Немецкая музыкальная энциклопедия: «Музыка в истории и современности»

Введение

Немецкая музыкальная энциклопедия Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG; «Музыка в прошлом и настоящем») — немецкая музыкальная энциклопедия. Она входит в число наиболее полных энциклопедий в мире по истории музыки и музыковедению благодаря широте охвата, содержанию, богатству исследовательских областей и ссылкам на смежные дисциплины. Она была издана в двух самостоятельных печатных редакциях и в постоянно обновляемом и расширяющемся цифровом издании под названием MGG Online. Созданная Карлом Вёттерле, основателем издательства Bärenreiter Verlag, и Фридрихом Блюмом, профессором музыковедения Кильского университета, первая редакция издавалась Bärenreiter Verlag в Касселе с 1949 по 1986 год и состояла в общей сложности из 17 томов (MGG1; нумерация по колонкам) с переизданием в мягкой обложке в 1989 году. Уже в 1989 году новый редактор Людвиг Финшер начал планировать вторую, пересмотренную редакцию из 29 томов, которая выходила с 1994 по 2008 год в сотрудничестве с издательством J. B. Metzler (MGG2; включающая тематическую часть в 9 томах и персональную часть в 17 томов, приложение и два индексных тома, все с нумерацией по колонкам). В результате сотрудничества между указанными издательствами и Répertoire International de Littérature Musicale (RILM) в Нью-Йорке MGG вышла в цифровой формат как MGG Online под редакцией Лоренца Люттекена.

Бытие и область

Карл Вёттерле начал планировать MGG с создания «всеобъемлющего алфавитного указателя ключевых слов» в 1942 году, который был завершен в следующем году. Он намеревался назначить Фридриха Блюма редактором. Этот материал, спасенный от пожара в Кильском университете в июле 1944 года, был далее разработан в музыковедческом институте Кильского университета. Однако проект приобрел более конкретные очертания лишь в 1948 году: с учетом сложившихся экономических обстоятельств, первоначальные планы предусматривали публикацию 112-страничных брошюр каждые несколько месяцев, первая из которых вышла в 1949 году. Вскоре от этой системы отказались, поскольку первые брошюры были объединены в первый переплетенный том в 1951 году, за которым последовал второй том в 1952 году. Работу Фридриха Блюма поддерживала редакционная коллегия, в которую в первые годы входили известные музыковеды Анна Амали Аберт и Ханс Альбрехт. В 1957–58 годах к ним присоединились Вилифрид Бреннеке (в качестве председателя редакционной коллегии) и Ханс Хаасе. В 1964 году, после того как Бреннеке занял должность в Westdeutscher Rundfunk в Кельне, руководство проектом перешло к дочери Фридриха Блюма, Рут. Первоначальной целью энциклопедии было «укрепить уверенность (также) в музыкальной культуре в условиях, все больше определяемых войной и разрушением». Блюм утверждал, что при этом не следует избегать принятия «противоречий и проблем», а также «разрывов и преемственности» как следствия послевоенного мировоззрения и, следовательно, осмелиться начать все заново. В предисловии к MGG1 Блюм подчеркнул большое количество «музыкальных исследователей из разных стран». Относительно длительный период подготовки и публикации можно объяснить обширным содержанием энциклопедии и связанным с этим объемом работы. Моделью для MGG, отчетливо узнаваемой по названию, служила энциклопедия Die Religion in Geschichte und Gegenwart (RGG, Религия в истории и современности), хотя Фридрих Блюм не упоминал ее в предисловии к первому переплетенному тому 1951 года. Название Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Музыка в истории и современности) отражает амбиции и масштаб новой энциклопедии. В нем избегались любые комбинации или производные от термина «музыка», что подчеркивало весь ее спектр. Формулировка «прошлое и настоящее», использованная в RGG, была интегрирована в название MGG, с добавлением слова «энциклопедия» в качестве подзаголовка, чтобы отличить ее от чисто лексикографических работ. Позже Пол Генри Ланг описал цель MGG как объединение знаний, которое само порождает новые знания, как «расширение горизонтов».

