Введение
Формат газетных комиксов
Воскресные комиксы, или воскресная полоса, — это раздел комиксов, публикуемый в большинстве западных газет. По сравнению с будничными комиксами, воскресные комиксы обычно занимают целую страницу и печатаются в цвете. Многие читатели газет называли этот раздел «воскресным юмором», «смешными газетами» или просто «смешными полосками». Первые американские газетные комиксы появились в конце XIX века, тесно связанные с изобретением цветной печати. Комикс Джимми Суиннертона «Маленькие медведи» представил последовательное повествование и повторяющихся персонажей в газете Уильяма Рэндольфа Херста «San Francisco Examiner». В Соединенных Штатах популярность цветных комиксов возникла в результате газетной войны между Херстом и Джозефом Пулитцером. Некоторые газеты, такие как Grit, публиковали воскресные полосы в черно-белом цвете, а некоторые (в основном в Канаде) печатают свои воскресные полосы в субботу. Темы и жанры варьировались от приключенческих, детективных и юмористических комиксов до драматических полос с сюжетами, напоминающими мыльные оперы, таких как «Мэри Уорт». Непрерывная полоса использует повествование в рамках единой сюжетной линии. Другие полосы предлагают законченный эпизод, состоящий из одной шутки, например, «Маленькая Иодина» и «Матт и Джефф». Воскресная полоса противопоставляется ежедневной, публикуемой с понедельника по субботу, обычно в черно-белом цвете. Многие комиксы выходят как ежедневно, так и по воскресеньям: в некоторых случаях, как в случае с «Маленькой сиротой Энни», рассказывая одну и ту же историю ежедневно и по воскресеньям, а в других случаях, как в случае с «Призраком», рассказывая одну историю в ежедневной полосе и другую — в воскресной. Некоторые комиксы, такие как «Принц Валиант», появляются только по воскресеньям. Другие, такие как «Рип Кирби», выходят только ежедневно и никогда не публиковались по воскресеньям. В некоторых случаях, например, в «Базе Сойере», воскресная полоса является спин-оффом, сосредоточенным на других персонажах, чем в ежедневной полосе.
Популярные полосы
Известные американские воскресные комиксы полного формата включают «Алли Оуп», «Барни Гугл и Снаффи Смит», «Блонди», «Воспитание отца», «Бак Роджерс», «Капитан Изи», «Флэш Гордон» и «Тимбл-театр». Многие из этих классических произведений нашли новую жизнь в книжных сборниках последних лет. С другой стороны, многочисленные комиксы, такие как «Specs» Боба Густафсона и «The Captain's Gig» Вирджила Партча, сегодня почти полностью забыты, за исключением краткого упоминания на сайте «Stripper's Guide», который ведёт историк комиксов Аллан Холц. Многие ведущие художники также создавали дополнительные короткие комиксы, размещавшиеся над или под основной полосой, но эта практика начала уходить в прошлое к концу 1930-х годов. Холц отмечает: «Вы услышите от историков, что короткие комиксы стали жертвой нехватки бумаги во время Второй мировой войны. Не верьте этому ни слова – их погубила реклама, которая уничтожила комиксы полного формата, а вместе с ними и короткие комиксы. Вторая мировая война лишь усугубила и без того сложившуюся ситуацию». Популярные газетные комиксы Маурисио де Соузы помогли ему стать самым успешным художником комиксов в Бразилии. В 2021 году Pipoca e Nanquim выпустила собрание его полноцветных воскресных комиксов «Horácio», впервые опубликованных в детском приложении Folha de S. Paulo в период с 1963 по 1992 год.
