Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Австралийский фотограф (1911–1992)
Australian photographer (1911–1992)
Максвелл Спенсер Дюпейн AC OBE (22 апреля 1911 – 27 июля 1992) был австралийским фотографом-модернистом.
Maxwell Spencer Dupain AC OBE (22 April 191127 July 1992) was an Australian modernist photographer.
Ранние годы
В 1924 году Дюпен получил свой первый фотоаппарат в подарок, что пробудило его интерес к фотографии. Позже он вступил в Фотографическое общество штата Новый Южный Уэльс, где его обучил Джастин Ньюлан; после окончания учебы в высшем учебном заведении он работал у Сесила Бостока в Сиднее.
Dupain received his first camera as a gift in 1924, spurring his interest in photography. He later joined the Photographic Society of NSW, where he was taught by Justin Newlan; after completing his tertiary studies, he worked for Cecil Bostock in Sydney.
Ранние годы
К 1934 году Макс Дюпейн начал самостоятельную работу и открыл студию на Бонд-стрит в Сиднее. В 1937 году, находясь на южном побережье Нового Южного Уэльса, он сфотографировал голову и плечи своего английского друга Гарольда Сальвежа, лежащего на песке пляжа Калбурра. Однако широкое признание к фотографии пришло лишь в 1970-х годах. В 1976 году отпечаток фотографии был приобретен Национальной галереей Австралии в Канберре, и к 1990-м годам она окончательно закрепила за собой статус культового изображения Австралии. Ранний винтажный отпечаток оригинальной версии снимка "Sunbaker" хранится в альбоме фотографий, подаренном Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса другом Дюпейна, архитектором Крисом Вандиком.
By 1934 Max Dupain had struck out on his own and opened a studio in Bond Street, Sydney. In 1937, while on the south coast of New South Wales, he photographed the head and shoulders of an English friend, Harold Salvage, lying on the sand at Culburra Beach. But it was not until the 1970s that the photograph began to receive wide recognition. A print of the photograph was purchased in 1976 by the National Gallery of Australia in Canberra and by the 1990s it had cemented its place as an iconic image of Australia. An early vintage print of the original version of the Sunbaker is contained in an album of photographs donated to the State Library of New South Wales by Dupain's friend, the architect Chris Vandyke.
Поздние годы
Во время Второй мировой войны Дюпейн служил в Королевских австралийских ВВС в Дарвине и Папуа — Новой Гвинее, помогая создавать камуфляж. Война повлияла на Дюпейна и его фотографию, обострив в нем осознание истины в документальной съемке. В 1947 году эти чувства укрепились, когда он прочитал книгу Гриерсона о документальном кино, в которой определялась необходимость фотографии без фальши. Лозунгом было «творческое осмысление действительности». Дюпейн стремился перезапустить студию с этой новой перспективой и отказаться от того, что он называл «косметической ложью модной фотографии или рекламной иллюстрации». Отказавшись от «косметической лжи» рекламы, Дюпейн сказал:
During World War II Dupain served with the Royal Australian Air Force in both Darwin and Papua New Guinea helping to create camouflage. The war affected Dupain and his photography, by creating in him a greater awareness of truth in documentary. In 1947, these feelings were reinforced when he read a book Grierson on Documentary which defined the need for photography without pretence. The catchcry was "the creative treatment of actuality". Dupain was keen to restart the studio with this new perspective and abandon what he called the "cosmetic lie of fashion photography or advertising illustration". Refusing to return to the "cosmetic lie" of advertising, Dupain said:
«Современная фотография должна не только развлекать, но и побуждать к размышлениям, а своим ясным изображением действительности воспитывать сочувственное понимание мужчин и женщин и той жизни, которую они живут и создают». Документальная работа Дюпейна этого периода наглядно представлена его фотографией «Мясная очередь». Он использовал более натуралистичный стиль фотографии, «запечатлевая момент повседневного взаимодействия [вместо] попыток дать социальный комментарий». Дюпейн также много работал в Университете Нового Южного Уэльса и компании CSR Limited, совершив множество поездок вглубь и на побережье северной Австралии. Однако, за исключением военной службы, он редко покидал Австралию, впервые лишь в 1978 году, когда ему было 67 лет, и даже тогда — чтобы сфотографировать новое австралийское посольство в Париже, спроектированное его давним другом и коллегой Гарри Сайдлером. Он писал: «Я считаю, что вся моя жизнь, если она будет иметь какое-либо значение в фотографии, должна быть посвящена тому месту, где я родился, вырос и работал, думал, философствовал и делал фотографии, насколько