Введение

Опера Эриха Вольфганга Корнгольда

«Мертвый город» (Die tote Stadt), оп. 12 – опера в трех действиях Эриха Вольфганга Корнгольда на либретто Пола Шотта, общего псевдонима композитора и его отца, Юлиуса Корнгольда. В основу сюжета положен роман 1892 года «Брюгге мертвый» Жоржа Роденбаха.

Происхождение

Роман Роденбаха «Брюгге мёртвый» уже был адаптирован автором в пьесу. Пьеса была переведена на немецкий язык Зигфридом Требичем под названием Die stille Stadt (Тихий город), которое он позже изменил на Das Trugbild (Мираж). Требич был другом отца Корнгольда, Юлиуса. Однажды они встретились на улице и заговорили о возможной оперной адаптации. Позднее Требич познакомился с Эрихом, который был в восторге от проекта. Требич вспоминал: «Я встретил молодого мастера Эриха Вольфганга Корнгольда в поисках сценария или, что еще лучше, настроения или оперной основы, которую можно было бы драматически развить. Я настоятельно рекомендовал ему взяться за «Das Trugbild». Юлиус прокомментировал ход работы над проектом:
цитата: Как только Эрих прочитал пьесу, он подготовил сценарий для одноактной оперы, но Ханс Мюллер убедил его отказаться от одноактных опер, и он набросал первый из трех актов в прозе. Однако работа над двумя собственными пьесами не позволила ему продвинуться дальше, и поскольку его проза была многословной и плохо ложилась на музыку, мы с радостью освободили его от этой задачи. Французская премьера оперы состоялась в концертном исполнении в 1982 году в парижском театре «Театр Шанз-Элизе». Первая французская постановка состоялась в апреле 2001 года в Страсбурге под управлением Яна Латама Кенига с де (Полем) и Анжелой Деноке (Мариеттой). Премьера оперы в Великобритании состоялась 14 января 1996 года в концертном исполнении Кенсингтонского симфонического оркестра под управлением Рассела Кибла в зале королевы Елизаветы, с Яном Кейли (Полем) и Кристин Тир (Мари/Мариеттой). Первая постановка в Великобритании состоялась 27 января 2009 года в Королевском оперном театре Ковент-Гарден. Впервые опера была поставлена на английском языке Английской национальной оперой в марте 2023 года, режиссер – Аннилезе Мискиммон, дирижер – Кирилл Карабиц. Опера была впервые исполнена в Латинской Америке в театре «Колон» в Буэнос-Айресе, Аргентина, 19 сентября 1999 года, с Карлосом Бенголеа в роли Пола, Синтией Макрис в роли Мари/Мариетты и Дэвидом Питтманом Дженнингсом в роли Фрэнка; дирижировал Стэфан Лано. В Австралии премьера произведения состоялась 30 июня 2012 года в Сиднейском оперном театре с Шерил Баркер в роли Мари/Мариетты и Стефаном Винке в роли Пола, под управлением Кристиана Бадеи, режиссер – Брюс Бересфорд. В 1986 году Бересфорд снял эпизод «Glück, das mir verblieb» сериала «Ария». Опера Колорадо открыла новую постановку под руководством Часа Радера Шибера, оформление – Роберта Пердзиолы, дирижер – музыкальный руководитель Ари Пелто, 26 февраля 2023 года в Оперном театре Элли Колкинс. В ролях: Джонатан Бертон (Пол), Сара Гартленд (Мари/Мариетта, постановка), Кара Шей Томсон (Мари/Мариетта, вокал), Дэниел Белчер (Фрэнк/Фриц) и Элизабет Бишоп (Бригитта).

