Нильс Л. Хёйен: Пионер датской искусствоведческой критики и истории искусства.
Niels Laurits Høyen
Нильс Хёйен: датский историк и крик искусства (1798-1870). Влиятельный теоретик, продвигавший национальное искусство Дании в XIX веке. Основатель Kunstforeningen.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Датский историк искусства и критик (1798–1870)
Danish art historian and critic (1798–1870)
Нильс Лориц Андреас Хёйен (4 июня 1798 – 29 апреля 1870) считается первым датским историком искусства и критиком. Он способствовал развитию датского национального искусства своими трудами и лекциями, оказав значительное влияние на современников. Его деятельность в различных культурных учреждениях помогла определить направление развития датского искусства в середине XIX века.
Niels Laurits Andreas Høyen (4 June 1798 – 29 April 1870) is considered to be the first Danish art historian and critic. He promoted a Danish nationalistic art through his writings and lectures, and exerted a far reaching effect on contemporary artists. His work in various cultural institutions helped steer the development of Danish art during the mid 19th century.
Начало карьеры
Зимой 1826–1827 годов ему была предоставлена возможность читать лекции в Академии художеств по античной живописи. Он был одним из основателей Художественного союза (Kunstforeningen) в 1827 году и помог отредактировать первые три тома «Maanedsskrift for Litteratur» («Месячный журнал литературы») в 1829 году. В 1828 году он некоторое время проживал в Хиллерёде, где ознакомился с обширной коллекцией произведений искусства, преимущественно портретов, хранящихся в замке Фредериксборг, ныне Музее национальной истории, располагающем самой значительной коллекцией портретов и исторических картин Дании. Интерес и энтузиазм Хёйена к истории датского искусства были замечены такими влиятельными людьми, как заместитель министра финансов Йонас Коллин, который также участвовал в создании Художественного союза и был секретарем королевских целевых фондов. В 1829 году эти фонды были использованы для выделения Хёйену единовременной стипендии для путешествия и изучения произведений искусства, представляющих ценность для сохранения, в датских провинциях. Хёйен посетил Кронборг, Лунд (Лундский собор), Любек, Гольштейн и некоторые районы Шлезвига, занимаясь инвентаризацией национальных сокровищ Дании. В 1830 году Хёйену вновь была предоставлена единовременная стипендия, а в 1832 году он получил двухлетнюю стипендию. После выхода на пенсию профессора Нильса Иверсена Шоу в феврале 1829 года он стал профессором истории и мифологии в Академии художеств, где история искусств являлась частью учебной программы. Вскоре история искусства стала основным направлением его преподавания, а в 1831 году ему было поручено составление истории датского искусства. 8 апреля 1832 года он женился на Эделе Биргитте Вестенгаард.
He was given the opportunity to give lectures at the Art Academy during the winter 1826 1827 on antique paintings. He was one of the founding members of the Art Union (Kunstforeningen) in 1827, and he helped edit the first three volumes of "Maanedsskrift for Litteratur" ("Monthly Journal of Literature") in 1829. He resided in Hillerød a short time in 1828, during which time he became familiar with the large collection of artwork, mainly portraits, which were housed in Frederiksborg Castle, now The Museum of National History with Denmark's most important collection of portraits and history paintings. Høyen's interest and enthusiasm for Danish art history was noticed by such influential men as Finance Deputy Jonas Collin, who has also participated in establishing the Art Union and was Secretary for the royal discretionary funds. These funds were used in 1829 to give Høyen a one time grant to travel and study preservation worthy art in the Danish provinces. Høyen traveled to Kronborg, Lund (Lund Cathedral), Lübeck, Holstein and some areas in Schleswig registering Denmark's national treasures. The one time grant was again given to Høyen in 1830, and in 1832 he received a two year grant. With Professor Niels Iversen Schow's retirement in February 1829, he became Professor of History and Mythology at the Academy of Art, of which art history was a part of the curriculum. Soon art history became the focus of his teaching, and in 1831 focus was also placed on his compiling a history of Danish art. He married Edele Birgitte Westengaard on 8 April 1832.
