Тишина: Секреты и ложь.

Введение

The Quiet - американский психологический триллер 2005 года режиссёра Джейми Бэббита с участием Элиши Катберт, Камиллы Белл, Мартина Донована и Иди Фалько. В центре внимания - глухонемая девочка-сирота, которую отправляют жить к ее крестным родителям. Вскоре она становится резонансной доской для членов семьи, которые признаются ей в своих самых темных секретах, включая инцестные отношения между ее крестным отцом и его дочерью-подростком. Второй художественный фильм Баббита после комедии 1999 года "Но я - марионетка", "Тихо" был снят в Остине, штат Техас, в 2004 году, первый фильм производственной компании Burnt Orange из Техасского университета. Кэтберт работал в качестве помощника продюсера фильма. В саундтреке к альбому есть песни Low, Cat Power, Le Tigre и многочисленные сонаты для фортепиано Бетховена. Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто, а затем была приобретена Destination Films, которая выпустила его в США через Sony Pictures Classics в августе 2006 года. Фильм не имел успеха в прокате, но он имел больший коммерческий успех на рынках DVD. Многие критики во время выхода фильма отвергли его как грязный, эксплуататорский и трудный для просмотра, при этом некоторые отметили, что он был слишком серьезным, чтобы быть сатирой, но слишком похожим на лагерь, чтобы его воспринимали всерьез.

Сюжет

После случайной смерти своего глухого отца, Дот, сирота-подросток, которая также является глухонемой, отправляется жить в Мериден, штат Коннектикут, с ее крестными родителями, Полом и Оливией Дир, и их дочерью-подростком, Ниной. Дот и Нина были друзьями в детстве, до того, как Дот потеряла слух в результате заболевания. Отчужденная Нина обижается на присутствие Дот в доме и постоянно оскорбляет ее. Тем временем Дот замечает, что Оливия, неудовлетворенный дизайнер интерьера, близкий друг матери Дот, является алкоголиком с зависимостью от лекарств. Однажды поздно ночью, возвращаясь в свою спальню, Дот наблюдает, как Пол и Нина занимаются сексом в спальне Нины, не зная об этом. Становится ясно, что у Нины и Пола были многолетние инцестные отношения, которые Нина использует в качестве рычага давления на своего отца, чтобы получить все, что она хочет. В школе Дот - изгоем общества, хотя Коннор, баскетболист, проявляет к ней интерес, к большому огорчению грубой подруги Нины, Мишель, которая преследует его. Однажды днем Нина возвращается домой пораньше после тренировки в группе поддержки и случайно слышит, как Дот играет Бетховена на семейном пианино. Когда одна из струн ломается, Нина слышит, как Дот громко ругается, прежде чем в голосе гармонизировать со струнными, когда она настраивает их. Понимая, что Дот не глухая и не немой, Нина скрывает это от своих знакомых. На следующий день, во время обеда, действуя под прикрытием, что Дот не может слышать, Нина испытывает ее, признаваясь в ненависти к отцу и подробно описывая свой план убить его. В тот вечер Дот идет на свидание с Коннором, который может общаться с ней, читая по губам. Дот возвращается домой, чтобы найти Пола и Нину в постели вместе, и намеренно разбивает вазу в коридоре, прерывая их встречу; Нина понимает, что это действие означает союз Дот с ней. Позже Дот утешает Нину в ее спальне, когда она плачет, пока не уснет. На следующий вечер после баскетбольного матча Коннор рассказывает Дот многочисленные личные секреты, в том числе о своем расстройстве дефицита внимания и хронической мастурбации. Они занимаются сексом в школьном бассейне. Тем временем, Нина возвращается домой после игры и находит Пола в своей спальне, пока она гладит свою униформу болельщицы. Собрав мужество, чтобы продолжить убийство, Нина говорит ему закрыть глаза и показать ему секрет; она приближается к нему с горячим железом, чтобы сжечь его лицо, но прерывается, когда Дот возвращается домой. Нина опускает железо, а вместо этого лжет отцу, что она беременна и нуждается в тысяче долларов для аборта. Он соглашается дать Нине деньги на следующий день. Нина и Дот готовятся к весеннему танцу школы на следующий вечер. Готовясь, Нина говорит Дот, что она собирается убить Пола той ночью и сбежать с деньгами от аборта, которые он дает ей. Она объясняет, что найдет работу стриптизершей, полагая, что сможет стать знаменитой "как Кортни Лав". Перед тем, как девушки отправляются на танцы, Пол сталкивается с Ниной после того, как нашел тампоны в её сумочке, и обвиняет её в том, что она солгала о беременности. Тем временем Дот, которая играет "Месячную сонату" внизу, слышит спор. Конфронтация становится жестокой и в конечном итоге переходит в изнасилование, прежде чем Дот приходит на защиту Нины, задушая Пола до смерти с помощью провода фортепиано. Оливия, в наркозависимом ступоре, натыкается на место происшествия, не потрясенная трупом своего мужа, но пораженная откровением, которое Дот может услышать. Мишель приезжает домой, чтобы забрать Нину и Дот. Они быстро переодеваются в одежду, пропитанную кровью, и уходят. На танцах Дот показывает Коннору, что она может слышать и говорить; разгневанный ее обманом, он уходит. Нина и Дот покидают танцы и идут к берегу реки в лесу, где они зарывают рюкзак, содержащий их пропитанную кровью одежду. Нина спрашивает Дот, почему она притворяется глухонемой. Дот рассказывает, что после того как ее мать умерла, когда она была еще ребенком, она перестала говорить и стала общаться только на языке жестов, так как это помогало ей чувствовать себя ближе к отцу. Когда девочки возвращаются домой, они находят полицейские машины в доме, и Оливия сдается за убийство Пола. Оливия извиняется перед своей дочерью и исправляет свои грехи за то, что позволила Пол сексуальное насилие над Ниной остаться без внимания. На следующее утро Нина и Дот сидят вместе и играют на пианино, освободившись от своих о�...

