Введение

Картина Рафаэля

"Портрет молодой женщины" (также известный как "La fornarina") – картина итальянского мастера Высокого Возрождения Рафаэля, созданная между 1518 и 1519 годами. Она находится в Национальной галерее древнего искусства в Палаццо Барберини, Рим. Вероятно, картина находилась в мастерской художника на момент его смерти в 1520 году, и впоследствии была доработана и продана его помощником Джулио Романо. Согласно художественной традиции или легенде, женщину идентифицируют как *fornarina* ("пекарша" или "дочь пекаря") – Маргариту Лути, римскую возлюбленную Рафаэля, которая отказалась выйти за него замуж, хотя эта идентификация вызывает споры. Существует альтернативное мнение, согласно которому работа представляет собой не портрет конкретной женщины, а скорее интерпретацию Рафаэлем жанра *belle donne* и изображение куртизанки. Еще одна интерпретация отождествляет изображенную фигуру с ведьмой.

Описание картины

На картине изображена обнаженная женщина, прикрывающая тонкой тканью нижнюю часть живота и частично левую грудь. На темных волосах у нее сине-желтый тюрбан, а ноги и область гениталий прикрыты более плотной красной тканью. Фигура выглядит здоровой, с гладкой кожей, пышными формами и легким розоватым оттенком на щеках. Ее взгляд направлен влево, а на губах играет небольшая, возможно, лукавая улыбка. На Ла Форнарине также надет браслет с гравировкой подписи художника: "Raphael Vrbinas".

Технический анализ

Рентгеновские исследования показали, что на заднем плане первоначально был пейзаж в стиле Леонардо да Винчи, а не куст мирта, священного для Венеры, богини любви и страсти. Закрашенное рубиновое кольцо на третьем пальце слева модели породило предположения о возможном тайном браке с Рафаэлем.

Копии

Согласно объяснению на сайте музея, это побуждает зрителя взглянуть на её обнажённое тело и представить, что она скрывает под тонкой тканью. Поза "Венера Пудика" вдохновлена древними скульптурами Венеры, где богиня изображена обнажённой, но прикрывает грудь и гениталии рукой или тонкой драпировкой. Рафаэль делает образ женщины более вызывающим, увеличивая грудь, заостряя соски и наделяя её кокетливым, но смущённым взглядом, обращённым к зрителю. Она была его музой.

Рак молочной железы

Расположенная на четверти расстояния от зрителя, поза, при которой правая рука лежит на левой груди, по мнению профессора Карлоса Уго Эспинеля, указывает на раковую опухоль молочной железы. Даже с учетом этой позы, можно заметить различия между двумя грудями. Правая грудь выглядит полностью сформированной и пропорциональной, с здоровой кожей и обычным соском на нормальной ареоле. Благодаря позе, левая грудь видна лучше, что позволяет рассмотреть более проблемные аспекты, которые могут быть незаметны на правой. При взгляде сбоку на левую грудь, можно увидеть, что она увеличена и деформирована вмятиной на нижнем крае; вмятина начинается там, где предположительно заканчивается опухоль. Опухоль простирается от подмышки женщины медиально вдоль нижней половины груди и достигает своей вершины в точке прямо над ее правым указательным пальцем. Дополнительным свидетельством возможного рака является болезненный синеватый оттенок кожи левой груди по сравнению со здоровым розовым оттенком правой; эта окраска наиболее заметна на вмятине и предполагаемой опухоли, но слегка распространяется выше и ниже этой области на всю грудь. Еще одним возможным признаком раковой опухоли является отек левой руки, вызванный увеличением лимфатического узла в подмышечной впадине. Увеличенные лимфатические узлы и отеки могут быть признаками ракового диагноза после метастазирования. Богиня-сова не упоминается в пьесе, но, предположительно, происходит из ада; в то время ведьм считали слугами сатаны, практикующими сатанинскую магию. Сегал утверждает, что Ла Форнарина больше любила черных кошек, чем детей, что было необычно для того времени, поскольку основной целью большинства людей было выйти замуж и завести детей. Интерпретация Сегала отличается от темы "прекрасных женщин" тем, что она считает, что сама фигура является ведьмой, а не общим изображением ведьм. Якоб Бурхардт анализирует колдовство как нечто не хорошее и не плохое, а как способ поддержания жизни для женщин, практикующих магию, предоставляя зелья и заклинания своим покровителям. Физические черты Форнарины резко отличаются от черт других женщин, изображенных в то время; она выглядит более здоровой и обладает пышными формами (полные губы, большая грудь, широкие бедра и т.д.). Сегал полагает, что это связано с тем, что Рафаэль ненавидел истощенные тела, которые были предметом картин других художников.