Karl Vötterle began planning MGG with the creation of "a comprehensive keyword index" in 1942, which was completed in the following year. He had intended Friedrich Blume to be the editor. This material, which was saved from a fire at Kiel University in July 1944, was further developed at the musicological institute of the University of Kiel. But it was not until 1948 that the project became more concrete: Taking into account the given economic circumstances, the initial plans involved the publication of 112 page booklets every few months, the first of which came out in 1949. However, this system was soon abandoned, as the initial booklets were consolidated into the first bound volume in 1951, followed by the second volume in 1952. Friedrich Blume's work was supported by an editorial board, which in the early days included acclaimed musicologists Anna Amalie Abert and Hans Albrecht. In 1957–58, Wilifried Brennecke (as head of the editorial board) and Hans Haase joined. Friedrich Blume's daughter Ruth took over in 1964, after Brennecke took a position at the Westdeutscher Rundfunk in Cologne. The original goal of the encyclopedia was "to reassure oneself (also) of the musical culture in an environment that was increasingly shaped by war and destruction." In doing so, Blume argued, one should not shy away from accepting the "contradictions and problems [ ]" as well as "ruptures [ ] and continuities" as a consequence of postwar mentalities and thereby also dare to start anew. In the preface to MGG1, Blume emphasized the large number of "music researchers from all countries". The relatively long gestation and publication span can be explained by the extensive content of the encyclopedia and associated labor. The model for MGG, clearly recognizable from the title, was the encyclopedia Die Religion in Geschichte und Gegenwart (RGG, Religion past and present), even though Friedrich Blume did not mention it in the foreword to the first bound volume of 1951. The title Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Music past and present) reveals the claim and scope of the new encyclopedia. It avoided all combinations or derivations of the term "music" and thus emphasized its entire spectrum. The formulation "past and present" used by RGG became integrated into MGG's title, with the addition of "encyclopedia" as a subtitle to distinguish it from purely lexical undertakings." Paul Henry Lang later described the aim of MGG as the amalgamation of knowledge that itself produces knowledge, as "breaking the horizon".

Первое издание: MGG1

Как пишет Фридрих Блюм в предисловии к первому тому MGG1, масштаб MGG1 был предвиден, а выбор тематических рубрик намеренно отличался широтой: помимо общепринятых тем и имен собственных, было отобрано множество новых ключевых слов, не включенных в предыдущие справочные издания. Они охватывали жанры, города, страны, теорий, области григорианского пения и средневековых исследований, а также менее известные фигуры Средневековья и Нового времени вплоть до народной музыки. Включены были также ключевые слова из смежных дисциплин, таких как философия, акустика, теология и литература. Информация и состояние исследований по известным личностям были актуализированы, во многих случаях впервые были проведены работы с первоисточниками. Учитывая длительный срок публикации, MGG приняло решение издать два дополнительных тома (второй из которых вышел после смерти Блюма) и индексный том, подготовленный Элизабет и Харальдом Гекман. Важен был не только выбор тем статей, но и иерархия отдельных записей, отраженная в объеме и структуре статей. Статьи сопровождались необычайно богатым иллюстративным материалом: только в первых 14 томах было представлено 7100 изображений. Реализация этого рискованного проекта стала возможной благодаря большому количеству подписчиков, привлеченных с самого начала. После завершения публикации в 1989 году было издано неизменное переиздание в мягкой обложке, осуществленное в сотрудничестве издательств Bärenreiter Verlag и dtv Verlagsgesellschaft, которое можно было приобрести без подписки. MGG1 стало продуктом послевоенного времени, первый том вышел до восстановления нормативного государственного устройства. Помимо фактических и логистических достижений и трудностей, проект характеризовался преемственностью с довоенной и нацистской эпохами (что ощущалось, например, в приукрашенных автобиографиях музыковедов, таких как Вольфганг Беттихер, 1952 года), но и выраженными новыми глобальными подходами (что особенно заметно в очевидном стремлении включить эмигрантов, что ярко проявилось в монументальной 60-колонной статье Ханоха Авенари о еврейской музыке, опубликованной в 1958 году). Учитывая исходные обстоятельства, определенная ориентация на Европу была неизбежна. Тем не менее, Блюм с самого начала стремился к международной и даже глобальной перспективе, которая стала очевидной начиная с третьего тома и способствовала постепенной стабилизации коммуникационных каналов.

