Винсент Колетта: Художник Золотого Века Комиксов и Соратник Джека Кирби

Введение

Американский художник комиксов

Винсент Коллетта — американский художник комиксов и художественный редактор, наиболее известный как один из постоянных тушеров Джека Кирби в период 1950-х – 1960-х годов, получивший название Серебряный век комиксов. Он работал над некоторыми важными ранними выпусками комикса «Фантастическая четвёрка» от Marvel Comics, а также долго и успешно создавал серию выпусков, посвящённых персонажу Тору, в комиксах «Journey into Mystery» и «The Mighty Thor».

Ранние годы

Коллетта родился в Кастельдаччи, Сицилия, сыном Розы и Франческо "Франка" Коллетты, последний, по семейным преданиям, был "мафиози довольно высокого ранга". Коллетта-старший эмигрировал из Сицилии, чтобы избежать местных органов правопорядка, и служил в вооруженных силах США во Второй мировой войне, где он рисовал на бортах бомбардировщиков. Он поселился в Бруклине, Нью-Йорк, где его жена и ребенок присоединились к нему спустя 10 лет. Затем семья переехала в Нью-Джерси и открыла итальянский магазин, полностью порвав с мафией. Коллетта получил образование в Академии изящных искусств Нью-Джерси.

Комиксы Marvel

В 1960-х годах, работая на Marvel, Коллетта работал практически над каждым названием, включая некоторые из самых ранних выпусков «Daredevil». Он выполнил тушь для «Fantastic Four» #40–44 Кирби, а также для «Fantastic Four Annual» #3, в котором была свадьба Рида Ричардса и Сьюзан Шторм и в котором приняли участие практически все главные персонажи Marvel Comics того времени. Автор и историк Серебряного века комиксов Пьер Комтуа писал, что стиль Коллетты, тонкий и детализированный, казалось, лишен больших областей черного цвета, которые используются для придания фигурам веса и объема, но эта художественная концепция еще не была полностью исследована во времена Средневековья, эпохи, чьи грубые гравюры наиболее точно отражали художественный стиль, необходимый для полосы о Торе. Он запечатлел неуловимое качество потусторонней драмы, которое полоса все больше требовала, поскольку [Стэн] Ли и [Джек] Кирби уводили ее из повседневного мира суперзлодеев в мифическую плоскость, где силы зла были гораздо более колоссальными. Несмотря на счастливое стечение обстоятельств в стилях этих двух художников, Коллетту позже справедливо критиковали за то, что он ставил под угрозу художественное видение Кирби, устраняя многие детали, которые художник вкладывал в свою работу. Тем не менее, то, что Коллетта решил сохранить, он передал таким образом, что продемонстрировал аспекты искусства Кирби, которые ни один художник-тушевик до или после него не смог воспроизвести. Коллетта также рисовал карандашом истории для многих выпусков «Teen Age Love and First Kiss» от Charlton Comics в 1960-х годах (по крайней мере, некоторые из них в переизданиях указывались как работы «Vince Colletta Studio»). Он иногда выполнял тушь для романтических историй, нарисованных карандашом Джо Синноттом, и других художников для таких названий, как «Gunmaster» от Charlton и «Guerrilla War», «Jungle War Stories» и вестерн-серия «Idaho» от Dell Comics. Доверенный Кирби Марк Эваниер и художник-тушевик Уолли Вуд в конечном итоге убедили не желающего Кирби попросить издателя DC Кармина Инфантино отстранить Коллетту от работы над тушью для названий Кирби. Коллетта продолжил работать над большим количеством комиксов для DC, включая различные серии «Batman», «Superman» и «Green Lantern»; телесериалы «Isis» и «Super Friends»; и почти каждый выпуск «Wonder Woman» с #206 (июль 1973 года) по #270 (август 1980 года), над карандашами таких художников, как Дон Хек, Дик Диллин, Курт Сван, Хосе Дельбо и Майкл Нетцер (Насер). В то время он открыл будущую звезду индустрии Фрэнка Миллера. Как однажды описал главный редактор Marvel Джим Шутер, Миллер начал с «небольшой работы из Western Publishing, кажется. Воодушевленный этим, он отправился в DC, и после того, как его раскритиковал Джо Орландо, ему удалось попасть на прием к художественному директору Винни Коллетте, который разглядел талант и устроил ему работу над одной страницей военного комикса». До и после работы в DC Коллетта продолжал выполнять небольшое количество тушевки для Marvel, а также для черно-белого журнала ужасов «Psycho» от Skywald Publications. Вплоть до 1980-х годов Коллетта продолжал выполнять тушь для широкого ассортимента комиксов как для DC, так и для Marvel. Его последней известной работой является юмористический выпуск «Fred Hembeck Destroys the Marvel Universe» (июль 1989 года).

