимож қаласындағы Адриен Дубуше Ұлттық мұражайымен бірікті.
The Manufacture nationale de Sèvres is one of the principal European porcelain factories. It is located in Sèvres, Hauts de Seine, France. It is the continuation of Vincennes porcelain, founded in 1740, which moved to Sèvres in 1756. It has been owned by the French crown or government since 1759. Its production is still largely based on the creation of contemporary objects today. It became part of the Cité de la céramique in 2010 with the Musée national de céramique, and since 2012 with the Musée national Adrien Dubouché in Limoges.
Шығу тегі
1740 жылы Людовик XV-нің Польшада туған әйелі, королева Мария Лещинскаяның қолдауымен Винсенс фабрикасы құрылды. Королева Мария, патшайым болған жылдары фарфорды жақсы көретін. Луйн герцогінің естеліктерінде айтылғандай, 1748 жылдың сәуір айында компания оған ұсынған алғашқы түрлі-түсті фарфор гүлдері сияқты тұрақты тапсырыстар арқылы Версальде фарфорды насихаттаған – бұл Chantilly фарфоры және Германиядағы Meissen фарфорымен бәсекелесу мақсатында жасалған. Содан кейін Людовик XV-тің сүйіктісі Мадам де Помпадур 1751 жылы оның демеушісіне айналды. 1756 жылға қарай фабрика Мадам де Помпадурдың бастамасымен оның Белльвю сарайының жанында Севрде салынған ғимаратқа көшірілді. 130 метр ұзындығы және төрт қабатты биіктігі бар ғимарат 1753 және 1756 жылдар аралығында сәулетші Лоран Линде «де ла Гуярд» деген ферманың орнында салынды. Төртінші қабатта ескі патшалық шыны жасаушылардан алынған сағатпен қапталған фронтонмен еңселенген орталық павильон болды, ал екі ұзын қанат әр шетіндегі бұрыштық павильондармен аяқталды. Павильонның алдында темір қоршаумен қоршалған «қоғамдық» аула орналасқан. Бұл алаң ай сайын екі рет қонақтарға арналған кештер өткізу үшін әшекейленді. Ғимараттың бірінші қабатында саз қоры, кітаптар және шикізат қоймалары болды. Бірінші қабатта қалыптаушылар, гипстеушілер, мүсіншілер, оюшылар және пештер орналасқан. Екінші қабатта мүсіншілер, токарлар, жөндеушілер және қаптаушылар жұмыс істеді. Соңында, суретшілер, алтын жалатырлар және жануарлар мен фигуралар жасаушылар шатырда жұмыс істеді.
In 1740, the Manufacture de Vincennes was founded, thanks to the support of Louis XV's polish born wife, Queen Marie Leszczyńska who was noted as an avid porcelain collector in her early years as Queen. According to the memoirs of the Duke de Luynes it was Queen Marie who originally promoted porcelain in Versailles by having regular commissions such as the first colored porcelain flowers presented to her by the company in her royal apartments in April 1748 in order to compete with the Chantilly porcelain and Meissen Porcelain in Germany. Louis XV's mistress Madame de Pompadour then followed and became a patron in 1751. By 1756, the manufactury was moved to a building in Sèvres, built at the initiative of Madame de Pompadour, near her château de Bellevue. One hundred thirty metres long and four storeys high, the building was erected between 1753 and 1756 by the architect Laurent Lindet on the site of a farm called "de la Guyarde." There was a central pavilion surmounted by a pediment with a clock from the old royal glass makers on the fourth level, with two long wings terminating in corner pavilions at each end. In front of the pavilion was a "public" courtyard, enclosed by a wrought iron fence. This front area was decorated twice a month in order to hold parties for visitors. The ground floor of the building contained clay reserves, books and storerooms of raw materials. The first floor contained the workshops of the moulders, plasterers, sculptors, engravers and the ovens. On the second floor were the sculptors, turners, repairers and packers. Finally, the painters, gilders and makers of animals and figures worked in the loft
Жан-Клод Шамбелан Дюплесси 1748 жылдан 1774 жылы қайтыс болғанға дейін Винсенс фарфор фабрикасының және Севрдегі оның ізбасарының көркемдік директоры болды. 1759 жылы фабрика корольге сатылды, бірақ Мадам де Помпадурға оны бақылауға толық еркіндік берілді. Дизайн және өндіріс екеуі де жоғары сапалы болған кезең басталды, бұл француз фарфорының беделін нығайтты. Жеңіл-жарық Рококо стиліне көбірек мән берілді, көбінесе оны фарфор пішініне емес, суретке шектеу арқылы.