As Friedrich Blume writes in the preface to the first volume of MGG1, the large scope of MGG1 was anticipated, and the selection of subject headings deliberately generous: In addition to common topics and personal names, numerous new keywords were chosen that had not been included in previous reference works. These encompassed genres, cities, countries, theorists, areas of chant and medieval research, as well as lesser known figures from the Middle Ages and the early modern period through to folk music. Keywords from related disciplines such as philosophy, acoustics, theology, and literature were also integrated. Information and the state of research in relation to well known figures was brought up to date, in many cases pioneering work on sources. Given its long publication span, MGG decided to publish two supplemental volumes (the second of which appeared after Blume's death) and an index volume for which Elisabeth and Harald Heckmann were responsible. Not only was the selection of article topics of particular importance, the hierarchy of the individual entries as reflected in the scope and layout of the articles was significant as well. The articles were supplemented by an unusually rich amount of illustrations, with the first 14 volumes alone containing 7100 images. This risky project could only be undertaken because of the large number of subscribers it attracted right from the start. After the publication was completed, an unaltered paperback reprint was published in 1989, a collaboration between Bärenreiter Verlag and dtv Verlagsgesellschaft, which was available for purchase without a subscription. MGG1 was a product of the postwar period, with the first volume appearing before the re establishment of regulated statehood. In addition to the factual and logistical achievement and challenges, the project was characterized by continuities from the prewar and Nazi eras (palpable in the embellished autobiographies of musicologists such as that of Wolfgang Boetticher from 1952), but also by emphatic and new global approaches (notable, for example, in the evident determination to include émigrés, spectacularly so in Hanoch Avenary's 1958 monumental 60 column article on Jewish music). Given the initial circumstances, a certain focus on Europe was unavoidable. Nevertheless, from the very beginning Blume aimed for an international and even global outlook, evident from the third volume onward and aided by gradually stabilizing communication channels.

Второе издание: MGG2

С шестым изданием «Словаря музыки и музыкантов Нового Гроува» в 1980 году содержание MGG1, завершенного в 1968 году, не устарело, а скорее обозначило «необходимость нового издания». Решение о публикации MGG в виде нового издания также означало отход от периода войны и послевоенного времени. Кроме того, стало очевидно, что «необычайная дифференциация и специализация предмета в предшествующие десятилетия породили потребность в обновленном обзоре». Соответственно, было принято решение о публикации второго издания MGG в начале 1980-х годов, в результате сотрудничества издательств Bärenreiter и Metzler, объединившихся в гражданское правовое партнерство (Gesellschaft bürgerlichen Rechts, GbR). Главным редактором был Людвиг Финшер, а редактором – Андреас Яшинский. Рут Блюм также участвовала в концептуализации MGG2 на начальном этапе. Илька Зюриг сменила Андреаса Яшинского после его неожиданной смерти в 2005 году. Редакторов и редакционный коллектив поддерживали специализированные консультативные советы по предметам и географии, каждый из которых был сосредоточен на одной или нескольких областях. Наиболее заметным внешним изменением во втором издании стало разделение на тематическую и личностную части. Кроме того, концепция MGG1 была полностью переосмыслена: доля всеобъемлющих энциклопедических статей значительно возросла, а диверсификация предметов отразилась в расширении областей музыкальной антропологии, популярной музыки, исследований танца и, особенно, музыкальной этнологии, для которой были написаны совершенно новые и чрезвычайно подробные тематические статьи. Однако концептуальные изменения коснулись и традиционных предметов: статьи о музыкальных эпохах рассматривались не просто как таковые, а трансформировались в «представления, которые делают традиционное понимание концепций эпох предметом рефлексии». Кроме того, при пересмотре статей необходимо было учитывать исторические изменения за последние 30 лет. Статьи, уже включенные в MGG1, были сокращены, расширены или даже удалены, а также добавлены новые личностные темы. Особое значение имел XX век, не в последнюю очередь из-за открытого обсуждения политических связей и даже соучастия в преступлениях. Новое второе издание не заменяет первое, а скорее является его дальнейшим развитием и расширением, особенно потому, что многие старые и замененные статьи (например, об эпохах) имеют большое историческое значение для развития дисциплины. В целом, тематическая часть MGG2 содержит более 1300 тематических рубрик о странах, регионах, городах, источниках, учреждениях, жанрах, инструментах, музыкальной иконографии и взаимосвязях музыки с другими видами искусства. Личностная часть включает более 18 000 ключевых слов о композиторах, певцах, исполнителях, поэтах, музыкальных теоретиках, издателях, ансамблях, мастерах музыкальных инструментов, либреттистах, философах, музыковедах и режиссерах. Дополнение в основном посвящено новым тенденциям в истории музыки и музыкознании, включая статьи по гендерным исследованиям, новой простоте, саунд-арту и мировой музыке. В статьи внесли свой вклад более 3500 авторов из более чем 55 стран. В то время как в MGG1 к каждому тому прилагались оглавление и список авторов (включая указание авторских прав на фотографии), сеть консультантов издательства оставалась в тени. В MGG2, напротив, научный консультативный совет указан в начале каждого тома. К моменту публикации последнего регулярного тома редактор Людвиг Финшер и издательство Bärenreiter разошлись, поэтому дополнительный том был опубликован редакцией под руководством Ильки Зюриг. Завершение работы над MGG2 было отмечено в 2007 году во время 18-го конгресса Международного музыкального общества в актовом зале Цюрихского университета. Он также привлек большое внимание за пределами музыкальных исследований, о чем свидетельствует серия крайне положительных рецензий.