As an inker for Marvel in the 1960s, Colletta worked on nearly every title, including some of the earliest issues of Daredevil. He inked Kirby's Fantastic Four #40–44, as well as Fantastic Four Annual #3, featuring the wedding of Reed Richards and Susan Storm and guest starring virtually all the major Marvel Comics characters of the time. Author and Silver Age of Comic Books historian Pierre Comtois wrote that, . Colletta's hair thin, detailed inking style . seemed devoid of large areas of black, [which are] used to give figures weight and heft but an artistic concept yet to be fully explored by the time of the Middle Ages, an era whose crude woodcuts most reflected the art style needed by the Thor strip[. It] captured the elusive quality of otherworldly drama that the strip would increasingly demand as [Stan] Lee and [Jack] Kirby took it away from the everyday world of supervillains to a mythic plane where the forces of evil were on a far more gargantuan scale. Despite the serendipity of the two men's styles, Colletta would later be criticized, with good reason, for compromising Kirby's artistic vision by eliminating much of the detail that the artist put into his work. Be that as it may, what Colletta chose to keep, he rendered in such a way that showed off aspects of Kirby's art that no inker before or since has ever been able to reproduce. Colletta would also pencil stories in many 1960s issues of Charlton Comics' Teen Age Love and First Kiss (at least some of which has been credited in reprints as by "Vince Colletta Studio"). He occasionally inked romance stories penciled by Joe Sinnott, and other pencilers on such titles as Charlton's Gunmaster, and Dell Comics' Guerrilla War, Jungle War Stories, and Western series Idaho. Kirby confidante Mark Evanier and inker Wally Wood eventually convinced a reluctant Kirby to ask DC Publisher Carmine Infantino to remove Colletta from inking Kirby's titles. Colletta went on to ink a large array at DC, including a variety of Batman, Superman and Green Lantern titles; the TV tie in series Isis and Super Friends; and nearly every issue of Wonder Woman from #206 (July 1973) to #270 (Aug. 1980), over pencilers including Don Heck, Dick Dillin, Curt Swan, José Delbo and Michael Netzer (Nasser). His time there included discovering future industry star Frank Miller. As one time Marvel editor in chief Jim Shooter described, Miller had broken in with "a small job from Western Publishing, I think. Thus emboldened, he went to DC, and after getting savaged by Joe Orlando, got in to see art director Vinnie Colletta, who recognized talent and arranged for him to get a one page war comic job". Before and after his tenure, Colletta continued to do a small amount of inking for Marvel, as well as for Skywald Publications' black and white horror magazine Psycho. Well into the 1980s, Colletta continued to ink a wide assortment of comics for both DC and Marvel. His last known credit is a Marvel humor one shot, Fred Hembeck Destroys the Marvel Universe (July 1989).

