Введение

Карлос Сотомайор Роман (1911–1988) — чилийский художник, родившийся в Ла-Серене, Чили. Он считается одним из главных представителей кубизма в Южной Америке.

Ранние годы

Его отец, Карлос Сотомайор Касерес, был инженером-строителем, работавшим в Чилийской железнодорожной компании (Empresa de los Ferrocarriles del Estado), и был женат на Джулии Роман Моралес. У них было пятеро детей: Карлос, Хулио (поэт), Люсия, Инес (агроном) и Елена. В юности Карлос Сотомайор познакомился с художницей и скульптором Лаурой Родиг, недавно вернувшейся из Европы, и работал с ней, организовав совместную выставку с Педро Олмосом. Он учился в Национальном институте в Сантьяго, а в 1931 году поступил в Школу архитектуры Чилийского университета. Однако в 1932 году он перешёл на учёбу в Колледж изящных искусств того же университета. Среди его преподавателей были Хорхе Кабальеро, Герман Газмури и Аугусто Эгуйлус.

Уникальная фигура в чилийской живописи (Ж. Паласиос)

Оставшийся на пенсии сотрудник Чилийских железных дорог, тихий, с отстраненным видом, большинство людей не догадываются, что он художник, тем более современный. Однако этот скромный художник вдохновил критика Антонио Ромеру написать о нем: «Возможно, во всей истории чилийской живописи нет более яркого примера преданности художественному творчеству ради самого творчества». И трудно найти более точное замечание. Еще в юности он проявил новаторский взгляд. В 14 лет, поощряемый отцом, он принял участие в конкурсе плакатов к Празднику Весны. Превосходный рисовальщик, с линией, способной выразить как грацию, так и энергию в классической традиции, Карлос Сотомайор мог бы работать исключительно фигуративно – подход, который принес бы ему немедленный коммерческий успех. Обладая мастерством линейного рисунка, он мог бы также заняться графикой, но его тянуло к живописи. В результате, в 1934 году он присоединился к Grupo Decembrista, неокубистской группе под руководством поэта Висенте Уидобро, одного из его самых пылких поклонников, который выразил свой восторг работами Сотомайора в журнале PRO, опубликованном в том же году. Любопытно, что именно писатели авангарда первыми разглядели гений Сотомайора. Э. Ангита, удостоенный премии «Писатель года» в 1988 году, Хулио Молина и Гильермо Атиас были среди его самых ярых защитников, восхваляя его как художника, который не ограничивал себя воспроизведением реальности или обычным романтизмом. Опираясь на прочный фундамент своих рисунков, Сотомайор преображает реальность, чтобы сделать ее более подлинной, стремясь к более тонкому общению посредством глубоко личных, выразительных форм. Он одновременно жесток и нежен. Он остается загадкой, одинокой фигурой, оцененной немногими и до сих пор неизвестной большинству. Он не стремится к официальным наградам и не испытывает к ним интереса. Тихий, замкнутый, общающийся лишь с друзьями, художник не боится отстаивать собственные решения. Чувствительный к происходящему, первоначальная фигуративность внезапно проявляется в его работах, но не как завершающая стадия его самовыражения, а лишь как бунт чистого духа. Именно поэтому, несмотря на попытки навесить на него ярлык, творчество Сотомайора не поддается классификации. Пикассо может присутствовать на заднем плане, но лишь потому, что он восхищается в нем, прежде всего, его творческой независимостью. Поэт Э. Ангита даже утверждает, что живопись Сотомайора подобна образу «беспокойной идеи», определение, которое критик Ромера развивает, подчеркивая в нем «определенное беспокойство или волнение духа».