With the sixth edition of The New Grove Dictionary of Music and Musicians in 1980, the content of MGG1, which was completed in 1968, did not become obsolete, but rather clarified the "need for a new version". The decision to have MGG published as a new edition also meant leaving the war and post war period behind. Furthermore, it had become obvious that "the extraordinary differentiation and specialization of the subject in the [previous] decades [ ] had generated an urge for a renewed [ ] overview". Accordingly, the decision was made to publish a second edition of MGG in the early 1980s, a collaboration between the publishers Bärenreiter and Metzler, who had merged to form their own civil law partnership (Gesellschaft bürgerlichen Rechts, GbR). Its editor in chief was Ludwig Finscher, with Andreas Jaschinski as the editorial director. In addition, Ruth Blume was initially involved in MGG2’s conceptualization. Ilka Sührig succeeded Andreas Jaschinski after his unexpected death in 2005. The editors and editorial staff were supported by subject and geography specific advisory boards, each of which concentrated on one or more areas. The most important outward change in the second edition was the division into a topical and a persons part. In addition, MGG1's concept was completely reimagined: The proportion of comprehensive, encyclopedic articles increased significantly, and the diversification of subjects was reflected in the expansions in the fields of music anthropology, popular music, dance research—and especially music ethnology, for which completely new and extremely comprehensive topical articles were written. However, conceptual changes were also reflected in traditional subjects; articles on musical epochs were no longer merely dealt with as such, but transmuted into "representations that make the traditional handling of epoch concepts themselves the subject of reflection". In addition, historical changes of the past 30 years had to be taken into account in the revision of articles. For the persons part, articles that had already been included in MGG1 were shortened, expanded, or even deleted, and new personal subject headings were added. The 20th century was of particular importance, not least because of the open address of political entanglements and even perpetration that was now being sought. The new second edition does not replace the first, but may be viewed as a further development and its extension—especially because many of the older and newly replaced articles (e. g., in the case of epochs) are of great historical relevance in relation to the development of the discipline. Overall, the topical part of MGG2 contains over 1300 subject headings on countries, regions, cities, sources, institutions, genres, instruments, music iconography, and the interrelationships between music and other arts. The persons part includes over 18,000 keywords on composers, singers, performers, poets, music theorists, publishers, ensembles, instrument makers, librettists, philosophers, musicologists, and stage directors. The supplement primarily addresses new developments in music history and musicology, including articles on gender studies, new simplicity, sound art, and world music. Over 3500 authors from over 55 countries have contributed to the articles. While MGG1 featured a table of contents and a list of the authors involved, which were appended to each volume (including photo credits), the commitment of the publisher's extensive network of advisors remained veiled. In MGG2, on the other hand, the scholarly advisory board is listed at the beginning of each volume. By the publication of the last regular volume, the editor Ludwig Finscher and the publishing house Bärenreiter had gone separate ways, which is why the supplemental volume was published by the editorial board, with Ilka Sührig as editorial director. The completion of MGG2 was celebrated in 2007 during the 18th Congress of the International Musicological Society at the aula of Zurich University. It also attracted a great deal of attention outside the boundaries of music studies, as was evident from a series of extremely positive reviews.