Анализ

Коллетта считался одним из самых быстрых штриховщиков в американской индустрии комиксов и надежным профессионалом, к которому обращались, когда комикс рисковал не уложиться в сроки печати. Тем не менее, он подвергся критике со стороны многих коллег и историков комиксов за то, что стирал детали в работе художника-карандашиста, чтобы облегчить себе работу и успеть в срок в эпоху, когда типографии взимали огромные, непомерные суммы за срыв сроков, что приводило к простою оборудования. Как рассказал художник комиксов Джо Синнотт автору Марку Флоресу, пишущему под псевдонимом Ронин Ро: «Когда я рисовал романтические истории, я говорил себе, что Винс испортил мою работу. Он вычеркивал персонажей из кадра и использовал силуэты, чтобы сократить время и упростить себе задачу». Коллетту отстранили от работы над «Гробницей Дракулы», когда издатель Стэн Ли посчитал, что в 9-м выпуске он допустил неприемлемые упрощения. Джин Колан, художник серии (и ряда более ранних проектов, которые штриховал Коллетта), много лет спустя заметил: «Когда он хотел, он мог делать очень хорошую работу, но не тратил время на мои рисунки». Особенно резко высказываются поклонники Джека Кирби. Марк Эваниер вспоминал: «В 1970 году, когда Стив Шерман и я встретились со Стивом Дитко, он спросил нас о новых книгах Кирби, которые должны были выйти в DC. Когда мы сказали, что штриховать будет Коллетта, он поморщился и сказал, что, вероятно, даже не станет смотреть эти комиксы. Когда он работал в Marvel, Дитко говорил, что забирал свежие выпуски в офисе и всегда проверял имена авторов, прежде чем брать их домой. Если он видел имя Коллетты – особенно как штриховщика Кирби – он нарочно возвращал комикс на место или даже выбрасывал в корзину. И он следил за тем, чтобы Стэн [Ли] видел, что он делает, и понимал, почему». В то же время, поклонники Коллетты указывают на скорость, с которой ему часто приходилось работать, и на результаты, которые он мог достичь, если ему давали достаточно времени. Критик Тони Сейберт писал: «Для историй, действие которых происходит в далеком прошлом, в мире мифов и легенд, мягкие, деликатные штрихи Коллетты вызывают ощущение древности [и] одинаково хорошо подходят как для скалистых пейзажей Асгарда, так и для лесных полян Олимпа. Тор Кирби/Коллетта – могущественный блондин, с оттенком норвежской сказочной пыли. Геркулес – грубо обтесанная скульптура, почти незавершенная, как один из незаконченных пленников Микеланджело». Сам Коллетта описывал свои методы как необходимость, продиктованную особенностями индустрии. На вопрос о его философии штриховки он ответил: «Ну, во-первых, некоторые штриховщики любят выбирать и тщательно прорабатывать каждый кадр, не считаясь со сроками, даже если редактор в отчаянии, а колорист ждет страницы, чтобы заработать на жизнь. Я так не могу».

Colletta was regarded as one of the American comics industry's fastest inkers and a reliable professional to call upon when a comic was in danger of missing a printing deadline. He nonetheless has been criticized by a range of fellow professionals and comic historians for erasing various details in a penciler's work, both in order to lessen the inking burden and to help meet time constraints during an industry era when printers charged then prohibitive thousands of dollars for missed deadlines, which resulted in idle presses. As comics artist Joe Sinnott told author Marc Flores, who writes under the pen name Ronin Ro, "When I penciled the romance stories, I used to tell myself, Vince wrecked what I did. He would eliminate people from the strip and use silhouettes, everything to cut corners and make the work easier for himself." Colletta was reassigned from inking The Tomb of Dracula when publisher Stan Lee determined Colletta had taken unacceptable shortcuts on issue #9. Gene Colan, penciler on the series (and on several earlier projects inked by Colletta), remarked many years later that "when he wanted to he could do very good work, but he didn't take his time with my stuff." Jack Kirby partisans are particularly vocal. Mark Evanier said, "In 1970 when Steve Sherman and I met Steve Ditko, he asked us about the new Kirby books that were then about to debut at DC. When we told him Colletta was handling the inking, he winced and said that he would probably not look at the comics. Back when he was working for Marvel, Ditko said he'd pick up the latest issues in the office and always check the credits before taking the comics home. If he found Colletta's name — especially as Kirby's embellisher — he would make a point of putting the comic back, or even in a wastebasket. And he'd make sure Stan [Lee] saw what he was doing and knew the reason why." Conversely, Colletta's admirers point to the speed with which Colletta was often required to work, and the results he could produce when given time. Critic Tony Seybert wrote that "for tales set in the distant past of myth and legend, Colletta's soft delicate inks evoke the vapors of ancient times [and are] just as effective on Asgardian crags as on the sylvan glades of Olympus. The Kirby/Colletta Thor is a mighty blond deity with a hint of Norse faerie dust. Hercules is a roughly hewn sculpture, almost incomplete, like one of the unfinished prisoners of Michelangelo." Colletta himself described his methods as a necessity of the industry. When asked to describe his philosophy of inking, he said, "Well, first of all, some inkers like to pick and choose and they'll take their time, no matter what the deadline is, even if the editor is in a jam, or a colorist is waiting for pages to come in so they can earn a living, too. I can't be that way."

Личная жизнь

К началу 1950-х годов Коллетта был женат на Виоле. У супругов родился сын, Франклин. Спустя некоторое время после выздоровления от сердечного приступа у Коллетты диагностировали рак; три недели спустя, 3 июня 1991 года, в возрасте 67 лет он скончался в больнице Паскак-Вэлли в Вествуде, штат Нью-Джерси. По крайней мере, в одном некрологе, опубликованном в журнале The Comics Journal, ошибочно указано, что ему было 65 лет и что он умер в "конце июня", а причиной смерти названа сердечная болезнь.