Following the accidental death of her deaf father, Dot, an orphaned teenager who is also deaf mute, is sent to live in Meriden, Connecticut with her godparents, Paul and Olivia Deer, and their teenaged daughter, Nina. Dot and Nina had been friends in childhood, before Dot lost her hearing as a result of a medical condition. The aloof Nina resents Dot's presence in the home and insults her repeatedly. Meanwhile, Dot observes that Olivia, an unfulfilled interior designer who was close friends with Dot's mother, is an alcoholic with a prescription drug addiction. Late one night, while returning to her bedroom, Dot observes Paul and Nina having sex in Nina's bedroom, unbeknownst to them. It becomes clear that Nina and Paul have had a years long incestuous relationship, which Nina uses as leverage against her father to get whatever she wants. At school, Dot is a social outcast, though Connor, a basketball player, takes an interest in her, much to the chagrin of Nina's abrasive friend, Michelle, who is pursuing him. One afternoon, Nina returns home early from cheerleading practice and overhears Dot playing Beethoven on the family's piano. When one of the strings breaks, Nina hears Dot swear loudly, before vocally harmonizing with the strings as she tunes them. Realizing Dot is neither deaf nor mute, Nina withholds her knowledge of this. At lunch the next day, acting under the guise that Dot cannot hear, Nina assays her by confessing her hatred of her father, and details her plan to murder him. That evening, Dot goes on a date with Connor, who is able to communicate with her by lip reading. Dot returns home to find Paul and Nina in bed together, and deliberately breaks a vase in the hallway, interrupting their rendezvous; Nina realizes the action signifies Dot's alliance with her. Later, Dot comforts Nina in her bedroom as she cries herself to sleep. The following night, after a basketball game, Connor confides numerous personal secrets to Dot, including his attention deficit disorder and his chronic masturbation. The two proceed to have sex in the school swimming pool. Meanwhile, Nina returns home from the game and is visited by Paul in her bedroom while she irons her cheerleading uniform. Mustering the courage to proceed with the murder, Nina tells him to close his eyes, and that she has a secret to show him; she proceeds to approach him with the hot iron to burn his face, but is interrupted when Dot returns home. Nina puts the iron down, and instead lies to her father that she is pregnant and needs a thousand dollars for an abortion. He agrees to give Nina the money the next day. Nina and Dot prepare to attend the school's spring dance the following night. While getting ready, Nina tells Dot she is going to kill Paul that night and run away with the abortion money he is giving her. She explains that she will find work as a stripper, believing she can become famous "like Courtney Love." Before the girls depart for the dance, Paul confronts Nina after finding tampons in her purse, and accuses her of lying about the pregnancy. Meanwhile, Dot, who is playing "Moonlight Sonata" downstairs, hears the argument. The confrontation becomes violent, and eventually descends into a rape before Dot comes to Nina's defense, strangling Paul to death with a piano wire. Olivia, in a drug induced stupor, stumbles upon the scene, unfazed by her husband's corpse, but amazed by the revelation that Dot can hear. Michelle arrives at the house to pick Nina and Dot up. The two quickly change their dresses, which are soaked in blood, and leave. At the dance, Dot reveals to Connor that she can hear and speak; angered by her deception, he storms away. Nina and Dot leave the dance, and walk to a riverbank in the woods, where they bury a backpack containing their blood soaked clothing. Nina asks Dot why she pretended to be deaf mute. Dot explains that, after her mother died during her childhood, she stopped speaking and began communicating only with sign language, as it made her feel closer to her father. When the girls return home, they find police cars at the house, and Olivia turning herself in for Paul's murder. Olivia apologizes to her daughter, and atones for having allowed Paul's sexual abuse of Nina go ignored. The following morning, Nina and Dot sit together and play piano, freed from their respective fathers.