Первое действие

Бриджитта показывает запертую комнату Фрэнку, старому другу Пола, который приехал в Брюгге в гости. Она объясняет, что лишь накануне Павел неожиданно объявил, что комнату снова можно открыть. Пол приходит, взволнованный, настаивая на том, что Мари все еще жива. Он рассказывает Фрэнку, что накануне встретил на улицах Брюгге женщину, поразительно похожую на Мари (на самом деле, Пол хочет верить, что это воскресшая Мари) и пригласил ее к себе домой. Фрэнк уходит, обещая вернуться через некоторое время. Женщина, которую зовут Мариетта, приходит на встречу с Полом. Она находится в Брюгге в качестве танцовщицы в оперной труппе, исполняющей оперу Мейербера «Роберт-дьявол». Не объясняя своих мотивов, он дает ей шарф и лютню, воссоздавая фотографию Мари. Он просит ее спеть песню, которую любила Мари (Песня лютни, "Glück das mir verblieb"), и присоединяется ко второму куплету, который заканчивается словами Glaub, es gibt ein Auferstehen (верь, есть воскресение). Они слышат, как на улице проходят ее коллеги из оперной труппы. Мариетта хочет помахать им, но Пол останавливает ее, опасаясь скандала, если соседи увидят ее в его комнатах. Она танцует для него ("О Танец, о Опьянение"), но прерывается, извиняясь, что должна уйти на репетицию, намекая, что он может попытаться найти ее снова. Тем временем Павел впадает в состояние крайнего беспокойства. Раздираемый между верностью Мари и интересом к Мариетте, он опускается в кресло и начинает видеть галлюцинации. Он видит, как призрак Мари выходит из ее портрета. Она убеждает его признаться, что он испытывает соблазн к другой женщине.

Второе действие

С этого момента и почти до конца оперы все происходящее является частью видения, разворачивающегося в сознании Павла. Наступил лунный вечер. Павел стоит у канала, возле одинокого дома, где живет Мариетта. Дверь заперта. Он поддался своей страсти к ней, хотя и считает это грехом. Мимо проходит группа монахинь, среди которых Бригитта, одетая как послушница. Она говорит Павлу, что оставила его из-за его греха, и уходит. Появляется Фрэнк, и Павел понимает, что они соперничают за любовь Мариетты, когда Фрэнк демонстрирует ему ключ от ее дома. Павел выхватывает ключ у Фрэнка, и тот уходит. Павел отступает, чтобы наблюдать издалека, как по каналу проплывают лодки, везущие членов оперной труппы, среди которых Викторин (постановщик), Фриц (Пьеро), граф Альберт (богатый повеса) и другие, которые все сходят на берег. Виктор поет серенаду еще не появившейся Мариетте. Затем появляется сама Мариетта и объясняет, что пропустила репетицию, потому что не была настроена и ускользнула. Она кокетничает с графом. По ее просьбе Фриц исполняет ностальгическую песню ("Mein Sehnen, mein Wähnen"). Мариетта предлагает им отрепетировать печально известный балет из оперы "Роберт-дьявол", в котором соблазнительные монахини восстают из могил, а она исполнит роль главной монахини Елены. Когда они начинают разыгрывать сцену, Павел больше не может выносить этого и выходит из укрытия, чтобы противостоять им. Мариетта разряжает обстановку, отправив остальных. Они вступают в напряженный спор, в ходе которого Мариетта, наконец, понимает, что одержимость Павла ею вызвана ее сходством с его покойной женой. Она настаивает, чтобы он любил ее ради нее самой; они вместе идут в дом Павла, где она намерена освободиться от власти мертвой Мари.

3 акт

Видение Павла продолжается. В его доме, где он и Мариетта провели ночь, наступает утро в день религиозного праздника (Процессия Святой Крови, в день Вознесения). Павел наблюдает за праздничным шествием из окна в Храме Прошлого, но не хочет, чтобы Мариетта была рядом, опасаясь, что их могут увидеть вместе. Его одержимость достигает предела, и Павлу начинает казаться, что процессия проходит прямо через комнату. Мариетта всё больше раздражается и начинает дразнить его, соблазнительно танцуя и поглаживая волосы его покойной жены. В приступе ярости Павел хватает прядь волос и душит Мариетту. Уставившись на её тело, он восклицает: "Теперь она выглядит точно как Мари". На этом видение Павла обрывается. Когда Павел приходит в себя, он с изумлением обнаруживает, что тела Мариетты нигде нет. Бригитта входит и сообщает ему, что Мариетта вернулась за зонтиком, который забыла, уходя несколько минут назад. Мариетта заходит за зонтом и уходит, как только возвращается Фрэнк, как он и обещал. Павел говорит Фрэнку, что больше не увидит Мариетту. Фрэнк объявляет, что уезжает из Брюгге, и спрашивает, поедет ли Павел с ним, на что тот отвечает: "Постараюсь". Опера заканчивается повторением арии "Glück, das mir verblieb", но последние слова звучат как: "Здесь нет воскресения". Павел в последний раз оглядывает комнату, и занавес падает.