Портрет Джиневры де Бенчи Леонардо да Винчи

Введение

Картина Леонардо да Винчи

Портрет Леонардо да Винчи «Джиневры де Бенчи» — портрет, написанный Леонардо да Винчи в XV веке, изображающий флорентийскую аристократку Джиневру де Бенчи (родившуюся около 1458 года). В феврале 1967 года Национальная галерея искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, США, приобрела её у Франца Иосифа II, принца Лихтенштейна, за рекордную для того времени цену – от 5 до 6 миллионов долларов. Это единственная картина Леонардо да Винчи, доступная для публичного просмотра в Америке.

Предмет

Гвиневра де’ Бенчи, известная молодая флорентийка, общепризнанно считается изображённой на портрете. Леонардо написал портрет во Флоренции между 1474 и 1478 годами, возможно, в ознаменование брака Гвиневры с Луиджи ди Бернардо Никколини в возрасте 16 лет. Однако, более вероятно, что он был создан в память об их помолвке. В то время современные женские портреты обычно заказывались по случаю помолвки или свадьбы. Свадебные портреты традиционно создавались парами, где женщина изображалась справа, обращённой влево; поскольку этот портрет обращён вправо, он, скорее всего, изображает помолвку. Куст можжевельника, окружающий голову Гвиневры и занимающий значительную часть фона, выполняет не только декоративную функцию. В эпоху Возрождения в Италии можжевельник считался символом женской добродетели, а итальянское слово для можжевельника – *ginepro* – созвучно имени Гвиневры. Изображения и текст на оборотной стороне доски – веточка можжевельника, окружённая венком из лавра и пальмы, и латинский девиз *virtvtem forma decorat* ("Красота украшает добродетель") – дополнительно подтверждают отождествление портрета. Эта фраза понимается как символизирующая сложную взаимосвязь между интеллектуальной и моральной добродетелью Гвиневры, с одной стороны, и её физической красотой – с другой. Веточка можжевельника, окружённая лавром и пальмой, отсылает к её имени. Лавр и пальма являются частью личного герба Бернардо Бембо, венецианского посла во Флоренции, платонические отношения с которым и Гвиневрой отражены в стихах, которыми они обменивались. Инфракрасное исследование выявило девиз Бембо "Добродетель и честь" под девизом Гвиневры, что позволяет предположить его причастность к заказу портрета. Портрет является одной из главных достопримечательностей Национальной галереи искусств и восхищает многих своим изображением темперамента Гвиневры. Она красива, но сдержанна; на её лице нет ни намека на улыбку, а её взгляд, хотя и направлен вперёд, кажется равнодушным к зрителю. В какой-то момент нижняя часть картины была удалена, предположительно из-за повреждений, и, вероятно, были утрачены руки и предплечья Гвиневры. Используя золотое сечение, Сьюзан Доротея Уайт предложила интерпретацию того, как могли быть расположены её руки и предплечья в оригинале. Эта реконструкция основана на рисунках рук, выполненных Леонардо и предположительно являющихся этюдами к этому портрету.

Ginevra de' Benci, a well known young Florentine woman, is universally considered to be the portrait's sitter. Leonardo painted the portrait in Florence between 1474 and 1478, possibly to commemorate Ginevra's marriage to Luigi di Bernardo Niccolini at the age of 16. More likely, it commemorates the engagement. Commonly, contemporary portraits of females were commissioned for either of two occasions: betrothal or marriage. Wedding portraits traditionally were created in pairs, with the woman on the right, facing left; since this portrait faces right, it more likely represents betrothal. The juniper bush that surrounds Ginevra's head and fills much of the background, serves more than mere decorative purposes. In Renaissance Italy, the juniper was regarded a symbol of female virtue, while the Italian word for juniper, ginepro, also makes a play on Ginevra's name. The imagery and text on the reverse of the panel—a juniper sprig encircled by a wreath of laurel and palm, memorialized by the Latin motto virtvtem forma decorat ("Beauty adorns virtue")—further support the identification of the portrait. The phrase is understood as symbolizing the intricate relationship between Ginevra's intellectual and moral virtue on the one hand, and her physical beauty on the other. The sprig of juniper, encircled by laurel and palm, suggests her name. The laurel and palm are in the personal emblem of Bernardo Bembo, a Venetian ambassador to Florence whose platonic relationship with Ginevra is revealed in poems exchanged between them. Infrared examination has revealed Bembo's motto "Virtue and Honor" beneath Ginevra's, making it likely that Bembo was somehow involved in the commission of the portrait. The portrait is one of the highlights of the National Gallery of Art, and is admired by many for its portrayal of Ginevra's temperament. Ginevra is beautiful, but austere; she has no hint of a smile and her gaze, although forward, seems indifferent to the viewer. At some point, the bottom of the painting was removed, presumably owing to damage, and Ginevra's arms and hands are thought to have been lost. Using the golden ratio, Susan Dorothea White has drawn an interpretation of how her arms and hands may have been positioned in the original. The adaptation is based on drawings of hands by Leonardo thought to be studies for this painting.

Интересные факты

Женщина, известная своей красотой, Джиневвра де’ Бенчи была также посвящена в десяти стихотворениях, написанных членами круга Медичи – Кристофоро Ландино и Алессандро Бракчези, – и в двух сонетах, принадлежащих перу самого Лоренцо де’ Медичи. По словам Джорджо Вазари, Джиневвра де’ Бенчи также была изображена на фреске Доменико Гирландайо «Посещение Девы Марии Елизаветой» в церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции, однако сейчас считается, что Вазари ошибся, и Гирландайо написал Джованну Торнабуони. Брат Джиневвры, Джованни (1456–1523), был другом Леонардо. Когда Вазари писал свои «Жизнеописания», незаконченное «Поклонение волхвов» Леонардо находилось в доме Америго Бенчи, сына Джованни. В 2017 году исследователь и криптограф Карла Глори провела анаграммирование пятидесяти латинских предложений, подписанных VINCI, составленных из тех же букв, что и девиз VIRTVTEM FORMA DECORAT, при добавлении латинского слова iuniperus (можжевельник). Глори утверждает, что анаграммы образуют связный текст и имеют значение, которое недвусмысленно отсылает к портрету и биографии Джиневвры де’ Бенчи.