Последние стихотворения: История создания и контекст

Введение

Последние стихи (1922) был последним из двух сборников стихотворений, опубликованных А. Э. Хаусманом при жизни. Из 42 стихотворений в нём, семнадцать получили названия, что составляет большую долю, чем в его предыдущем сборнике «Шропширский юноша» (1896). Несмотря на то, что этот сборник пользовался меньшей популярностью у композиторов, большинство стихотворений из него были положены на музыку.

Предыстория

Хаусман был эмоционально замкнутым человеком, его ближайшим другом и безответной любовью всей жизни Мозес Джексон был его соседом по комнате, когда он учился в Оксфорде в 1877–1882 годах. В 1920-х годах, когда Джексон умирал в Канаде, Хаусман собрал сорок два стихотворения в сборник под названием «Последние стихи», чтобы он мог их прочитать. В предисловии к сборнику, датированном сентябрем 1922 года, он объяснил свои мотивы:

Я публикую эти стихи, немногочисленные как они есть, поскольку вряд ли когда-нибудь почувствую побуждение написать что-либо еще в большом количестве. Я больше не могу рассчитывать на то, чтобы вновь испытать то непрерывное волнение, в состоянии которого в первые месяцы 1895 года я написал большую часть своей первой книги, да и вряд ли смог бы его выдержать, если бы оно вернулось. Лучше, чтобы написанное мною было напечатано, пока я жив и могу проследить за его прохождением через печать, контролируя орфографию и пунктуацию. Около четверти этого материала относится к апрелю текущего года, но большая его часть датируется периодом между 1895 и 1910 годами. Сборник был отчасти результатом творческого подъема 1922 года, но в него вошли и несколько более ранних стихотворений. Две из них, «Взгляни, как блестит утро» (11) и «Утром, утром» (23), изначально предназначались для сборника «Шропширский юноша». Еще одно стихотворение того периода, «Эпиталамий» (24), было написано как запоздалое празднование брака Джексона. Некоторые из немногих стихотворений, написанных позже, публиковались в журналах и антологиях между 1900 и 1920 годами. Наиболее известным из них был «Эпитафия на армию наемников» (37), опубликованный в газете The Times (31 октября 1917 года) в память о британском экспедиционном корпусе в третью годовщину битвы при Ипре. В том же году в журнале Classical Review также появился перевод на греческие элегии, выполненный Джоном Максвеллом Эдмондсом. Сразу после публикации книги, 19 октября 1922 года, Хаусман отправил экземпляр Джексону. Вскоре после этого он передал рукопись в Музей Фицвильяма в Кембридже. Первоначальный тираж в 4000 экземпляров был распродан немедленно, за ним последовали еще четыре, и к концу года было продано 17 000 экземпляров. Еще одним свидетельством того внимания, с которым была встречена эта публикация, спустя двадцать шесть лет после выхода «Шропширского юноши», стала статья-лидер, посвященная ей в The Times.

Музыкальные настройки

Из 42 текстов в сборнике «Последние стихи» композиторы положили на музыку все, кроме шести. 29 отдельных музыкальных произведений созданы исключительно благодаря энтузиазму Джона Рамсдена Уильямсона (1929–2015). Вскоре после публикации композиторы начали объединять стихотворения в песенные циклы. В «We'll to the Woods No More» Джона Ирландии (1922) вошли пролог с тем же названием и стихотворение 32 «Когда я любил предаваться размышлениям в юности» (под названием «К юности»). История создания «Вдоль поля» Ральфа Вогана Уильямса была более сложной. Первая версия из семи песен была исполнена в 1927 году с аккомпанементом солирующей скрипки, но тогда лишь три песни были взяты из сборника «Последние стихи», а четыре – из «Шропширского юноши». Переработанное произведение было опубликовано в 1954 году под названием Along the Field: 8 Housman songs; при этом одна из первоначальных песен из «Шропширского юноши» была исключена и заменена двумя новыми из «Последних стихов». Ученик Вогана Уильямса Лесли Рассел (1901–1978) также включил восемь стихотворений из «Последних стихов» в свой цикл «Людвигский цикл». Существуют также постановки американских композиторов, самой ранней из которых были «Песни деревни» Дэниела Грегори Мейсона для хора и оркестра (Op. 23, 1923). Позже появились «3 стихотворения Хаусмана» Реймонда Уайлдинга Уайта. Джейк Хегги использовал стихотворение 20 «Ночь быстро замерзает» в качестве первой песни в своем произведении «На пути к Рождеству» (1996). Впоследствии он использовал пять стихотворений Хаусмана в «Here and Gone» (2005), из которых два были взяты из «Последних стихов», а три – из «Более поздних стихов». Несмотря на популярность Хаусмана среди мужской аудитории, некоторые женщины-композиторы также создавали отдельные песни на его стихи. Среди них – «Eight o’clock» Ребекки Кларк (1928), «Yonder see the morning blink» (1929) Фреды Мэри Суэйн (1902–1985) и «The Deserter», вошедшая в 6 песен Элизабет Лютенс (1934–1936). К послевоенным постановкам относятся «Ночь быстро замерзает» (1958) Маргариты Л. Мерриман (род. 1927), «Мы больше не будем в лесу» (1962) Мэйм Чанвай (род. Гонконг, 1939), «Полумесяц заходит низко» (1965) американки Сьюзан Кальвин, «Законы Бога, законы человека» Джойс Говард Баррелл и «Ее могущественные чары угасают» (переименованная в «Королева воздуха и тьмы») вместе с «Восемь часов» Элейн Хью Джонс (2011).

Of the 42 texts in Last Poems, all but six have been set by composers. 29 separate settings are due to the enthusiasm of John Ramsden Williamson (1929–2015) alone. Soon after publication, composers began combining them into song cycles. John Ireland’s We'll to the Woods No More (1922) included the prologue poem of that title and Poem 32, "When I would muse in boyhood" (under the title "To Boyhood"). The history of Along the Field by Ralph Vaughan Williams was more complicated. Its first version with seven songs was performed in 1927 with solo violin accompaniment, but at that time just three were taken from Last Poems and four from A Shropshire Lad. The revised work was eventually published in 1954 as Along the Field: 8 Housman songs; in the meantime, one of the original Shropshire Lad settings was dropped and replaced by two more from Last Poems. Vaughan Williams’ student Leslie Russell (1901 1978) also included eight from Last Poems in his “Ludlow Cycle”. There have also been settings by American composers, of which the earliest was Daniel Gregory Mason’s Songs of the countryside for chorus and orchestra (Op. 23, 1923). Later came Raymond Wilding White’s 3 Housman Poems. Jake Heggie used Poem 20, “The night is freezing fast”, as the first song in his On the road to Christmas (1996). Later he used five Housman poems in Here and Gone (2005), of which two were from Last Poems and three from More Poems. Despite Housman’s appeal to male readers, some female composers have also set individual items as songs. They include Rebecca Clarke’s "Eight o’ clock" (1928); "Yonder see the morning blink" (1929) by Freda Mary Swain (1902–1985); and "The Deserter" included in Elisabeth Lutyens 6 Songs (1934–1936). Post war settings include "The night is freezing fast" (1958) by Margarita L. Merriman (b.1927); "We’ll to the woods no more" (1962) by Mayme Chanwai (b. Hong Kong, 1939); "The half moon westers low" (1965) by the American Susan Calvin; "The laws of God, the laws of man" by Joyce Howard Barrell; and "Her strong enchantments failing" (retitled as "The queen of air and darkness"), together with "Eight o’clock", by Elaine Hugh Jones (2011).