позволяли мои возможности. И этого мне достаточно». В 1950-х годах расцвет нового потребительства означал обилие рекламной фотографии, и он привлек клиентов из журналов, рекламных агентств и промышленных фирм. В свободное время он посвящал себя своей любви к архитектуре и начал заниматься архитектурной фотографией, которой продолжал заниматься большую часть своей жизни. Государственная библиотека Нового Южного Уэльса хранит наиболее значительный архив работ Макса Дюпейна. В июне 2016 года было объявлено, что Государственная библиотека теперь владеет всей фотографической коллекцией Макса Дюпейна (1911–1992). В нее вошел и выставочный архив Макса Дюпейна, состоящий из 28 000 негативов, включая снимки Sunbaker и Bondi, 1939 года, а также менее известные фотографии, такие как его замечательный отчет о Пенрите, пригороде Сиднея, в 1948 году. Эти изображения пополнили существующие коллекции коммерческой и архитектурной фотографии Дюпейна, студийных портретов и его записей о Русском балете. Макс Дюпейн начал использовать камеру Linhof Technica 4x5 в 1959 году, и она быстро стала его основной камерой для архитектурной фотографии до 1980-х годов, включая его известную документальную фотографию Сиднейского оперного театра и рабочих во время его строительства с 1959 по 1973 год. Эта камера теперь является частью коллекции Сиднейского музея науки и техники Powerhouse Museum. Дюпейн продолжал работать до своей смерти в 1992 году.
"Modern photography must do more than entertain, it must incite thought and by its clear statements of actuality, cultivate a sympathetic understanding of men and women and the life they live and create." Dupain's documentary work of this period is exemplified in his photograph "Meat Queue". He used a more naturalistic style of photography, "capturing a moment of everyday interaction [rather than] attempting any social comment". Dupain also worked extensively for the University of New South Wales and CSR Limited and made many trips to the interior and coast of northern Australia. However, apart from his war service he rarely left Australia, the first time not until 1978, when he was 67, and even then it was to photograph the new Australian Embassy in Paris, designed by his longtime friend and associate Harry Seidler. He wrote, "I find that my whole life, if it is going to be of any consequence in photography, has to be devoted to that place where I have been born, reared and worked, thought, philosophised and made pictures to the best of my ability. And that's all I need". In the 1950s the advent of the new consumerism meant that there was plenty of promotional photography for advertising and he attracted clients from magazines, advertising agencies and industrial firms. In between this he devoted time to pursue his love of architecture, and began architectural photography, which he continued most of his life. The State Library of New South Wales holds the most significant archive of Max Dupain's work. In June 2016 it was announced that the State Library now holds the entire photographic collection of Max Dupain (1911–1992). This now adds the Max Dupain Exhibition Archive of 28,000 negatives including the Sunbaker and Bondi, 1939, as well as lesser known photographs such as his fantastic record of Penrith in Sydney's west in 1948. These images join existing collections of Dupain's commercial and architectural photography, studio portraits, and his record of the Ballets Russes. Max Dupain's began using Linhof Technica 4x5 camera in 1959 and it quickly became his 'go to' camera for architectural photography until the 1980s, including his well known documentary photography of the Sydney Opera House and workers during its construction from 1959 to 1973. This camera is now a part of Sydney Powerhouse Museum collection. Dupain continued working until his death in 1992.
Личная жизнь
В 1939 году, после начала Второй мировой войны, Дюпейн женился на Олив Коттон (тоже фотографе), но вскоре они развелись. Десять лет спустя Дюпейн женился на Диане Иллингворт, и у них родилась дочь Данина и сын Рекс, который также стал фотографом.
In 1939, after the outbreak of World War II, Dupain married Olive Cotton (also a photographer) but they divorced soon after. A decade later, Dupain married Diana Illingworth and subsequently they had a daughter Danina and a son Rex, who also became a photographer.
Почести
Дюпейн был удостоен звания Офицера Ордена Британской империи (OBE) в списке наград, опубликованном в честь Нового года 1982 года. В 1992 году, в День Австралии, он был произведен в компаньоны Ордена Австралии (AC).
Dupain was appointed an Officer of the Order of the British Empire (OBE) in the 1982 New Year Honours list. He was made a Companion of the Order of Australia (AC) in the Australia Day Honours 1992.