Nikos Nikolaidis

Введение

Никос Георгиу Николаидис (Греция, 25 октября 1939 - 5 сентября 2007) - греческий кинорежиссер, сценарист, кинопродюсер, сценарист, театральный режиссер, ассистент режиссера, продюсер, телевизионный режиссер и коммерческий режиссер. Его обычно считают представителем европейского авангарда и экспериментального художественного кино.

Биография

Николаидис родился 25 октября 1939 года в Афинах, Греция, где он жил и работал всю свою жизнь. Он также был сценаристом и продюсером фильмов, которые он режиссировал, и иногда, как в случае фильма Орестиса Ласкоса 1965 года "Практики" (Hrysopodarou), писал сценарии для других режиссеров. Большую часть своей жизни он работал в рекламе и за двадцать лет ему удалось снять двести телевизионных рекламных роликов. Он изучал кинематографию в Σχολή Κινηματογράφου Τηλεόρασης Λ. Σταυράκου и приобрел навыки сценографического дизайна в Vakalo College of Art and Design, высоко оцененной специализированной частной художественной школе, обе расположенные в Афинах, Греция. В 1960 году он начал работать в качестве первого ассистента режиссера Василиса Георгиадиса, а в 1962 году он снял свой первый короткометражный фильм "Слёзы в ремении". Его режиссерский дебютный полнометражный фильм "Евридика БА 2037" премьера которого состоялась 29 сентября 1975 года на Фестивале греческого кино в Салониках, где он получил награду за лучшую режиссуру, награду Национального министерства культуры Греции и награду Ассоциации кинокритиков Афин за лучший фильм. Несмотря на теплую реакцию зрителей, критики оценили инновационную перспективу классической греческой трагедии Орфея и Евридики и отметили оригинальность художественных приемов Николаидиса. Николаидис считал "Евридику Б.А. 2037" своим лучшим фильмом. Для своей следующей картины "Бедняки по-прежнему поют" (1979) режиссер исследовал трансформацию социальных ценностей, используя пример группы из пяти друзей, которые встречаются после долгого разлуки и делятся друг с другом подробностями своей трудной жизни. Фильм стал символом поколения 1950-х годов и отразил его личные взгляды на проблему отчуждения в современном мире. Фильм был снят в сюрреалистическом стиле с предпочтением эстетики маркиза де Сада. В ней впервые в фильмографии Николаидиса можно увидеть характерные элементы фильма-нуар, которые стали неотъемлемой частью уникального подхода Николаидиса в большинстве последующих фильмов. Сегодня он, вероятно, наиболее известен своим произведением 1990 года "Сингапурская слинга", причудливым смешением фильма ноар и ужасов с использованием секса в качестве игры в силу. Несмотря на свою долгую карьеру в качестве режиссера в своей родной стране, которая простирается на начало 1960-х годов, он был почти полностью неизвестным за пределами Греции до начала 1990-х годов и все еще менее известен за ее пределами, и только с этим фильмом, который сразу же достиг культового статуса, он получил международную известность. Из своих кинематографических работ он в дальнейшем режиссировал "Сладкую кучу" (1983), "Утренний патруль" (1987), "Увидимся в аду, моя дорогая" (1999) и "Неудачник берет все" (2002). Он также опубликовал сборник рассказов и написал три романа, в том числе "Гневные Балканы" (1977), который был многократно перепечатан в Греции. В дополнение к своей карьере в качестве режиссера, театрального режиссера и писателя, Николаидис также работал в студии звукозаписи. Его фильмы часто разделяют зрителей и критиков. Из-за его методов кинопроизводства, сценариев и т. Д., а также тем, с которыми обычно имеют дело его фильмы, находясь в резком контрасте со стандартными основными, его фильмы получили очень мало огласки, хотя некоторые, особенно его менее известные, стали культовыми фильмами как внутри, так и за пределами Греции. Персонажи его фильмов обычно люди, ограниченные ограничениями или оказавшиеся в абсурдных и экстремальных ситуациях, играя со своей судьбой. Темы, с которыми часто сталкиваются в его фильмах, включают 1950-е годы и фильм-нуар, отношения между сексом и смертью, дружбой и любовью, а также борьбу со всеми видами сил и призраков из прошлого. Николаидис снимал большую часть своих работ в черно-белом, некоторые из его фильмов имели некоторое сходство с так называемыми "мусорными фильмами", и он классифицировал большинство своих фильмов в трилогии. В качестве примера последней тенденции трилогия "Годы холеры", которая посвящена последним десятилетиям двадцатого века, начинается с "Бедняки по-прежнему поют" (1979), продолжается "Сладкой группой" (1983) и заканчивается "Неудачник берет все" (2002). В ноябре 2005 года, после завершения своего последнего фильма "Нулевые годы", рассказа о извращениях и сексуальном доминировании, который не смог повторить более ранний успех "Сингапурской слинги" (1990), Николаидис объявил о своем намерении прекратит...