Анализ

Некоторые критики усмотрели лесбийский подтекст в отношениях между Ниной и Дот. Режиссер Джейми Бэббит отметила в 2006 году, что ее в основном привлек сценарий, поскольку он являлся ярким примером "жанра пригородного хоррора".

Кастинг

После появления в фильме «Девушка по соседству» Кэтберт хотела «не просто играть роковую красавицу в кино, это меня изматывает». Она только что закончила съемки в фильме «Дом восковых фигур» и «была готова к роли, где акцент делался бы именно на характере». Изначально фильм должен был называться «Дот», хотя поначалу ей было сложно понять эту героиню: «У меня было счастливое детство. Это был внутренний конфликт, потому что мне не на что было опереться, чтобы понять этого персонажа. Во многом этот персонаж казался мне абсурдным. Всё во мне протестовало и хотело защитить себя, но я не могла позволить себе это сделать, потому что это всё, что она знает. Это было непросто». Роль Белл в фильме «Дот» стала отходом от её предыдущих работ, и фильм вышел в прокат примерно одновременно с двумя другими независимыми фильмами с её участием: «Баллада о Джеке и Розе» и «Чамскрубер». Для этой роли Белл выучила язык жестов и научилась играть на классическом фортепиано.

Съемки

Фильм был снят в сентябре и октябре 2004 года в Остине, штат Техас. Хотя действие фильма происходит в пригороде Коннектикута, в его создании приняли участие 36 студентов Техасского университета. Кристи Лемир из MSNBC отметила, что "каждый кадр "Тихого" с его чрезмерно стилизованным сине-серым оттенком и туманными интерьерами напоминает "9½ недель", "Фатальное влечение" или "Неверность". Metroactive заметила, что "фиолетово-синие тона (цвет, который, кажется, лучше всего подходит для HD) глубоко насыщенны для такого экономичного формата, и цвет никогда не выглядит молочным или полосатым. Иногда Маллен и Бэббит перегибают палку". IndieWire согласилась, отметив, что "использование дыма для маскировки высокого разрешения видео приводит к смехотворно необъяснимым задымленным интерьерам, освещенным как школьная постановка "Отверженных". Мел Валентин из SF Stations утверждала, что Бэббит эффективно преувеличивает ограничения бюджета и использования HD-видео: "видеоартефакты, освещение, ночные съемки и скудные декорации в конечном итоге создают отстраненное, сказочное качество, которое помогает сбалансировать скрытую угрозу насилия, пронизывающую действия персонажей". Фильм был выпущен в прокат компанией Sony Pictures Classics, начиная с семи кинотеатров в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе 25 августа 2006 года, где он собрал 27 546 долларов за первые выходные, в конечном итоге показав его на 366 экранах. На Metacritic фильм получил средний балл 29 из 100 на основе 24 рецензий. Многие критики отметили, что фильм является примером китча, в том числе Джефф Шеннон из The Seattle Times, который отметил, что он "граничит" с ним, и был "наполнен лесбийскими подтекстами – эта жалкая драма напоминает школьный фильм ужасов, в котором монстры и хаос заменены передозировкой жестокости". Брюс Киркланд из Canoe согласился: "Если бы тема не была такой удручающей, этот диалог был бы смешон в стиле китча". Манохла Даргис из The New York Times также отметила, что фильму не хватает "безудержного безумия, которое делает такие фильмы, как "Дикие вещи", классикой своего жанра, и могло бы спасти эту картину". В отличие от этого, Андреа Чейз из Killer Movie