Jean Claude Chambellan Duplessis served as artistic director of the Vincennes porcelain manufactory and its successor at Sèvres from 1748 to his death in 1774. The manufactory was bought by the King in 1759, although Madame de Pompadour was allowed effective free rein to oversee it. A period of superb quality in both design and production followed, creating much of the enduring reputation of French porcelain. The light hearted Rococo was given a more serious air, often by restricting it to the painting, rather than the porcelain shape.
Қатты пасталы фарфордың дамуы
Бастапқыда фабрика жұмсақ порцелан өндірді. 1768 жылы Бордо химигі Виларис және оның досы Жан Батист Дарне француз топырағында каолиннің алғашқы кен орынын Лимож қаласының оңтүстігіндегі Сент-Ириэ-ла-Першеде тапты. 1771 жылдың 13 ақпанында Корольдік ғылым академиясының графы де Ти де Милли академияға қатырғы паста порцелянының жасалуы туралы есеп жіберді. Бұл есеп 1777 жылы «Порцелан өнері» энциклопедиясының 7-томында жарияланды. Бұл жұмыс Германияның әртүрлі мануфактураларын, әсіресе Мейсенді зерттеуінен туындады. «Осы уақытқа дейін Францияның Севр фабрикалары тек шыны порцеланды ғана өндірді, оның нағыз порцелан сипаттары шамалы ғана». 1770 жылдан кейін Севрде қатырғы паста порцеланы өндіру басталды, бірақ жұмсақ паста да жалғастырылды және тек 1804 жылы тоқтатылды. Винсенн белгілі бір мөлшерде боялған тақталар жасап, оларды жиһаз жасаушыларға жиһазға енгізу үшін сатты, бірақ Севрде олар өндірістің маңызды бөлігіне айналды. Фигуралар көбінесе жылтырланбаған бисквит порцеланынан жасалды, бұл Винсенннің «жаңалық» еді. Луи Саймон Бойзо 1774 және 1800 жылдар аралығында директор болды. Француз революциясынан бұрын-ақ неоклассицизмнің бастапқыда қатаң стилі Ескі Режимнің сарайлары үшін сәнді және әсем тауарларға айнала бастады. Бұл тенденция Наполеон билікке келгеннен кейін күшейді, бұл француз порцелан фабрикалары үшін қиын кезең болды. Империя стилі әсем алтынмен, жарқын түстермен және әскери жеңістерге сілтемелермен ерекшеленді; Наполеонның Мысырға жасаған сәтсіз жорығы «Нео-Мысыр» тауарларына сұраныс тудырды. 1800 жылы Наполеон, Ішкі істер министрі ретінде, Александр Бронгняртты Севрде директор етіп тағайындады; ол 47 жыл бойы қызмет етіп, көптеген өзгерістер енгізді. Фабрика үстелге қоятын ыдыстар мен вазалар және үстелдің орталық безендірілуі сияқты үлкен декоративтік бұйымдарға назар аударды, олардың көп бөлігі үкімет тарапынан дипломатиялық сыйлықтар ретінде пайдаланылды немесе тарту етілді. Империя стилі ғасырдың аяқталуымен бірге күрделене түсті және француз стилінде «Викториялық» талғамның көптеген аспектілерін дамытты. 1852 жылдан 1870 жылға дейінгі Екінші Империя кезінде Севрде Луи XVI стилі қайта жаңғырды, көбінесе одан да көп боялған және алтынмен қапталған. Фабрикада сақталған көптеген ескі қалыптар қайта қолданылды. Генри Виктор Регно 1854 жылы директор болды. 1875 жылы фабрика Франция мемлекетінің арнайы салған ғимараттарына көшірілді, олар Сент-Клауд паркінің жанында орналасқан. Ол әлі күнге дейін сол жерде орналасқан, «Тарихи ескерткіш» ретінде тіркелген, бірақ әлі де жұмыс істеп тұр. 1870 жылдан кейін Севр жапон стилінің жұмсақ нұсқасына көшті, ал 1897 жылы жаңа көркемдік директор А. Сандье жаңа модерн стильдерін енгізді, содан кейін шамамен он жылдан кейін арт-деко стильдері пайда болды. 1920 жылы Севр шарты, Бірінші дүниежүзілік соғыстың соңында Осман империясы мен одақтастар арасындағы бейбіт келісім, фабрикада қол қойылды.