Nikolaidis was born on 25 October 1939 in Athens, Greece, where he lived and worked all his life. He was also the scriptwriter and producer of the movies which he directed and would occasionally, as in the case of the 1965 Orestis Laskos film Praktores 005 enantion Hrysopodarou, write screenplays for other directors. For much of his life he worked in advertising and he managed to direct two hundred television advertisements within twenty years. He studied filmmaking at the Σχολή Κινηματογράφου Τηλεόρασης Λ. Σταυράκου and acquired scenic design skills at the Vakalo College of Art and Design, a highly regarded specialized private art school, both located in Athens, Greece. In 1960 he began to work as a first assistant director for Vasilis Georgiadis and in 1962 he directed his first short film Lacrimae Rerum. His directorial feature length debut was Euridice BA 2037 which premiered at the Thessaloniki Festival of Greek Cinema on 29 September 1975 where it won the Best Director Award, the Greek National Ministry of Culture Award, and the Athens Film Critics Association Best Picture Award. Despite a lukewarm reaction by viewers, critics appreciated the innovative perspective on the classic Greek tragedy of Orpheus and Eurydice and noted the originality of Nikolaidis' artistic techniques. Nikolaidis himself believed Euridice BA 2037 to be his best film. For his next picture, The Wretches Are Still Singing (1979), the director studied the transformation of social values using the example of a group of five friends who meet after a long separation and share with each other the details of their difficult lives. The film became the symbol of the 1950s generation and reflected his personal views on the problem of alienation in the modern world. The film was shot in a surreal way with a predilection for the aesthetics of the Marquis de Sade. In it, for the first time in Nikolaidis' filmography, one can see the characteristic elements of film noir which became part and parcel of Nikolaidis' unique approach in the majority of the films that followed. Today he is probably best known for his 1990 magnum opus Singapore Sling, a bizarre mix of film noir and horror with sex being used as a power game. Despite his long career as a film director in his home country which stretches to the early 1960s he was almost entirely unknown outside Greece before the early 1990s and is still less known outside it and it was only with this film, which has immediately achieved cult status, that international fame came to him. From his cinematic works, he further directed Sweet Bunch (1983), Morning Patrol (1987), See You in Hell, My Darling (1999), and The Loser Takes It All (2002). He also published a collection of short stories and wrote three novels, including The Angry Balkan (1977) which has been reprinted many times in Greece. In addition to his career as a filmmaker, theatre director, and writer, Nikolaidis also worked at a recording studio. His films have often divided viewers and critics alike. Due to his methods of filmmaking, screenwriting, et cetera, as well as the themes his films usually deal with, being in stark contrast to standard mainstream ones, his films have received very little publicity though some, especially his lesser known ones, became cult films, both inside and outside Greece. The characters in his films are usually people constrained by limitations or found in absurd and extreme situations while playing with their fate. The themes that one often encounters in his films include the 1950s and film noir, the relationship between sex and death, companionship and love, as well as the struggle against all sorts of powers and ghosts from the past. Nikolaidis filmed much of his work in black and white, a few of his films contained a certain similarity to so called "trash films," and he categorized the majority of his films into trilogies. As an example of the last tendency, the "Years of Cholera" trilogy which deals with the last decades of the twentieth century begins with The Wretches Are Still Singing (1979), continues with Sweet Bunch (1983), and ends with The Loser Takes It All (2002). In November 2005, after the completion of his last film The Zero Years, a tale of perversion and sexual dominance which failed to replicate the earlier success of Singapore Sling (1990), Nikolaidis declared his intention to stop making movies in order to deal with music. From 1970 on, he lived with Marie Louise Bartholomew with whom he had two children. She was also either the producer or at least involved in the production of all his eight feature films and two hundred advertisements. He died on 5 September 2007, aged 67, of pulmonary edema in Athens, Greece. The Thessaloniki International Film Festival held a retrospective in his honor during its tribute program in November 2007 and the Greek Film Archive paid tribute to him between 26 May and 1 June 2011 by projecting his eight feature films. To this day he remains the only Greek filmmaker who was ever awarded the Best Director Award at the Thessaloniki Festival of Greek Cinema or at the Thessaloniki International Film Festival's Greek State Film Awards five times.

Наследие

Работа Никоса Николаидиса оказала значительное влияние на последующее поколение греческих кинематографистов, некоторые из которых были вдохновлены стилистикой его фильмов и необычными художественными образами, содержащими сложные аллегории и символы. Главными героями его фильмов обычно являются отброшенные и неконформисты или циники и маргинализованные люди общества с психическими и сексуальными расстройствами. Главной особенностью режиссерского подхода Николаидиса было преобладание формы над содержанием. В родной стране он был воспринят как новатор, ищущий необычные способы использования киноязыка, а также как человек, создавший уникальную эстетику, сочетающую красоту и уродство. За рубежом Николаидис завоевал репутацию эксцентричного и противоречивого режиссера. Его влияние распространяется и за границу. Фильм Игоря Подольчака 2013 года "Делириум" был сравнит украинскими кинокритиками с работами Николаидиса после его премьерных показов.