Глубокое влияние Хойена на датскую художественную жизнь
Союз художников спонсировал конкурсы, которые оказали значительное влияние на творчество художников. В конкурсе 1834 года одним из заданий была пейзажная живопись с датским мотивом. В том же году был объявлен другой конкурс на изображение интерьера или экстерьера выдающегося или характерного датского здания или общественного места. Эти конкурсы вдохновили художников Золотого века живописи Кристена Кобке, Йоргена Роеда и Константина Хансена на создание таких национальных исторических ценностей, как интерьеры и экстерьеры датских церквей и виды датских замков. Закупки произведений искусства Союзом художников помогли поддержать художников в период сокращения королевского финансирования. Первая зрелая работа Кристена Кобке "Вид на Орхусский собор" (Parti af Århus Domkirke), написанная в 1829 году, была приобретена Союзом художников и сейчас находится в коллекции Датской национальной галереи (Statens Museum for Kunst). Его заметки о путешествиях по Дании хранятся в архивах Национального музея Дании и стали основой для национального понимания истории датского искусства. Его взгляд и понимание национальных сокровищ помогли другим осознать важность произведений искусства, разбросанных по всей стране. Он давал советы художникам и был в курсе последних тенденций. В 1836 году он получил королевский грант на поездку в Париж для изучения истории искусства. В 1839 году после смерти Йохана Конрада Шпенглера он занял должность инспектора Королевской коллекции живописи, а после смерти Кристиана Юргенсена Томсена в 1865 году стал её директором. Старая коллекция, размещавшаяся в недавно перестроенном дворце Кристиансборг, была возрождена благодаря Хойену, который исключил менее значимые работы, перенёс важные произведения из королевских резиденций и замков по всей стране и организовал экспозицию для достижения наилучшего эффекта. Кроме того, он сыграл ключевую роль в приобретении новых работ выдающимися художниками страны. В марте 1844 года он прочитал свою знаменитую лекцию "Об условиях развития скандинавского национального искусства" ("Om Betingelserne for en skandinavisk Nationalkonsts Udvikling"), которая вдохновила многих на поиск нового национального и скандинавского понимания культуры и искусства. Это вдохновило художников жанровой живописи, таких как Фредерик Вермехрен, Юлиус Экнер и Кристен Далсгаард, а также пейзажистов, таких как Йохан Томас Лундбэ и П. С. Сковгаард. Он продвигал национальное искусство и в 1847 году основал Северное художественное общество (Selskabet for nordisk Kunst). Он читал лекции для широкой публики, и 26 июня 1856 года был назначен первым профессором истории искусств в Копенгагенском университете. Он способствовал созданию большой коллекции картин в замке Фредериксборг, большая часть которой была утрачена во время пожара 1859 года. Он был исполняющим обязанности директора коллекции картин во дворце Кристиансборг. Хойен также читал лекции в рамках серии, организованной Датским церковно-историческим обществом, которое с 1852 года проводило встречи по всей стране в известных церквях, начиная с соборов. Его лекции обычно были посвящены самой церкви, где проходили собрания, что позволяло сразу же сосредоточить внимание на находящихся под рукой предметах и произведениях искусства. Он был членом руководства Общества с 1861 по 1870 год и руководил восстановлением Виборгского собора с 1864 по 1876 год, до своей смерти в 1870 году.