Initially, the manufactory produced soft paste porcelain. In 1768, the Bordeaux chemist, Vilaris and his friend Jean Baptiste Darnet discovered the first deposit of kaolin on French soil at Saint Yrieix la Perche to the south of Limoges. On 13 February 1771, the Comte de Thy de Milly of the Royal Academy of Sciences sent the academy a report on the creation of Hard paste porcelain. This report was published in 1777 in volume 7 of the encyclopedia, Art de la porcelaine. This work derived from his observations of the different manufacturies of Germany, especially Meissen. "Up to this time, the manufacturies of France Sèvres not excepted have only produced glass porcelain, which only has some qualities of the real thing ". Hard paste porcelain began to be manufactured in Sèvres after 1770, but soft paste was also continued, only finally being dropped in 1804. Vincennes had made a certain amount of painted plaques that were sold to furniture makers to be inset in furniture, but at Sèvres these became a significant part of production. Figures were almost entirely in unglazed biscuit porcelain, an "invention" of Vincennes. Louis Simon Boizot was director between 1774 and 1800. Even before the French Revolution, the initially severe style of Neoclassicism had begun to turn grandiose and ornate in goods for the courts of the Ancien Régime. This trend deepened with the rise of Napoleon, which followed a difficult period for French porcelain factories. The Empire style was marked by lavish gilding, strong colours, and references to military conquests; Napoleon's ultimately unsuccessful expedition to Egypt sparked a fashion for "Neo Egyptian" wares. In 1800 Napoleon, as Minister of the Interior, appointed Alexandre Brongniart director at Sèvres; he was to stay 47 years, making many changes. The factory concentrated on tableware and larger decorative pieces such as vases and table centrepieces, much of it for the government to use or give as diplomatic presents. The Empire style grew more elaborate and ostentatious as the century continued, developing most aspects of "Victorian" taste in a French style. Under the Second Empire from 1852 to 1870, there was a revival of Louis XVI style at Sèvres, often more heavily painted and gilded. Many of the old moulds which the factory had kept were used again. Henri Victor Regnault became director in 1854. In 1875, the manufactory was transferred to buildings which had been specially built by the French state next to the Parc de Saint Cloud. It is still on this site today, classed as a Monument historique, but still in operation. Sèvres turned to a more diluted version of Japonisme after 1870, and in 1897, a new artistic director, A. Sandier, introduced new Art Nouveau styles, followed about a decade later by styles leading to Art Deco. In 1920, the Treaty of Sèvres, the peace treaty between the Ottoman Empire and Allies at the end of World War I, was signed at the factory.
Патшалық мануфактурасындағы әйелдер
1748 жылы Винсенс фабрикасында мадам Гравант басшылығымен жиырма жас қыздан тұратын "гүл өнеркәсібі" құрылды. Ол 1753 жылға дейін қызметін жалғастырды, содан кейін әйелдерге фабрикаға кіруге тыйым салынды. 1756 жылы Севрде екі жүз ер адам жұмыс істеді.
At the Manufacture de Vincennes, in 1748, a "floristry" composed of twenty young girls was established under the direction of Madame Gravant. It continued its activities until 1753, when women were banned from the factory. In 1756 Sèvres employed two hundred male workers.
"Осыдан кейін [гүл өнеркәсібінен] кейін Винсенс және Севрде жұмысын жалғастырған бірнеше әйелдер енді үйден жұмыс істеді, тауарларды алып, күн сайын үйге жеткізіп, қайтадан фабрикаға әкелді, бояған және жылтыратқан нәзік бұйымдарын сындырып алу қаупіне қарамастан."
" The few women who continued to work at Vincennes and then at Sèvres, after this [the floristry], henceforth worked from home, picking up the wares, taking them home and bringing them back each day, despite the risk of breaking the delicate objects which they painted and burnished. ".
Порцелан өндірісі
Зауыт өзінің бастапқы кезінен бері сақталған үлкен қалыптар коллекциясын ұстап тұрады және ескі және жаңа пішіндердің өндірісін үйлестіреді. Ваза сияқты "қуыс" ыдыстарды жасаудың негізгі әдісі - сыр құю (слип-кастинг). Каолин дәстүрлі түрде Лимож қаласының жанындағы Сент-Ириекс аймағынан әкелінетін. Бүгінде оның көптеген көздері бар. Каолин пастасына, күйдірілгеннен кейін эмаль ретінде жағылатын глазурь негізінен Марконяк пегматитінен, фельдшпат пен кварцтан жасалады. Севрдің көк түсі – мануфактураның ерекше түсі. Ол глазурьге қосылған кобальт оксидінен тұрады.
The factory retains a huge collection of moulds, going back to its beginning, and mixes the production of old and new shapes. Slipcasting is the main technique for "hollow" wares like vases. The kaolin was brought, traditionally, from Saint Yrieix near Limoges. Nowadays there are many sources. The glaze, applied as enamel over the kaolin paste after firing is made mainly of Marcognac pegmatite, mixed with feldspath and quart. The blue of Sèvres is a characteristic colour of the manufactory. It is made from a cobalt oxide which is incorporated into the glaze.
