Жан Ротру: Жизнь и творчество французского драматурга

Введение

Жан Ротру (21 августа 1609 – 28 июня 1650) – французский поэт и драматург, автор трагедий.

Жизнь

Ротру родился в Дрё, городе нынешнего департамента Эвр и Луар, в регионе Центр — Валь-де-Луар. Он учился в Дрё и в Париже и, хотя на три года моложе Пьера Корнеля, начал писать раньше его. В 1632 году он стал драматургом труппы «Гостиница Бургундии». (Этот зал служит местом действия первого акта пьесы Ростана «Сирано де Бержерак», и имя Ротру упоминается наряду с именем Корнеля.) За редкими исключениями, единственными зафиксированными событиями в жизни Ротру являются последовательные постановки его пьес и его зачисление в 1635 году в группу из пяти поэтов, которым было поручено разрабатывать драматические замыслы Ришелье. Первая пьеса Ротру, «Ипохондрик» (впервые опубликована в 1631 году, предположительно поставлена в 1628 году; критическое издание JC Vuillemin [Droz, 1999]), посвященная графу Сойссону, сеньору Дрё, появилась, когда ему было всего восемнадцать лет. В том же году он опубликовал сборник «Поэтические произведения», включающий элегии, послания и религиозные стихи. Его вторая пьеса, «Кольцо забвения» (1635), частично адаптированная из «Сортихи дель Ольвидо» Феликса Лопе де Веги, была гораздо более характерной. Это первая из нескольких пьес, в которых Ротру стремился привить во Франции романтическую комедию, процветавшую в Испании и Англии, вместо классической трагедии Сенеки и классической комедии Теренция. Корнель также склонялся к этому направлению. Блестящая, но поспешная и неравномерная работа Ротру демонстрировала более сильную приверженность испанской модели. В 1634 году, при публикации «Клеагенор и Дористия» (поставлена в 1630 году), он заявил, что уже является автором тридцати пьес, но эта цифра, вероятно, включает адаптации. «Диана» (поставлена в 1630 году; опубликована в 1633 году), «Упущенные возможности» (поставлена в 1631 году; опубликована в 1635 году), которые принесли ему расположение Ришелье, и «Счастливая Констанция» (поставлена в 1631 году; опубликована в 1635 году), получившая похвалу Анны Австрийской, быстро сменяли друг друга и все были написаны в испанском стиле. В 1631 году Ротру подражал Плавту в «Близнецах», а в 1634 году — Сенеке в «Умирающем Геркулесе». Затем последовали комедии и трагикомедии. Сохранились документы, свидетельствующие о продаже четырех пьес Антуану де Соммариллю за 750 ливров туруа в 1636 году, а в следующем году он продал десять тому же книготорговцу. Он провел много времени в Ле-Мане у своего покровителя де Белена, одного из противников Корнеля в споре из-за «Сида». Обычно считается, отчасти из-за поддельного письма, долгое время принимавшегося за письмо Корнеля, что Ротру был его щедрым защитником в этом деле. По-видимому, он оставался нейтральным, но ему приписывают попытку примирения сторон в памфлете, опубликованном в 1637 году, «Неизвестный и верный друг месье де Скюдери и Корнеля». Де Белен умер в 1637 году, а в 1639 году Ротру купил должность лейтенанта частного бальяжа в Дрё. В следующем году он женился на Маргарите Камю и поселился в качестве образцового магистрата и главы семьи. Среди его произведений, написанных до женитьбы, были перевод «Амфитриона» Плавта под названием «Два двойника» (1636), «Антигона» (1638) и «Преследуемая Лора» (поставлена в 1637 году; опубликована в 1639 году), написанные в стиле, противоположном этим классическим произведениям. В 1646 году Ротру создал первый из своих четырех шедевров, «Настоящий святой Женевьев» (поставлена в 1646 году; опубликована в 1648 году), историю христианского мученичества, содержащую несколько забавных эпизодов, одну благородную речь и много достойных сцен. Ротру с большим успехом использует прием пьесы в пьесе, чтобы выразить христианскую точку зрения на тему theatrum mundi. Римский актер Женевьев становится настоящим обращенным, играя роль христианского мученика. Кстати (акт I, сцена V) Ротру воздает должное гению Корнеля. «Дон Бертран де Кабрер» (1647) — трагикомедия, заслуживающая внимания; «Венцеслав» (1647; опубликована в 1648 году) считается во Франции его шедевром и неоднократно возобновлялся на сцене; «Косроэс» (1649) имеет восточный колорит и считается единственным полностью оригинальным произведением Ротру. Эти шедевры следуют иностранным образцам, и гений Ротру проявляется в умении упрощать сюжет и усиливать драматизм ситуаций. «Сент-Женевьев» был написан под влиянием «Ло фингидо вердадеро» Лопе де Веги; «Венцеслав» — под влиянием «No ay ser padre siendo rey» Франсиско де Рохаса Соррильи. В этой пьесе Ладислав и его брат оба любят принцессу Кассандру; Ладислав проникает в ее покои и в темноте убивает человека, которого он принимает за герцога Курляндии, но которым на самом деле является его брат Александр, возлюбленный принцессы. Утром он встречает короля и сталкивается с герцогом Курляндии. Схема этого эпизода присутствует в испанской пьесе, но там зрители знают об ужасной ошибке во время убийства. Ротру демонстрирует свое драматическое мастерство, скрывая истинные обстоятельства от публики до тех пор, пока они не откроются потрясенному Ладиславу. В 1650 году в Дрё вспыхнула чума. Ротру остался на своем посту, хотя его настоятельно просили спастись бегством в Париж; он заразился болезнью и вскоре умер. Его похоронили в Дрё 28 июня 1650 года. Большая плодовитость Ротру (он оставил тридцать пять собранных пьес, помимо других, утерянных, разбросанных или неопубликованных) и, возможно, неопределенность драматического замысла, проявившаяся в его колебаниях почти до конца между «классическим» и романтическим стилем, нанесли ущерб его творчеству. У него нет ни одной безупречной пьесы, едва ли даже одного безупречного акта. Но его ситуации часто трогательны и благородны, и как трагический поэт в собственном смысле он почти равен Корнелю и Жану Расину. Его отдельные строки и фразы обладают блеском и силой, которых нет во французской драматургии между Корнелем и Виктором Гюго. Полное собрание сочинений Ротру было издано в пяти томах Виолле ле Дюком в 1822 году. В 1882 году Луи де Роншо издал красивое издание шести пьес — «Сент-Женевьев», «Венцеслав», «Дон Бертран де Кабрер», «Антигона», «Умирающий Геркулес» и «Косроэс». «Венцеслав» и «Сент-Женевьев» также можно найти в «Шедеврах трагедии» из Collection Didot. Брат Ротру, Пьер Ротру де Содревиль, оставил мемуары о нем, которые, к сожалению, утеряны, но Аббат Брильон (1671–1736) ссылается на них в качестве своего источника в «Биографической справке о Жане Ротру», впервые опубликованной в 1885 году в Шартре под редакцией Л. Мерле.

