Введение

Фильм "Мятная конфета" – южнокорейская драма 1999 года режиссёра Ли Чан Дона, его второй полнометражный фильм. Фильм начинается с намёка на самоубийство главного героя и использует обратную хронологию, чтобы показать ключевые события последних 20 лет его жизни, приведшие к этому. В 2000 году он стал девятым по кассовым сборам фильмом в Южной Корее, собрав 311 000 зрителей в Сеуле. Фильм получил положительные отзывы, особенно на кинофестивалях. После успеха режиссёрского дебюта Ли Чан Дона, фильма "Зелёная рыба", "Мятная конфета" была выбрана для открытия Международного кинофестиваля в Пусане в 1999 году. Фильм завоевал несколько наград на Международном кинофестивале в Карловых Варах и получил премию "Гранд Белл" как лучший фильм 2000 года.

Сюжет

Фильм разделён на 7 частей, каждая из которых датирована и имеет название. Они представлены в том порядке, в котором они показаны в фильме. Каждой части предшествует кадр длительностью от 10 до 15 секунд, снятый сверху поезда, выезжающего из туннеля в направлении гор, с некоторыми изменениями.

Экскурсия на открытом воздухе весной 1999 года

Группа друзей собралась у реки на пикник впервые за 20 лет. Корейский мужчина средних лет по имени Ким Ён Хо подходит к ним; друзья не слышали о нём много лет и мало что знают о его жизни за последние 20 лет. Устроив всеобщий хаос своими безумными выходками, он уходит и забирается на железнодорожные пути; один из его друзей пытается отговорить его от самоубийства, но остальные игнорируют его и танцуют. Столкнувшись с надвигающимся поездом, он восклицает: "Я хочу вернуться снова!" в застывшей картинке.

Камера, 3 дня назад, весна 1999 года

Во время вождения Юнг Хо слышит по радио объявление о скором воссоединении группы. Он тратит последние деньги на пистолет и размышляет, кого убить, прежде чем покончить с собой. После встречи со своим бывшим деловым партнером и бывшей женой Хон Чжа, неожиданно навещает его муж его прежней возлюбленной Сун Им. Юнг Хо посещает Сун Им, находящуюся в коме, в больнице и дарит ей мятные конфеты, которые она раньше давала ему, когда он служил в армии. По щеке Сун Им скатывается слеза. Перед уходом муж Сун Им дарит Юнг Хо старый пленочный фотоаппарат. Однако он всё равно продаёт его.

Жизнь прекрасна, лето 1994 года

На первый взгляд, Юн Хо кажется довольно успешным бизнесменом, но проблемы в его жизни становятся очевидными, когда он сталкивается со своей женой, которая изменяет ему с инструктором по вождению. Юн Хо не может занять морально высокую позицию, поскольку сам также оказывается в романе с помощницей на работе. После секса с помощницей, Юн Хо обедает с ней и случайно встречает человека, которого не видел много лет. Юн Хо рассказывает ему, что уволился из полиции два года назад. В неловком разговоре в туалете Юн Хо спрашивает его, прекрасна ли жизнь; тот соглашается. В конце концов, Юн Хо показан с женой и дочерью в их новом доме, за обедом со своими коллегами. Когда сдержанность Хон Чжа сменяется рыданиями, Юн Хо выбегает из дома.

Признание, весна 1987 года

Юн Хо — полицейский, и его жена вот-вот должна родить дочь. Во время стрижки он встречает мужчину, с которым позже сталкивается в ресторане, арестовывает его и жестоко пытает, чтобы получить информацию о местонахождении другого человека. Это приводит Юн Хо в Кунсан, который случайно оказывается родным городом Сун Им. Там он и его коллеги-полицейские задерживают разыскиваемого. Пока его коллеги ждут подходящего момента для задержания этого человека, Юн Хо безуспешно ищет Сун Им и вместо этого проводит ночь с женщиной. Утром они задерживают мужчину и возвращаются в полицейский участок. Женщина, с которой Юн Хо провел ночь, напрасно ждет его.

