Шарлотта Хелен Сейнтон-Долби: Английская контральто и композитор
Charlotte Sainton-Dolby
Шарлотта Долби: биография английской контральто и композитора (1821-1885). Обучение в Королевской академии музыки, первые выступления и вклад в музыку.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Английский контральто и композитор (1821–1885)
English contralto and composer (1821 1885)
Шарлотта Хелен Сентон Долби (17 мая 1821 – 18 февраля 1885) – английский контральто, педагог по вокалу и композитор.
Charlotte Helen Sainton Dolby (17 May 182118 February 1885), was an English contralto, singing teacher and composer.
Жизнь
Шарлотта Хелен Долби родилась в Лондоне в семье Сэмюэля Долби и Шарлотты Нивен. Её отец умер, когда ей было 10 лет. Она училась в Королевской музыкальной академии с 1832 по 1837 год, её главным преподавателем пения был Доменико Кривелли. В 1837 году она была удостоена королевской стипендии и впервые выступила на концерте Королевского филармонического общества в 1841 году. В октябре 1845 года она пела в Гевандхаусе в Лейпциге по протекции Мендельсона, который был восхищен её исполнением в его оратории «Павел». Партия контральто в его оратории «Илия» была написана для её голоса, но она впервые исполнила её на концерте в Эксетер-холле 16 апреля 1847 года. Она была ведущей солисткой в первом английском исполнении «Страстей по Матфею» Баха под руководством Уильяма Стерндейла Беннетта в Hanover Square Rooms в Лондоне 6 апреля 1854 года и вновь на премьере его священной кантаты «Женщина Самарянская» на Бирмингемском музыкальном фестивале в 1867 году. В 1860 году она вышла замуж за скрипача Проспера Сентона, а в 1870 году оставила концертную деятельность, но через два года открыла вокальную школу в Лондоне. Она успешно пробовала себя в качестве композитора, и её кантаты «Легенда о святой Доротее» (1876), «История верной души» (1879) и «Флоримель» (1885) имели значительный успех. Её последнее публичное выступление состоялось на прощальном концерте её мужа в июне 1883 года. Она умерла 18 февраля 1885 года и была похоронена на западной стороне кладбища Хайгейт, недалеко от Террасных катакомб. В Королевской музыкальной академии была учреждена стипендия в её память. Её голос был умеренной силы и прекрасного качества, но именно её благородный и артистичный стиль обеспечил ей высокое положение, которое она занимала на протяжении многих лет в ораториях и балладах.
Charlotte Helen Dolby was born in London to Samuel Dolby and Charlotte Niven. Her father died when she was 10 years old. She studied at the Royal Academy of Music from 1832 to 1837, Domenico Crivelli being her principal singing master. In 1837 she was elected to a King's scholarship, and first appeared at a Royal Philharmonic Society concert in 1841. In October 1845 she sang at the Gewandhaus, Leipzig, through the influence of Mendelssohn, who had been delighted by her singing in his oratorio St. Paul. The contralto music in his Elijah was written for her voice, but she did not appear in that work until the performance at Exeter Hall on 16 April 1847. She was a principal soloist in the first English performance of Bach's St Matthew Passion, directed by William Sterndale Bennett at the Hanover Square Rooms London on 6 April 1854 and again for the premiere of his Sacred Cantata The Woman of Samaria at the Birmingham Musical Festival in 1867. She married the violinist Prosper Sainton in 1860, and in 1870 she retired from the career of a public singer, but two years afterwards started a vocal academy in London. She made various successful attempts as a composer, and the cantatas The Legend of St Dorothea (1876), The Story of the Faithful Soul (1879), and Florimel (1885), enjoyed considerable success. Her last public appearance was at her husband's farewell concert in June 1883. She died on the 18th February 1885 and was buried on the western side of Highgate Cemetery, near the Terrace Catacombs. A scholarship in her memory was founded at the Royal Academy of Music. Her voice was of moderate power and of fine quality, but it was her dignified and artistic style that gave her the high place she held for so many years both in oratorio and ballads.