The Art Union sponsored competitions which set its mark on artists’ production. In its competition of 1834 one of the subjects was landscape painting featuring a Danish locale. Another that same year called for an interior or exterior view of a noteworthy or characteristic Danish building or public place. These competitions inspired Golden Age of Painting artists Christen Købke, Jørgen Roed and Constantin Hansen to paint such national historical treasures as Danish church interiors and exteriors and views of Danish castles. The Art Union's purchases of art work helped support artists in a time of dwindling royal economic support. Christen Købke's first mature work "View of Århus Cathedral" (Parti af Århus Domkirke), painted in 1829, was purchased by the Art Union and is now in the collection of the Danish National Gallery (Statens Museum for Kunst). His notes from his travels around Denmark are kept in the archives of the National Museum of Denmark, and these have served as the basis for a national understanding of Denmark's art history. His view and understanding of the nation's treasures, have helped other's understand the importance of works found throughout the country. He provided advice to artists, and was up to date on new developments. In 1836 he was awarded a royal grant to travel to Paris on art historical research. In 1839 he took over the position of Inspector of the Royal Painting Collection after Johan Conrad Spengler's death, and then became Director of the same after the death of Christian Jurgensen Thomsen in 1865. The old collection, which was housed in the recently rebuilt Christiansborg Palace, was resuscitated as Høyen removed lesser works, moved important works over from royal residences and castles throughout the country, and arranged the works for best effect. Additionally he was instrumental in the purchase of new works by the country's prominent new artists. In March 1844 he held his famous lecture "Om Betingelserne for en skandinavisk Nationalkonsts Udvikling" ("On the conditions for the development of a Scandinavian National Art"), which inspired many to search out a new national and Scandinavian understanding of culture and art. This inspired genre artists, such as Frederik Vermehren, Julius Exner and Christen Dalsgaard, as well as landscape artists such as Johan Thomas Lundbye og P. C. Skovgaard. He promoted a national art, and in 1847 he established the Nordic Art Society (Selskabet for nordisk Kunst). He gave lectures to a broader public, and on 26 June 1856 he was named as the first professor in art history at the University of Copenhagen. He helped establish the large painting collection at Frederiksborg Castle, of which much was lost in the fire of 1859. He was transitional director for the painting collection at Christiansborg Palace. Høyen also gave lectures as part of a series from the Danish Church Historical Society, which starting in 1852 held meetings around the country in prominent churches, first off the country's cathedrals. His lectures were usually given on the subject of the church itself where the meetings were held, thus bringing into immediate focus the objects and artworks directly at hand. He was a member of the Society's leadership 1861 1870, and helped lead the rebuilding of Viborg Cathedral 1864 1876 before his death in 1870.
Наследие
Хойен сыграл важную роль в развитии датской националистической живописи в середине XIX века. Он советовал молодым художникам не выезжать за границу для изучения искусства, а настаивал, что им лучше остаться в Дании, получить образование и обрести независимость, прежде чем подвергаться иностранному влиянию. Хойен поощрял их изображать местные пейзажи и датские памятники, посвященные славному прошлому, а также людей и быт скромного крестьянского происхождения, где жизнь не претерпела значительных изменений под влиянием индустриализации. Его влияние на искусство и художников встретило и оппозицию, например, со стороны художника и профессора Академии Вильгельма Марстранда, который писал: "Что подразумевается под тем, что искусство должно быть национальным? Подобно тому, как одно и то же солнце светит над всем миром, так и искусство не ограничено [определенной страной]". В этот период датское искусство разделилось на две группы: ориентированную на Север (известную как "блондины") и ориентированную на Европу (известную как "брюнеты"). На более высоком уровне победило нордическое направление, но это привело к изоляции датского искусства. На Всемирной выставке в Париже 1878 года критик отметил, что "Дания хорошо представлена художниками, но не искусством". Сохранились лишь фрагменты его лекций, и опубликована только одна из них. Его труды были изданы как последнее дело Северного художественного общества в 1871–1876 годах. Его наследие как историка искусства и критика продолжил Юлиус Ланге, который вскоре после его смерти занял должности Хойена в Академии и Университете.
Høyen played a vital role in Danish nationalistic painting's development around the middle of the 19th century. He advised young artists against going abroad to study art; rather, he insisted, they would be better served to remain in Denmark, undergo training and become independent before allowing themselves to be exposed to foreign influences. Høyen encouraged them to paint native landscapes and Danish monuments to the illustrious past, as well as to paint the people and surroundings of humble agricultural origin where life had not changed so much under industrialization. His influence on art and artists also had its opposition, such as painter and Academy professor Wilhelm Marstrand who wrote, "Hvad menes der med, at kunsten skal være national? [ ] ligesom den samme Sol skinner over hele Verden, saaledes er Kunsten ikke bundet" ("What does it mean that art needs to be national? In the same way that the same sun shines over the whole earth, so is art not bound (to a specific land).") Art in Denmark was split into two groups during this period, those oriented towards the Nordic (known as ”the blondes”) and those internationally oriented towards Europe (known as ”the brunettes”). At the higher levels the Nordic trend won, but it meant isolation for Danish art. At the World Exhibition in Paris 1878, a critic wrote that "nok er Danmark repræsenteret ved kunstnere, men ikke med kunst" ("Denmark is well represented with artists, but not with art"). Only parts of his lectures have been preserved in writing, and only a single one has been published. His works were published as a final act by the Nordic Art Society 1871 1876. His legacy as an art historian and critic was followed up by Julius Lange, who quickly took over Høyen's positions at the Academy and the University shortly after his death.