Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Соната для фортепиано Людвига ван Бетховена
Piano sonata by Ludwig van Beethoven
Соната для фортепиано № 17 ре минор, соч. 31, № 2, была написана Людвигом ван Бетховеном в 1801–1802 годах. Британский музыковед Дональд Фрэнсис Тови пишет в книге «Спутник к фортепианным сонатам Бетховена»: «Обладая всей трагической силой своего первого движения, Соната ре минор, подобно Просперо, находится почти так же далеко от трагедии, как и от простой ненастной погоды. Вам не повредит вспомнить Миранду в тактах 31–38 медленной части, но тем, кто хочет увидеть в ней Ариэля и Калибана, а также потерпевших кораблекрушение – хороших и злодеев, лучше обратить свое внимание на подвиги Алого Плута, когда звучит «Героическая» симфония или Симфония до минор». Эта музыкальная форма необычна для сонат Бетховена того периода. В контексте эпохи и стиля, сочинение подобного рода считалось странным (навыки пианиста демонстрировались различными способами, и одним из них было эффективное многократное проявление изменений в тоне, технике и темпе в рамках одного движения). Разработка начинается с перекатов длинных аккордов, быстро переходящих в тремоло-тему экспозиции. В начале рекапитуляции этого движения присутствует протяженный речитатив (предвосхищающий речитатив для гобоя в первой части Пятой симфонии), который вновь завершается быстрыми и напряженными пассажами, разрешающимися в тональность ре минор.
The Piano Sonata No. 17 in D minor, Op. 31, No. 2, was composed in 1801–02 by Ludwig van Beethoven. The British music scholar Donald Francis Tovey says in A Companion to Beethoven's Pianoforte Sonatas: blockquote|"With all the tragic power of its first movement the D minor Sonata is, like Prospero, almost as far beyond tragedy as it is beyond mere foul weather. It will do you no harm to think of Miranda at bars 31–38 of the slow movement but people who want to identify Ariel and Caliban and the castaways, good and villainous, may as well confine their attention to the exploits of Scarlet Pimpernel when the Eroica or the C minor Symphony is being played." This musical form is unusual among Beethoven sonatas to that date. Concerning the time period and style, it was thought of as an odd thing to write (a pianist's skills were demonstrated in many ways, and showing changes in tone, technique and tempo efficiently many times in one movement was one of them). The development begins with rolled, long chords, quickly ending to the tremolo theme of the exposition. There is a long recitative section at the beginning of this movement's recapitulation (foreshadowing the oboe recitative in the first movement of Symphony No. 5), again ending with fast and suspenseful passages that resolve to the home key of D minor.
Вторая часть
Вторая часть в си мажоре более медленная и величественная. Восходящие мелодические идеи в первых шести тактах напоминают речитатив первой части. Другие идеи в этом движении перекликаются с первой частью; например, фигура в восьмом такте и параллельные фрагменты второй части схожи с фигурой в шестом такте первой части. Символика, возникающая в начале движения, повторяется в последующих ключевых моментах – в начале разработки и рекапитуляции.
The second movement in B major is slower and more dignified. The rising melodic ideas in the opening six measures are reminiscent of the first movement's recitative. Other ideas in this movement mirror the first; for instance, a figure in the eighth measure and parallel passages of the second movement are similar to a figure in measure 6 of the first. The symbolization which occurs at the beginning of the movement, recurs at both the subsequent turning points, the beginning of the development and that of the recapitulation.
Третье движение
Третья часть также написана в форме сонаты и возвращается к тональности ре минор. Она начинается плавно, проникнута эмоциями, затем достигает кульминации, после чего следует развернутая разработка, в которой основное внимание уделяется начальному мотиву, достигающему пика в тактах 169–173. Реприза, которой предшествует протяженная каденция, напоминающая пассаж из шестнадцатых нот для правой руки, сопровождается новым переходом и затем повторным изложением основной темы. Рефрен расширяется фразами, создавая напряжение перед кульминацией части в такте 381 – фортиссимо, нисходящей хроматической гаммой.
