Уолтер Ченнинг-младший: Скульптор, винодел и предприниматель.

Введение

Американский скульптор по дереву и винодел (1940–2015)

Уолтер Ченнинг-младший (23 сентября 1940 – 12 марта 2015) был скульптором по дереву, виноделом и венчурным капиталистом. Он владел винодельней Channing Daughters в Бриджгемптоне, штат Нью-Йорк, где в 1982 году посадил свои первые лозы Шардоне.

Ранние годы и образование

Ченнинг родился в Довере, штат Массачусетс, в семье Уолтера Ченнинга, врача, и Элейн Тейлор Ченнинг, художницы и дизайнера одежды. Его старшая сестра, Корнелия "Нина" Ченнинг, стала известным исследователем в области эндокринологии и репродуктивной медицины. Выросший в лесистой местности, Ченнинг с детства увлекся деревьями. В детстве он занимался уходом за деревьями на коммерческой основе. Когда он проходил собеседование для поступления в Гарвард, он и декан первокурсников, Фрэнсис Скидди фон Стад, который как раз собирался купить бензопилу, долго беседовали о технике. "Я понял, что собеседование прошло хорошо, потому что он был действительно заинтересован", – сказал Ченнинг. "Так я и поступил в Гарвард, потому что хорошо разбирался в бензопилах".

Ченнинг учился в Академии Милтона и Гарвардском университете, где получил степени бакалавра и магистра делового администрирования. На втором курсе Ченнинга отчислили из-за раннего предпринимательского начинания: он организовал довольно прибыльную торговлю презервативами среди однокурсников (в то время Гарвард еще не был смешанным университетом). Он вернулся через год, чтобы завершить обучение, предварительно несколько месяцев путешествуя по Европе на мотоцикле BMW.

Искусство

Интерес Ченнинга к деревьям и деревообработке, проявившийся в детстве, возродился, когда, работая на Ректор-стрит в Нижнем Манхэттене, он обнаружил, что город демонтировал пирс и выбрасывал бревна длиннолиственной жёлтой сосны. Он принялся собирать древесину, в конечном итоге превратив её в крупномасштабные реплики карандашей, книг, скамеек и других предметов искусства, окончательные формы которых часто игриво перекликались с их деревянной текстурой. Позже он начал спасать поваленные деревья и выброшенные пни со свалки в Ист-Хэмптоне. «Никто никогда ничего не делает с пнём, – однажды сказал он Джорджу Плимптону в интервью для The Paris Review, – но пень – это удивительная вещь». Первую скульптуру он вырезал из ствола размером с телефонный столб, который вынесло на берег возле Фаулер Бич Лэйн. Он придал ему форму гигантского гольф-карандаша и вырезал на боку надпись «THE MAIDSTONE CLUB» – «как будто карандаш только что выбросило на берег», – пояснил он. Скульптуру, которую вырезали прямо на пляже, поскольку она была слишком большой, чтобы её переместить, украли до того, как он успел её забрать. В 1977 году Ченнинг купил картофельную ферму в Бриджгемптоне, на Скаттлхол Роуд. Расчищая участок, он спас несколько выкорчеванных деревьев – в основном дубов – и решил посадить их обратно в землю корнями вверх. «Я не рассматриваю дерево как предмет, который обязательно должен расти прямо», – сказал он. По оценке Ченнинга, лишь одно из ста деревьев подходило для того, чтобы его перевернули. Остальные он превратил в столбы, пилястры и множество других скульптур, включая обманки зрения – деревянные гобелены, сотни карандашей и «осьминога и сфинкса в союзе», среди множества других форм. В интервью 1994 года для The Paris Review Ченнинг объяснил своё увлечение этим материалом: «Исторически древесина не так долговечна. Удивительно, что даже хорошо сохранившаяся древесина может со временем разлагаться, в зависимости от её состава. Она также непредсказуема, в то время как камень, алебастр и мрамор предсказуемы и имеют чёткую структуру. В них не обнаружишь ничего неожиданного в процессе работы. Но работающий с деревом должен быть готов ко всему, мыслить нелинейно. Скульптура может меняться, превращаясь из одного объекта в другой. Я никогда не начинаю работу с большим куском дерева, заранее зная, что я хочу сделать. Идея приходит, когда я какое-то время провожу с этим куском. Работы Ченнинга выставлялись в галерее OK Harris, галерее Webb and Parsons, галерее Handschin в Базеле, музее изобразительных искусств Индианаполиса, Центре искусств при колледже Гамильтон, галерее Squibb в Принстоне, галереях Elaine Benson и Louise Himmelfarb, галерее Louis K. Meisel при Outward Bound и на скульптурной выставке Ассоциации столетия в Нью-Йорке. В профильном материале в журнале New York Magazine 1983 года Ченнинг сказал: «Иногда мне нравится зарабатывать деньги, мне нравится медицина, мне нравится добиваться успеха. Но единственное, что я действительно считаю важным, – это искусство. И даже сравнивать нечего. Я жажду вызова, чтобы стать значимым скульптором. У бизнесмена нет шансов на бессмертие».