Роль цветной прессы
После того, как издатель Chicago Inter Ocean увидел первую цветную печать в Париже в офисах Le Petit Journal, он начал использовать собственную цветную печать в конце 1892 года. В New York Recorder менеджер Джордж Тернер заказал R. Hoe & Co. разработку цветного пресса, и Recorder опубликовал первую американскую цветную страницу газеты 2 апреля 1893 года. В следующем месяце, 21 мая 1893 года, New York World, принадлежащая Пулитцеру, напечатала карикатуру Уолта Макдугала «Возможности канатной дороги Бродвея» на цветной странице. В 1894 году Пулитцер представил воскресное цветное приложение. «Жёлтый малый» обычно считается одним из первых американских газетных комиксов. Однако, форма искусства, сочетающая слова и изображения, развивалась постепенно, и существует множество примеров протокомиксов. В 1995 году президент King Features Syndicate Джозеф Ф. Д’Анджело написал:
«Именно в New York World Джозефа Пулитцера легендарный Жёлтый малый, созданный Ричардом Оутколтом, впервые появился в газете в 1895 году, но именно New York Journal Херста ловко переманил Малого от конкурентов и использовал его как ключевое оружие в исторических войнах за тираж газет. Малый возглавил наступление в новаторском комическом приложении American Humorist Херста, с его знаменитым девизом: «Восемь страниц переливающегося многоцветного сияния, от которого радуга кажется свинцовой трубой!» Пулитцер ответил, наняв другого художника для рисования персонажа Оуткольта для World. Ожесточённая борьба издателей за лысого мальчишку в жёлтой ночной рубашке заставила прохожих называть сенсационную, кричащую газетную манеру подачи новостей «жёлтой журналистикой». Популярность этого выражения запятнала ранние комиксы как развлечение не самого высокого пошиба, но также дала понять, что «комиксы» стали серьёзным бизнесом, казалось бы, в одночасье. В 1905 году начался выход Little Nemo in Slumberland Винсора Маккея. Стивен Беккер в книге «Comic Art in America» отметил, что Little Nemo in Slumberland был «вероятно первой полосой, в которой цвет использовался исключительно в эстетических целях; это был первый случай, когда диалоги, иногда многосложные, кокетливо намекали на взрослую иронию». На протяжении большей части XX века воскресные комиксы были семейной традицией, которой наслаждались взрослые и дети каждую неделю. Их читали миллионы, и в них появились такие известные вымышленные персонажи, как Флэш Гордон, Маленькая сирота Энни, Принц Валиант, Дик Трейси и Терри и пираты. Среди классических юмористических комиксов лидируют Bringing Up Father, Gasoline Alley, Li'l Abner, Pogo, Peanuts и Smokey Stover. Некоторые газеты добавляли свои собственные местные рубрики, такие как Our Own Oddities в St. Louis Post-Dispatch. Существовали образовательные комиксы, такие как Heroes of American History от King Features. Помимо комиксов, воскресные комикс-страницы также содержали рекламу в формате комиксов, однокадровые рисунки, головоломки, бумажные куклы и задания на вырезание и вклейку. В музее читателям давали инструкции по разрезанию картинок и сборке из них диорамы, часто с изображением природы, например, Большого Каньона или охоты на бизонов. На странице, посвящённой крытым фургонам, был заголовок: «Крытые фургоны, показанные в простой в сборке модели: ножницы, клей и обёрточная бумага — всё, что вам нужно, чтобы сделать этот вестерн-сет». Некоторые радиостанции в Соединённых Штатах транслировали воскресные утренние программы, в которых диктор читал вслух воскресные комиксы, позволяя читателям следить за действием на панелях, слушая диалоги. Особенно примечательно, что 8 июля 1945 года, во время забастовки разносчиков газет в Нью-Йорке, мэр Нью-Йорка Фиорелло Х. Ла Гуардия зачитывал комиксы по радио.