The third movement is also in sonata form and is back in the home key of D minor. It is at first flowing with emotion and then reaching a climax, before moving into an extended development section which mainly focuses on the opening figure of the movement, reaching a climax at measures 169–173. The recapitulation, which is preceded by an extensive cadenza like passage of sixteenth notes for the right hand, is followed by another transition and then another statement of the primary theme. The refrain undergoes phrase expansion to build tension for the climax of the movement at measure 381, a fortissimo falling chromatic scale.
Исторический контекст
Весной 1802 года Бетховен последовал совету своего врача Иоганна Адама Шмидта и покинул Вену, чтобы поселиться в сельской местности Хейлигенштадт. Там он впал в отчаяние из-за прогрессирующей глухоты и написал знаменитое Завещание от 6 и 10 октября. Вероятно, он также занимался изучением различных музыкальных и литературных трудов. В апреле он передал управление своими делами своему младшему брату Карлу. Карл управлял финансовыми вопросами максимально выгодно, даже если это было не совсем честно. По словам Фердинанда Риса, они часто ссорились, но Людвиг неоднократно прощал его в период с 1802 по 1806 год. Эти события, вероятно, повлияли на это музыкальное произведение. Подзаголовок "Буря" мог возникнуть также из-за значительного сходства между отношениями Бетховена с братом Карлом и отношениями между Просперо и Антонио.
In the spring of 1802, Beethoven followed the advice of his physician, Johann Adam Schmidt, and left Vienna for rural Heiligenstadt. Once there, he fell into despair over his deteriorating hearing and wrote the famous Testament of 6 and 10 October. He likely kept himself busy studying various musical and literary writings. In April, he turned his business affairs over to his younger brother, Carl. Carl managed the business aspects in the most beneficial way possible, even when it wasn’t as ethical. According to Ferdinand Ries, the two argued frequently, but Ludwig forgave him repeatedly between 1802 and 1806. These events likely influenced this piece of music. The subtitle “Tempest,” may also have occurred due to extensive similarities between Beetoven’s relationship with his brother Carl and that between Prospero and Antonio.
Спор о названии "Темпест"
Соната для фортепиано № 17 обычно называется «Буря» (или «Der Sturm» на его родном немецком языке), но Бетховен не давал сонате этого названия, и она не упоминалась под ним при его жизни. Это название возникло из упоминания личного разговора Бетховена с его соратником Антоном Шиндлером, в котором Шиндлер сообщает, что в ответ на вопрос о том, как интерпретировать эту сонату и Op. 57, сонату «Аппассионата», Бетховен мимоходом посоветовал ему прочитать «Бурю» Шекспира. Однако некоторые предполагают, что Бетховен мог иметь в виду произведения К. К. Штурма, проповедника и писателя, наиболее известного своим трудом «Размышления о делах Божьих в природе», экземпляр которого у него был и который он обильно комментировал. Хотя многие сведения, сообщенные Шиндлером, вызывают недоверие у музыковедов, это свидетельство очевидца, в отличие от других научных исследований.
The Piano Sonata No. 17 is usually referred to as The Tempest (or Der Sturm in his native German), but the sonata was not given this title by Beethoven, or indeed referred to as such during his lifetime. The name comes from a reference to a personal conversation with Beethoven by his associate Anton Schindler in which Schindler reports that Beethoven suggested, in passing response to his question about interpreting it and Op. 57, the Appassionata sonata, that he should read Shakespeare's Tempest. Some, however, have suggested that Beethoven might have instead been referring to the works of C. C. Sturm, the preacher and author best known for his Reflections on the Works of God in Nature, a copy of which he owned and, indeed, had heavily annotated. Although much of Schindler's information is distrusted by classical music scholars, this is a first hand account, unlike other scholarly reports.