Молитва осенью 1984 года

Молодой Юн Хо только начинает службу в полиции и подвергается давлению со стороны коллег, чтобы он пытал подозреваемого в преступлении, предположительно студента-демонстранта. Хонджа, владелица ресторана, проявляет к нему интерес. Однажды Юн Хо посещает Сун Им. Она рассказывает ему, как пыталась навестить его во время службы в армии, но ей отказали во встрече, и дарит ему его старую камеру, напоминая о его давнем желании стать фотографом. Он холодно и жестоко отвергает её, делая вид, что заинтересован в Хондже, и возвращает камеру Сун Им, когда она уезжает на поезде. Однажды ночью обезумевший Юн Хо отдает военные команды посетителям ресторана Хонджи и устраивает хаос. Позже Юн Хо показан спящим с Хонджой, которая пытается научить его молиться.

Военный визит, май 1980

В то время как Сун Им пытается навестить Йонг Хо во время его обязательной военной службы, его подразделению приказывают подавить демократическое движение в Кванджу, и у неё не получается увидеться с ним. Йонг Хо получает ранение в ногу, предположительно от дружественного огня, и остаётся позади. В ожидании помощи к нему подходит безобидная и, по всей видимости, невинная студентка, умоляющая разрешить ей вернуться домой, несмотря на нарушение комендантского часа; стоя в темноте, он поначалу принимает её за Сун Им. Как только он собирается её отпустить, прибывают солдаты. Не желая, чтобы товарищи узнали, что он отпустил гражданское лицо, он стреляет наугад, надеясь убедить солдат, что он исполняет свой долг, но случайно убивает девушку. Когда вокруг собираются другие солдаты, он прижимает её к себе и безутешно плачет.

Пикник, осень 1979 года

Юн Хо входит в группу студентов, собравшихся на той же реке на пикник, и там он впервые встречает Сун Им, которая в то время упаковывала мятные конфеты на фабрике. Он проявляет явный интерес к фотографии и к ней, и говорит, что, хотя он никогда раньше не бывал на этой реке, ему казалось, что он видел это место во сне. Пока остальные собираются, чтобы петь, Юн Хо отходит в сторону, ложится на берег реки и смотрит в небо. Когда слышен звук проходящего поезда, по щеке катится слеза, и кадр замирает.

Анализ

События из жизни Йон Хо, показанные в фильме, можно рассматривать как отражение ключевых моментов новейшей истории Кореи. В фильме представлены студенческие демонстрации начала 1980-х годов, приведшие к событиям в Гванджу, где Йон Хо получает травму в результате стрельбы. Усиление контроля со стороны военного правительства в 1980-х годах отражается в утрате Йон Хо невинности и его растущем цинизме во время службы в качестве жестокого полицейского. Потеря работы в конце 1990-х годов, в свою очередь, перекликается с азиатским финансовым кризисом. Жизнь Йон Хо – это борьба между историографией и психоанализом. Несмотря на его стремление оставить прошлое позади, воспоминания оказываются сильнее психоаналитических аспектов его жизни. К этим воспоминаниям относятся поезд, камера, мятные конфеты, а также Сун Им и её заменяющие образы в эпизодах фильма, что в конечном итоге приводит к триумфу психоанализа над историографией. Взаимосвязь между историографией и психоанализом проявляется в историзме и прогрессивизме: Йон Хо выбирает обращаться к своему прошлому, а не сосредотачиваться исключительно на будущем, чтобы двигаться вперед. Травмирующие исторические события, которые он пережил, настолько глубоко укоренились в его жизни, что он не мог просто забыть о них. Однако, в конечном итоге, осмысление прошлого позволяет ему принять произошедшее и начать новую жизнь. К сожалению, это осознание приходит к нему лишь мгновения перед самоубийством, когда он поворачивается лицом к поезду. Поезд – символ, направляющий повествование фильма в обратном хронологическом порядке, а его крик о возвращении в прошлое свидетельствует о трагически позднем осознании значимости прошлого для его жизни. В фильме поднимаются вопросы мужественности в южнокорейской культуре. Мужественность Йон Хо разрушается во время сцены в Гванджу, где милитаризованная мужественность, навязанная корейским правительством – обязательная 26-месячная служба в армии, приказ убивать невинных гражданских лиц и необходимость соответствовать стандартам окружающих солдат – в конечном итоге заставляет Йон Хо компенсировать это позже в жизни, допрашивая студенческих протестующих, которые, по сути, и привели его в ту ситуацию. Эта тема продолжается в его отношении к женщинам, где он объективирует и плохо обращается со своей женой Хун Чжа, и в конечном итоге теряет свою единственную связь с невинностью – Сун Им. В начале фильма, который станет концом жизни Йон Хо, мы видим полное унижение и скорбь по утраченной невинности, где личная история тесно переплетена с историей Южной Кореи.