Rotrou was born at Dreux, city of the current department of Eure et Loir, in Centre Val de Loire region. He studied at Dreux and at Paris, and, though three years younger than Pierre Corneille, began writing before him. In 1632, he became playwright to the actors of the Hôtel de Bourgogne. (This hall is the setting for the first act of Rostand's play Cyrano de Bergerac, and Rotrou's name is mentioned as is Corneille's) With few exceptions, the only events recorded of Rotrou's life are the successive appearances of his plays, and his enrolment in 1635 in the band of five poets who had the duty of turning Richelieu's dramatic ideas into shape. Rotrou's own first piece, L'Hypocondriaque (first published in 1631, probably staged in 1628; critical edition by JC Vuillemin [Droz, 1999]), dedicated to the Comte de Soissons, seigneur of Dreux, appeared when he was only eighteen. In the same year he published a collection of Œuvres poetiques, including elegies, epistles and religious verse. His second piece, La Bague de l'oubli (1635), an adaptation in part from the Sortija del Olvido of Félix Lope de Vega, was much more characteristic. It is the first of several plays in which Rotrou endeavoured to naturalize in France the romantic comedy which had flourished in Spain and England instead of the classical tragedy of Seneca and the classical comedy of Terence. Corneille had leanings in the same direction. Rotrou's brilliant but hasty and unequal work showed the marks of a stronger adhesion to the Spanish model. In 1634, when he printed Cleagénor et Doristée (acted 1630), he said he was already the author of thirty plays; but this probably includes adaptations. Diane (acted 1630; pr. 1633), Les Occasions perdues (acted 1631; printed 1635), which won for him the favour of Richelieu, and L'Heureuse Constance (acted 1631; pr. 1635), which was praised by Anne of Austria, succeeded each other rapidly, and were all in the Spanish manner. In 1631, Rotrou imitated Plautus in Les Ménechmes, and in 1634 Seneca in his Hercule mourant. Comedies and tragi comedies followed. Documents exist showing the sale of four pieces to Antoine de Sommarille for 750 livres tournois in 1636, and in the next year he sold ten to the same bookseller. He spent much time at Le Mans with his patron, de Belin, who was one of the opponents of Corneille in the quarrel over Le Cid. It has been generally assumed, partly because of a forged letter long accepted as Corneille's, that Rotrou was his generous defender in this matter. He appears to have been no more than neutral, but is credited with an attempt at reconciliation between the parties in a pamphlet printed in 1637, L'Inconnu et veritable amy de messieurs de Scudéry et Corneille. De Belin died in 1637, and in 1639 Rotrou bought the post of lieutenant particulier au baüliage at Dreux. In the next year he married Marguerite Camus, and settled down as a model magistrate and père de famille. Among his pieces written before his marriage were a translation of the Amphitryon of Plautus, under the title of Les Deux Sosies (1636), Antigone (1638), and Laure Persécutée (acted 1637; pr. 1639), in the opposite style to these classical pieces. In 1646, Rotrou produced the first of his four masterpieces, Le Veritable Saint Genest (acted 1646; pr. 1648), a story of Christian martyrdom containing some amusing byplay, one noble speech and a good deal of dignified action. Rotrou uses with considerable success the device of a play within a play to assert a Christian perspective on the theatrum mundi theme. The Roman actor Genest becomes a real convert while playing the part of a Christian martyr. Incidentally (Act i. Sc. v.) Rotrou pays a noble tribute to the genius of Corneille. Don Bertrand de Cabrère (1647) is a tragi comedy of merit; Venceslas (1647; pr. 1648) is considered in France his masterpiece, and has had several modern revivals; Cosroès (1649) has an Oriental setting, and is claimed as the only absolutely original piece of Rotrou. These masterpieces follow foreign models, and Rotrou's genius is shown in the skill with which he simplifies the plot and strengthens the situations. Saint Genest followed Lope de Vega's Lo fingido verdadero; Venceslas followed the No ay ser padre siendo rey of Francisco de Rojas Zorrilla. In this play Ladislas and his brother both love the princess Cassandra; Ladislas makes his way into her house and in the darkness kills a man whom he thinks to be the duke of Courland, but who is really his brother Alexandre, the favoured lover. In the early morning he meets the king and is confronted by the duke of Courland. The outline of this incident is in the Spanish play, but there the spectators are aware of the ghastly mistake at the time of the murder. Rotrou shows his dramatic skill by concealing the real facts from the audience until they are revealed to the horror struck Ladislas himself. In 1650, the plague broke out at Dreux. Rotrou remained at his post, although urgently desired to save himself by going to Paris; caught the disease, and died shortly after. He was buried at Dreux on 28 June 1650. Rotrou's great fertility (he left thirty five collected plays besides others lost, strayed or uncollected), and perhaps the uncertainty of dramatic plan shown by his hesitation almost to the last between the "classical" and the romantic style have injured his work. He has no thoroughly good play, hardly one thoroughly good act. But his situations are often pathetic and noble, and as a tragic poet properly so called he is at his best almost the equal of Corneille and of Jean Racine. His single lines and single phrases have a brilliancy and force not to be found in French drama between Corneille and Victor Hugo. A complete edition of Rotrou was edited in five volumes by Viollet le Duc in 1822. In 1882 Louis de Ronchaud published a handsome edition of six plays—Saint Genest, Venceslas, Don Bertrand de Cabrère, Antigone, Hercule Mourant and Cosroes. Venceslas and Saint Genest are also to be found in the Chefs d'œuvre Tragiques of the Collection Didot. Rotrou's brother, Pierre Rotrou de Saudreville, left a memoir of him which is unfortunately lost, but this is cited by the Abbé Brillon (1671–1736) as his authority in a Notice biographique sur Jean Rotrou, first printed in 1885 at Chartres under the editorship of L. Merlet.