Введение

Процесс динамической трансформации персонажей

Арка персонажа — это трансформация или внутренний путь персонажа на протяжении всей истории. Если в истории присутствует арка персонажа, то персонаж начинает как один тип личности и постепенно преобразуется в другой в ответ на меняющиеся события. Поскольку изменение часто является значительным и ведет от одной черты характера к диаметрально противоположной (например, от жадности к великодушию), для описания этого масштабного изменения часто используется геометрический термин «арка». В большинстве историй наиболее вероятно, что арки персонажей будут у главных героев и протагонистов, хотя и второстепенные персонажи часто меняются.

Второе действие

Во время второго акта, также известного как "развитие действия", происходит развитие арки персонажа: главный герой пытается разрешить проблему, возникшую после первого поворотного момента, но сталкивается со всё более сложными обстоятельствами, что часто приводит к освоению новых навыков, открытию скрытых способностей и (иногда ближе к концу второго акта, а порой и вообще) к обретению самосознания.

Третий акт

Во время третьего акта, включая кульминацию, "спад действия" и развязку, завершается повествовательная дуга, хотя дуга персонажа обычно еще не завершена. В кульминации, когда основные напряжения сюжета достигают пика и находит ответ главный драматический вопрос, дуга персонажа приходит к точке, где герой обретает новое понимание того, кем он становится. По мере разрешения сюжета и его подсюжетов, акцент в дуге персонажа смещается с освоения новых навыков или открытия скрытых способностей на пробуждение более глубокого самосознания, что, в свою очередь, меняет личность героя.

На телевидении

Как и сюжетная арка, которая часто состоит из множества нарративных арок, арка персонажа не ограничивается рамками одного повествования. Арка персонажа может простираться на следующую историю, продолжение или отдельный эпизод. В эпизодических сериалах арка персонажа служит нарративным крючком, который сценаристы часто используют, чтобы удержать зрителей. Сериал «Отчаянные домохозяйки» активно использовал арки персонажей на протяжении всего показа, при этом сюжетные арки (или тайны, как славился сериал) обычно служили фоном для развития сюжета, пока четыре главных героини – Сьюзан Майер, Линетт Скаво, Бри Ван де Камп и Габриэль Солис – справлялись со своими слабостями и недостатками глазами своей покойной подруги и соседки Мэри Элис Янг. В сериале «Зена – королева воинов» Габриэль проходит путь от юной, идеалистической греческой крестьянки до воина, а в итоге становится преемницей Зены. В телесериале «Баффи – истребительница вампиров» несколько персонажей проходят через значительную арку развития. Баффи меняется от избалованной девушки, стремящейся избежать своей судьбы, до воина, преданного ей. Уиллоу превращается из застенчивой книголюбки в самую могущественную ведьму в мире и обретает уверенность в своей сексуальности. Сериал «Остаться в живых» фокусируется на арках развития каждого из выживших в авиакатастрофе. Джек Шепард меняется от человека науки к человеку веры, принимая свою роль лидера выживших и, в конечном итоге, в конце сериала – защитника острова. Джеймс «Сойер» Форд превращается из эгоистичного мошенника в зрелого лидера. Джон Локк открывает свое предназначение на острове. «Маленький Супермен» фокусируется на арках развития каждого из главных героев по мере их превращения в персонажей из комиксов о Супермене. Арка Кларка Кента строится вокруг постепенного принятия своей судьбы и становления героем. Сериал также отслеживает падение Лекса Лютора во тьму и подражание Лоис Лейн своей кузине Хлое, когда она становится закаленным журналистом. О других персонажах лишь намекается на их будущую арку развития, но она не раскрывается полностью на экране, например, о повышении Перри Уайта до редактора Daily Planet и восхождении Лекса Лютора к президентскому креслу. Помимо индивидуальных персонажей, существуют арки, затрагивающие множество героев, которые переплетаются, рассказывая о формировании Лиги справедливости. В сериале «Во все тяжкие» Уолтер Уайт начинает как робкий и мягкий учитель химии в старшей школе, который после постановки диагноза – рак легких – становится производителем и дистрибьютором метамфетамина, чтобы обеспечить финансовое будущее своей семьи. По мере того, как Уолтер все глубже погружается в наркоторговлю, его персонаж трансформируется из морально ответственного и неприметного семьянина в манипулятивного, жаждущего власти и жестокого наркобарона. Джесси Пинкман начинает сериал как типичный наркоторговец-бездельник и начинающий бандит, но по мере развития сюжета он все больше ощущает дискомфорт от криминального образа жизни, который разрушает его отношения и не может смириться с ужасами, в которых он участвовал. К концу сериала он становится другим человеком, способным к сочувствию, а его таланты признаются окружающими.