19 ғасырдағы пештер
Керамист Амброаз Милет 1883 жылы 53 жасында фабрикадан кеткенге дейін паста пештерінің директоры және фабриканың бас шебері болды. Амброаз Милеттің маңызды міндеттерінің бірі – 1877 жылы алты үлкен Анагама пештерін салу еді. Бұл пештер бүгінде француздық тарихи ескерткіштер тізіміне енген. Пештер цилиндр пішіндес денеден тұрады және үш деңгейге бөлінген. Ең төменгісі «бірінші лаборатория» деп аталады, диаметрі 2,6 м, биіктігі 3 м. Ортаңғы деңгей «екінші лаборатория» деп аталады, диаметрі 2,6 метр, биіктігі 2 метр. Жоғарғы деңгей – 2 метрлік түтін қондырғысы. Оттық – бірінші лабораторияның төменгі жағында орналасқан, биіктігі 1 метр, ені 0,58 метр және тереңдігі 0,29 метр болатын ашық тесік. Бірінші және екінші лабораториялар арасындағы күмбезде ортада үлкен түтін құбыры және шетінде 9 кішкентай түтін құбыры бар. Бұл түтікшелер отты бағыттап, қызған газдарды шығарады. Жалынды бөлу үшін «түтін сақшылары» деп аталатын торлар орналастырылған. Екінші лабораторияның түбіндегі қосымша оттық температураны одан әрі көтеруге көмектеседі. Пеште жылуды тиімді тарату үшін төрт оттық бар. Пешті қыздыру үшін тек қайың ағашы қолданылады. Оның күшті және жылдам жануы біркелкі, жалыны ұзақ, күлі аз. Осы ағаш ғана пешті қажетті жоғары температураға жеткізе алады (шағын оттарда 800°C, негізгі отта 1300°C-қа жуық). Ағаш бұтақтарының ұзындығы 73 см. Пеште шикі порцеланды 15–16 сағатта, ал шыны немесе глазурланған порцеланды 11–12 сағатта пісіруге болады. Бір рет қыздыру үшін 25 текше метр ағаш қажет, ол 48 сағат бойы арнайы техникамен күйдіріледі, температураны көтеру үшін. Содан кейін пеш 15–20 күн бойы салқындап тұрады. Пеш есігін жабатын қабырға пештің ішіндегі бұйымдарды шығару үшін бөлшектеледі. Бір уақытта жүздеген бұйым пісіріледі, олардың нақты өлшемдеріне байланысты. Осы процесте порцеланға басқа әдістермен қол жеткізе алмайтын ерекше эмаль сапасы беріледі. Бұған пештегі жылудың біркелкі таралуы және өте баяу салқындату процесі себеп болады. Бұл пештер, басқа да мүмкіндіктермен қатар, үлкен бұйымдар жасауға қабілетті, бұл Севрдің артықшылығы болып табылады. Ағашпен соңғы үлкен қыздыру 2006 жылдың қазан айында жүзеге асырылды. «Жалынмен сынақ» («Epreuve du Feu») көрмесі үшін 180-ге жуық бұйым жасалды, олар таратылмас бұрын мануфактураның париждік галереясында қойылды. Пештің жану процесі тікелей теледидардан көрсетілді. Келесі қыздыру туралы хабар мануфактураның ресми сайтында жарияланады. Осы ерекше қыздырулардан басқа, фабрика заманауи өндіріс үшін электр пештерін пайдаланады.
