Введение
Российский музыкальный и художественный критик (1824–1906)
Владимир Васильевич Стасов (также Стасов; 14 января [ст. ст. 2 января] 1824 – 23 октября [ст. ст. 10 октября] 1906) – российский критик музыки и искусства. Родившийся в богатой дворянской семье, Стасов стал видной фигурой в русской культуре середины XIX века. Он открыл множество выдающихся талантов, вдохновлял их на создание произведений и отстаивал их интересы в многочисленных статьях и письмах в прессу. Так он вёл многолетнюю полемику с русским романистом и драматургом Иваном Тургеневым, который считал Стасова "нашим великим всероссийским критиком". Стасов стремился к тому, чтобы русское искусство освободилось от, как ему казалось, европейского влияния. Он полагал, что слепое копирование Запада может принести русским художникам лишь второстепенное признание. Однако, опираясь на собственные национальные традиции, они могли бы создать подлинно национальное искусство, способное соперничать с европейским по художественным достоинствам и оригинальности. Под "национальным" Стасов понимал искусство, которое не только отражало бы жизнь народа, но и имело бы для него значение, указывая путь к жизни.
Ранние годы и образование
Сын известного русского архитектора Василия Петровича Стасова (1769–1848), Владимир Стасов родился в Санкт-Петербурге 14 января [по старому стилю 2 января] 1824 года. Он окончил Школу права в 1843 году, был принят в Императорскую академию художеств в 1859 году и в 1900 году вместе со своим другом Львом Толстым удостоился звания почетного члена Российской академии наук.
"Пятерка могущественных"
В 1847 году Стасов опубликовал монографию об использовании Михаилом Глинкой народных мотивов в музыке; с этого времени Стасов стал отстаивать русскость в музыке, предпочитая её европейскому влиянию. В последующие годы он был неофициальным наставником группы русских композиторов, известных как "Могучая кучка". Он также проникся симпатией к Петру Ильичу Чайковскому, услышав, как композитор исполнил финал своей "Маленькой русской симфонии" на рождественском вечере 1872 года в доме Николая Римского-Корсакова. Вскоре после этого вечера Стасов предложил Чайковскому написать произведение по мотивам "Бури" Шекспира. Он также подготовил программу, первоначально предназначенную для Гектора Берлиоза, которую Чайковский впоследствии использовал для своей Симфонии "Манфред". Между этими двумя произведениями Стасов предложил оперу, основанную на историческом романе Альфреда де Виньи "Синкмар". В то время Чайковский намеревался писать "Евгения Онегина", а Шарль Гуно уже создал оперу по мотивам "Синкмара".
Репин и Передвижники
Начиная с 1870-х годов Стасов горячо поддерживал реалистических художников, известных как Передвижники, и Илью Репина.
Нетерпимость к различиям
Когда художники не следовали его установлениям, Стасов мог проявлять как нетерпимость, так и резкость. Стасов назвал финал "Маленькой русской симфонии" Чайковского "одним из важнейших произведений всей русской школы". Впрочем, его общий вердикт о творчестве Чайковского был отрицательным: "Консерватория, академическое образование, эклектизм и изнурительная работа с музыкальным материалом наложили на него свою страшную, губительную печать. Из всего, что им создано, лишь немногие произведения [«Ромео и Джульетта», «Буря», «Франческа да Римини» и струнные квартеты № 2 и 3] отличаются первоклассным качеством и подлинной оригинальностью; остальные – посредственны или слабы". Он не проявлял снисхождения и к Модесту Мусоргскому, композитору, которого, как члена "Могучей кучки", он поддерживал и взращивал, но к которому, несмотря на все публичные похвалы его музыкальному таланту, всегда испытывал некоторое интеллектуальное превосходство. Основатель Милий Балакирев признался Стасову, что считает Мусоргского "почти идиотом". Стасов ответил: "Я думаю, он идиот и точка". Но этот разговор, по-видимому, произошел до того, как Мусоргский написал свои величайшие песни и оперы, начиная с 1860-х годов. Он был еще более суров по отношению к модернистскому художественному журналу "Мир искусства" и его основателям – Александру Бенуа, Леону Баксту и Сергею Дягилеву, когда журнал появился в 1898 году. В печати он назвал Дягилева "апологетом декаданса", а "Мир искусства" – "двором прокаженных" (образ заимствован из романа Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери»). Переписка Стасова с ведущими деятелями русской художественной жизни бесценна. Он также известен своей оппозицией музыкальному критику и бывшему другу Александру Серову в вопросе об относительных достоинствах двух опер Глинки. Он был настолько впечатлен литературным талантом еврейского школьника Самуила Маршака, что добился для него и его семьи исключения из черты оседлости. Брат Стасова, Дмитрий Стасов (1828–1918), был известным юристом и участвовал в основании Русского музыкального общества. Его племянница, Елена Стасова (1873–1966), была видным марксистским революционером и функционером советского правительства.