It was in Joseph Pulitzer's New York World that cartoonist Richard Outcault's legendary Yellow Kid made his newspaper debut in 1895, but it was Hearst's New York Journal that cannily snatched the Kid away from the rival sheet and deployed him as a key weapon in the historic newspaper circulation wars. The Kid led the charge in Hearst's trailblazing American Humorist comic supplement, with its famous motto: "Eight Pages of Iridescent Polychromous Effulgence That Makes The Rainbow Look Like A Lead Pipe!" Pulitzer fought back by hiring another artist to draw Outcault's character for the World. The publishers' fierce battle over the bald urchin in the yellow nightshirt led bystanders to refer to sensational, screaming headline style newspaper combat as "yellow journalism." The popularity of that expression tainted the early comics as a less than genteel entertainment, but it also made it clear that the "funnies" had become serious business, seemingly overnight. In 1905, Winsor McCay's Little Nemo in Slumberland began. Stephen Becker, in Comic Art in America, noted that Little Nemo in Slumberland was "probably the first strip to exploit color for purely aesthetic purposes; it was the first in which the dialogue, occasionally polysyllabic, flirted with adult irony. For most of the 20th century, the Sunday funnies were a family tradition, enjoyed each weekend by adults and kids alike. They were read by millions and produced famous fictional characters in such strips as Flash Gordon, Little Orphan Annie, Prince Valiant, Dick Tracy and Terry and the Pirates. Leading the lists of classic humor strips are Bringing Up Father, Gasoline Alley, Li'l Abner, Pogo, Peanuts and Smokey Stover. Some newspapers added their own local features, such as Our Own Oddities in the St. Louis Post Dispatch. There were educational strips, such as King Features' Heroes of American History. In addition to the comic strips, Sunday comics sections also carried advertisements in a comics format, single panel features, puzzles, paper dolls and cut and paste activities. The World Museum gave readers instructions for cutting pictures apart and assembling them into a diorama, often with a subject from nature, such as The Grand Canyon or Buffalo Hunt. A page on covered wagons carried the headline, "Covered wagons shown in an easy to build model: Scissors, paste and wrapping paper are all you need to make this Western set." Some radio stations across the United States featured Sunday morning programs in which an announcer read aloud from the Sunday comics section, allowing readers to follow action in the panels as they listened to the dialogue. Most notably, on July 8, 1945, during a New York newspaper deliverers' strike, New York mayor Fiorello H. La Guardia read comic strips over the radio.
Возрождение
В 1950-х годах было предпринято несколько недолговечных попыток возродить полностраничные воскресные комиксы. Примеры, такие как "Ланс" Уоррена Тафтса и "Джонни Реб" и "Билли Янк" Фрэнка Джакои, продемонстрировали художественную ценность, хотя и не добились коммерческого успеха.
Другие форматы
Другие форматы воскресных комиксов включают половину страницы, треть страницы, четверть страницы, бульварный формат или вкладку, а также половину вкладки, то есть половину бульварной страницы. Сегодня, с постоянным уменьшением размера воскресных комиксов, появилось множество других, более мелких форматов. Обычно только самый крупный формат является полным, в то время как остальные форматы содержат урезанные или обрезанные панели. Такие "лишние" панели часто содержат материал, не являющийся критически важным для основной части комикса. Большинство художников заполняют первые две панели своих комиксов "лишней шуткой", зная, что читатели могут их не увидеть, и включение их в сюжет было бы нецелесообразным. Исключениями из этого правила являются Steve Canyon и, до последних нескольких лет, On Stage, которые полностью представлены только в формате третьей страницы. Альтернативой является отдельный комикс, "верхний комикс" (хотя он может располагаться и внизу), который вместе с основным комиксом образует трехрядную половину страницы, а без него – двухрядную треть страницы. Воскресные комиксы на половину страницы имеют как минимум два различных стиля. Синдикаты King Features, Creators и Chicago Tribune используют девять панелей (при этом только одна отводится под заголовок), в то время как в воскресных комиксах на половину страницы от United Features и Universal Press (большинство из них используют формат третьей страницы) для заголовка используется две панели (за исключением U. S. Acres Джима Дэвиса, который использовал девятипанельный формат в 1980-х годах, когда большинство комиксов UFS, особенно более успешный Гарфилд Дэвиса, содержали "лишнюю шутку"). В настоящее время самый крупный и полный формат для большинства воскресных комиксов, таких как Peanuts, – это половина страницы. Некоторые комиксы были настолько популярны, что художники настаивали на публикации воскресного комикса в формате половины страницы, хотя и не обязательно в размере половины страницы. Первым таким комиксом стал Calvin and Hobbes, за которым последовали Outland и позже Opus. The Reading Eagle – одна из немногих газет, которые до сих пор публикуют воскресные комиксы на половину страницы. Сегодня Slylock Fox & Comics for Kids является популярным примером стандартного трехрядного воскресного комикса на половину страницы. В некоторых случаях сегодня размеры ежедневного и воскресного комиксов практически одинаковы. Например, ежедневный комикс в The Arizona Republic имеет ширину 4 3/4 дюйма и глубину 1 1/2 дюйма, в то время как трехрядный Hägar the Horrible Sunday в той же газете имеет ширину 5 дюймов и глубину 3 3/8 дюйма.