Channing's childhood interest in trees and woodworking was rekindled when, working on Rector Street in Lower Manhattan, he found that the city had dismantled a pier and was discarding its long leaf yellow pine timbers. He set about collecting the wood, eventually sculpting the timbers into large scale replicas of pencils, books, benches, and other objets d'art, the final forms of which often resonated playfully with their wooden materiality. Later, he began salvaging fallen trees and discarded stumps from a dump in East Hampton. "No one ever does anything with a stump," he once told George Plimpton during an interview for The Paris Review, "yet a stump is a fascinating thing." The first piece he carved was from a trunk the size of a telephone pole that had washed up on the shore near Fowler Beach Lane. He shaped it into a giant golf pencil and carved "THE MAIDSTONE CLUB" into the side – "as if the pencil had just washed up on the shore," he said. The piece, which was carved in place on the beach since it was too large to move, was stolen before he could carry it away. In 1977, Channing bought a potato farm in Bridgehampton, off Scuttlehole Road. While clearing the property, he saved a number of uprooted trees – mostly oak – and decided to plant them back into the earth upside down. "I don't look at a tree as an object that necessarily has to be rightside up," he said. Channing estimated that only one in one hundred trees was suitable to be turned upside down to any effect. The others he turned into pillars, pilasters, and a range of other sculptures, including trompe l'oeil wood carved tapestries, hundreds of pencils, and "an octopus and a sphinx in consort," among many other forms. In a 1994 interview with The Paris Review, Channing explained his fascination with the medium:Historically, wood doesn't survive as well. It's surprising that even something preserved can actually – depending on what's in the wood – decay. It's also unpredictable, whereas stone and alabaster and marble are predictable and very linear. You don't discover odd things in them as you work. But a wood person has to be very non linear. Ready for anything. A sculpture can change from one thing to another. I never scavenge a large piece of wood knowing what I'm going to do with it. After being with the big piece of wood for a while, the idea occurs. Channing's work has been shown at the OK Harris Gallery, the Webb and Parsons Gallery, the Handschin Gallery in Basel, the Indianapolis Museum of Fine Arts, the Root Art Center at Hamilton College, the Squibb Gallery in Princeton, the Elaine Benson and Louise Himmelfarb Galleries, the Louis K. Meisel Gallery at Outward Bound, and at the Century Association's Sculpture Show in New York City. In a 1983 profile in New York Magazine, Channing said: "At times, I like making money, I like medicine, I like being successful. But the only thing I really think is important is art. It's not even a close call. I thirst for the challenge of becoming an important sculptor. There's no chance for immortality as a businessman."

Бизнес

Ченнинг начал свою карьеру в области компьютерного программирования, работая в Honeywell и Raytheon. В 1968 году вместе с партнером Барри Вайнбергом Ченнинг основал Channing, Weinberg & Co., Inc., консалтинговую фирму, предоставляющую услуги в области управления фармацевтическим, диагностическим, медицинским и биотехнологическим бизнесу. Компания являлась ведущим стратегическим консультантом для индустрии медицинского оборудования. Она также была спонсором издания In Vivo, выпускавшегося два раза в месяц и посвященного вопросам бизнеса и медицины. В 1983 году Ченнинг и Вайнберг создали отдельное венчурное партнерство C. W. Group, специализирующееся на новых медицинских технологиях. В то время это был крупнейший венчурный фонд, полностью посвященный инвестициям в компании сферы здравоохранения. Ченнинг был членом совета директоров многих компаний, запущенных его фирмой, включая GMIS Inc., VelQuest Corporation, Plexxikon и Care Advantage. Он также входил в совет директоров Outward Bound. Ченнинг был членом Консультативного комитета по венчурным инвестициям больницы Бригама и Женщины в Бостоне и Гарвардского исследовательского центра Чана по изучению причин и профилактики сердечно-сосудистых заболеваний при Гарвардской школе общественного здравоохранения имени Т. Х. Чана.

Личная жизнь

В 1963 году, будучи студентом Гарварда, Ченнинг женился на молодой начинающей актрисе по имени Сьюзан Стокард, в то время студентке колледжа Рэдклифф. Они развелись в 1967 году, но Стокард оставила себе фамилию, впоследствии отказавшись от имени и став известной просто как Стокард Ченнинг. Его второй женой была Розина Секко, графический дизайнер из Уругвая. У них родились две дочери, Франческа и Изабелла, прежде чем Секко скончалась в 1987 году от осложнений, вызванных раком. Ченнинг был женат на Молли Сигрейв Ченнинг с 1990 года до своей смерти в 2015 году. Супруги воспитали четырех дочерей: Франческу Ченнинг Секко, Изабеллу Ченнинг Секко, Сильвию Ченнинг и Корнелию, которую звали Ниной. В число предков Ченнинга входят Уильям Эллери Ченнинг, проповедник и основоположник унитарианского движения в Америке; поэт-трансценденталист Уильям Эллери Ченнинг (племянник первого); и Уильям Эллери, подписавший Декларацию независимости Соединенных Штатов. Его прапрапрадед, Уолтер Ченнинг, был одним из первых врачей, применивших анестезию при родах и одним из основателей Бостонской родильного дома (ныне Brigham and Women's Hospital), оказывавшего акушерскую помощь нуждающимся женщинам.