The ceramicist Ambroise Milet was Director of the Paste Kilns and Chief of Manufacture at the manufactury before he left it in 1883 at the age of 53. One of the key tasks of Ambroise Milet was the construction of six great Anagama kilns in 1877. These kilns are today classed as French monuments historiques. The kilns consist of a cylindrical body separated into three levels. The lowest is called the "first laboratoire" and is 2.6 m in diameter and 3 m tall. The middle level is called the "second laboratoire" and is 2.6 metres in diameter and 2 metres high. The top level is the 2 metre high chimney cone. The firebox is an opening at the bottom of the first laboratoire, 1 metre high, 0.58 metres wide and 0.29 metres deep. In the vault between the first and second laboratoires, is a large flue at the centre and 9 small ones around the edge. These flues serve to guide the flames and release the heated gas. Grills, called "flue guards" are arranged to divide the flames. At the base of the second laboratoire, a little fire box helps to increase the temperature further. The oven contains four fireboxes for distributing the heat effectively. Only birch wood is used to heat the oven. Its strong and quick combustion is uniform, its flames are long and it releases few cinders. Only this wood can bring the oven to the high temperatures required (800 °C in the small fires, nearly 1300 °C in the main one). The logs of wood are 73 cm long. The oven can fire biscuit porcelain in 15–16 hours and glass or glazed porcelain in 11–12 hours. One firing requires 25 cubic metres of wood, which is burnt over 48 hours using a specialised technique in order to raise the temperature. The oven then takes between fifteen and twenty days to cool down. The wall which blocks the oven door is dismantled in order to empty the oven. A hundred pieces are fired at once, depending on their exact size. The firing process gives the incomparable enamel quality to the porcelain which cannot be obtained by other techniques. The cause of this is the high uniformity of heat in the oven and the extremely gradual cooling process. Among other things, these ovens are uniquely capable of producing large pieces, which Sèvres has made a speciality. The last large firing with wood took place in October 2006. Nearly 180 pieces were produced for l'Epreuve du Feu ("the trial by flame"), the name of the exhibition which these pieces were displayed in at the Parisian gallery of the manufactury, before they were dispersed. The opening of the oven, as it began to burn, was broadcast live on television. The next firing will be announced on the official website of the manufactury. Aside from these exceptional firings, the manufactory uses electric ovens for all contemporary production.
Қазіргі өндіріс
2009 жылға дейін Manufacture nationale de Sèvres француз мәдениет және коммуникация министрлігі басқаратын "Service à compétence nationale" (ұлттық қызмет) болды. 2009 жылғы 26 желтоқсандағы жарлықтың нәтижесінде 2010 жылғы 1 қаңтардан бастап фабрика "Sèvres Cité de la céramique" (Севр керамика қаласы) қоғамдық ұйымын құрды, сонымен қатар "Musée national de la céramique" ұлттық музейімен бірікті. 2012 жылдың 1 мамырында "Musée national de la porcelaine Adrien Dubouché" де осы қоғамдық ұйымға қосылды, оның атауы "Cité de la céramique Sèvres et Limoges" (Севр және Лимож керамика қаласы) деп өзгертілді. 1740 жылы құрылғандықтан, қоғамдық ұйымның міндеті – ескі үлгілердің көшірмелері мен заманауи туындыларды қоса алғанда, қолөнер шеберлігін пайдалана отырып, керамикалық өнер туындыларын жасау болып табылады. Ол мемлекеттік қажеттіліктер үшін де, коммерциялық сату үшін де өнімдер шығарады және керамика саласындағы технологиялық және көркемдік зерттеулерді дамытумен айналысады. Оның жұмысы жоғары сапалы қолөнерді сақтай отырып, өнеркәсіптік масштабтағы жаппай өндіріске ден қоймай, жоғары құнға бағаланған өнімдерге бағытталған. Фабриканың туындылары тек екі галереяда көрсетіледі: біреуі Севрде, екіншісі Париждің орталығында, 1-ші округте, Лувр мен Comédie Française арасында орналасқан. Фабрика сонымен қатар әлемде көптеген көрмелер ұйымдастырып, қазіргі заманғы өнер фестивальдеріне қатысады.
Until 2009, the Manufacture nationale de Sèvres was a 'Service à compétence nationale' (national service) administered by the French ministry of culture and communication. As a result of a decree of 26 December 2009, from 1 January 2010, the manufactory formed the public organisation Sèvres Cité de la céramique, (Sèvres Ceramic City), along with the Musée national de la céramique. On 1 May 2012, the Musée national de la porcelaine Adrien Dubouché was also made part of this public organisation, whose name was changed to Cité de la céramique Sèvres et Limoges. Since becoming a public organisation, its mission, in accordance with its origins in 1740, is to produce ceramic works of art using artisanal techniques, including both reproductions of old models and contemporary creations. It produces items both for state needs and commercial sale, and is charged with promoting technological and artistic research in ceramics. Its work is concentrated on the upmarket pieces, maintaining a high quality of artisanry, while neglecting industrial scale mass production. The creations of the manufacturer are displayed in only two galleries: one in Sèvres and the other in the heart of Paris, in the 1st arrondissement, between the Louvre and the Comédie Française. The manufacturer also organises numerous exhibitions around the world and participates in a number of contemporary art festivals.
Белгілі суретшілер
Өзінің сапасы мен мәртебесіне байланысты, фабрика әрқашан ең жақсы керамистерді өз тартады. Олардың ең белгілілері:
Due to its reputation for excellence and its prestige, the manufactory has always attracted some of the best ceramists. Among the best known are: