Введение
Баву (; также баву) — китайский духовой инструмент. Несмотря на форму, напоминающую флейту, это на самом деле инструмент с язычковым механизмом и одним металлическим язычком. Играют на нем в поперечном (горизонтальном) положении. Он обладает чистым тембром, напоминающим кларнет, а техника игры включает в себя обильное использование орнаментов, особенно глиссандо и подтяжек. Баву, вероятно, возник в провинции Юньнань на юго-западе Китая и стал распространенным инструментом по всему Китаю, используемым в современных китайских композициях для традиционных инструментальных ансамблей. Этот инструмент тесно связан с культурой народов хмон, и, хани и других этнических меньшинств юго-западного Китая. Обычно используется как сольный инструмент и часто звучит в саундтреках к фильмам; иногда его можно услышать и в популярных музыкальных записях. Хотя баву по-прежнему преимущественно исполняется в Китае, в последние годы он был принят европейскими композиторами и исполнителями. Рохан Лич из Англии, Рафаэль Де Кок из Бельгии, Шон Мак Эрлейн из Ирландии и Герман Виткам из Нидерландов исследуют новые возможности этого инструмента. Музыкант Гуо Юэ, проживающий в Англии, давно популяризирует баву и использует его во всех своих записях. Инструмент также используется тайваньцами во время празднования китайского Нового года.
The bawu (; also ba wu) is a Chinese wind instrument. Although shaped like a flute, it is actually a free reed instrument, with a single metal reed. It is played in a transverse (horizontal) manner. It has a pure, clarinet like timbre and its playing technique incorporates the use of much ornamentation, particularly bending tones. The bawu likely originated in the Yunnan province of southwest China, it has become a standard instrument throughout China, used in modern Chinese compositions for traditional instrument ensembles. The instrument is also closely associated with Hmong, Yi, Hani and other minority cultures in southwestern China. It is typically used as a solo instrument, and is often featured in film scores; it is sometimes also heard in popular music recordings. Although the bawu is still predominantly performed in China, it has in recent years been adopted by European composers and performers. Rohan Leach from England, Raphael De Cock from Belgium, Seán Mac Erlaine from Ireland and Herman Witkam from the Netherlands have all taken the instrument in new directions. The musician Guo Yue, who now resides in England, has long promoted the instrument and plays it on all of his recordings. This type of instrument is also used during Chinese New Years by the Taiwanese people next to mainland China.
Дизайн и строительство
Баву – это аэрофон со свободным язычком и цилиндрическим каналом, изготовленный из бамбуковой трубки, закрытой с одного конца естественным узлом. Вблизи закрытого конца вырезается небольшое квадратное отверстие, в которое крепится тонкий язычок из бронзы или меди, окруженный низким мундштуком из пластика или кости. Этот язычок представляет собой очень тонкий лист металла с длинным и узким равнобедренным треугольником, слегка изогнутым наружу в состоянии покоя. Когда в инструмент дуют, этот тонкий треугольник быстро перемещается вперед и назад в пространстве, оставшемся в металлическом листе, из которого он был вырезан, подобно маятнику. Эта вибрация приводит воздушный столб в инструменте в быстрое периодическое движение, создавая звук. Рот не соприкасается с язычком. Семь или восемь игровых отверстий расположены под углом 90 градусов к язычку, хотя это положение регулируется в обычных двухсоставных инструментах, оснащенных металлическим шипом. Баву обычно имеет диапазон в одиннадцатую: на инструменте в строе "соль" (согласно китайской традиции, нота с опущенными тремя верхними пальцами) этот диапазон простирается от си до ми. Диапазон часто ошибочно указывается как девятая, при этом опускаются две ноты, взятые в нижнем регистре. Доступны инструменты с механическими клапанами (обычно не из натурального бамбука, чья неправильная форма затруднила бы конструкцию), которые расширяют диапазон вверх или вверх и вниз на несколько нот. Для диатонической гаммы две нижние ноты извлекаются в основном режиме язычка, а остальная часть диапазона – в передутом режиме, возбуждающем колебательный режим резонирующей трубки. Самая низкая ступень гаммы и самая низкая передутая нота разделены малой терцией и берутся одинаковым аппликатурным положением; такое необычно узкое поведение при передувании предполагает, что инструмент обладает некоторыми нерегулярными обертонами, выходящими за рамки стандартной гармонической серии. Самая нижняя часть диапазона баву богата верхними гармониками, амплитуда самых низких из которых почти эквивалентна амплитуде основной частоты. В результате получается довольно гудящий тембр, отдаленно напоминающий губную гармошку и, с точки зрения звукового спектра, типичный для инструментов со свободным язычком. По мере извлечения все более высоких нот верхние гармоники постепенно затухают; четные гармоники подвергаются непропорциональному ослаблению, что приводит к доминированию нечетных гармоник в верхнем диапазоне, что похоже на тембр кларнета как с точки зрения спектральных характеристик, так и субъективного тонального окраса. Ноты, взятые в нижнем регистре, близки к основной частоте язычка, но передутые ноты немного выше основной частоты воздушного столба, что указывает на относительно сложную акустику. Исполнитель может извлекать звук как при вдохе, так и при выдохе, подобно шэну. Однако верхние ноты не звучат, а некоторые нижние ноты расстраиваются при вдохе. Эта конструкция очень похожа на тайский пи-со, распространенный в ансамблях пипхат, и хмонгский радж нплаим.