Reviews назвала фильм "тревожной драмой, которую так же увлекательно смотреть, как и сложно осмыслить". Шон Леви из The Oregonian также дал положительный отзыв, оценив его на B и написав, что "Бэббит, с нервно красивыми композициями и резким монтажом, умело заманивает зрителя в ужасные откровения фильма и его гнетущую атмосферу, заставляя почувствовать себя как Дот: беззащитной, одинокой, уязвимой". Тональная непоследовательность была предметом споров среди критиков, в том числе Дэвида Руни из Variety, который обнаружил, что фильм "кажется не уверенным, следует ли ему стремиться к готическому психосексуальному излишеству в пригороде или к едкому злорадству – фильм сходит с рельсов из-за собственной глупости", а Эндрю О'Хейр из Salon написал, что это "ужасный пример того, что может произойти, когда собираются вместе не те талантливые люди. Он не убедителен ни как разговорный психологический реализм, ни как школьная сатира, ни как жуткая запретная мелодрама, хотя у Белль и Катберт есть свои лучшие и самые жуткие моменты в этом ключе". В свою очередь, Джеймс Берардинелли из Reel Views похвалил фильм за изображение жертв семейного сексуального насилия, написав: "Одно из достоинств "Тихого" заключается в том, что он не эксплуатирует тему инцеста/сексуального насилия в погоне за напряжением. Это мрачная тема, и Бэббит относится к ней с должным уважением. Нина, очевидно, смущена и травмирована". Написание персонажей фильма было предметом споров, Metroactive отметила, что "Роль [Оливии, матери Нины] ужасно недописана, оставляя [Эди] Фалько висящей, без мотивации на протяжении большей части фильма", The Houston Chronicles Брюс Уэстбрук раскритиковал фильм за "полный провал в отношении своих персонажей". Джефф Вайс из Deseret News отметил, что в фильме "ужасный сценарий с отвратительно плохими диалогами". Оценка актерской игры Катберт и Белль часто была положительной: Марк Олсен из Los Angeles Times, хотя и пренебрежительно относился к фильму в целом, написал, что "и Катберт, и Белль – ловкие, удивительные актрисы, и им удается сохранить достоинство, несмотря на все более нелепые повороты сюжета". Газель Эмами из The Daily Californian также признала, что "несмотря на недостатки сюжета, Катберт убедительно справляется со своей ролью, излучая внешнюю жесткость, которая, когда проявляются ее внутренние, более мягкие слои, выглядит естественным изменением характера". Empire Movies согласилась, отметив, что "это лучшая роль Элиши Катберт на сегодняшний день. Именно Катберт в роли Нины произносит большинство самых откровенных и тревожных диалогов в фильме, особенно в одной сцене в столовой, где камера крупным планом показывает лица Катберт и Белль". Однако Рут Штайн из San Francisco Chronicle не согласилась, заявив, что "Катберт много кокетничает, но у нее не хватает диапазона, чтобы выразить чувства Нины". Уэсли Моррис из The Boston Globe сказал о Белль, что "на экране она пуста. Фильм уже визуально мертв, и он умирает еще немного каждый раз, когда она остается одна в сцене, что происходит часто".

The film was shot during September and October 2004 in Austin, Texas, Although the film is set in suburban Connecticut, A total of 36 University of Texas students worked on the film. MSNBC's Christy Lemire noted that "Every frame of The Quiet, with its overly styled blue gray tint and hazy interiors, calls to mind 9½ Weeks, Fatal Attraction or Unfaithful." Metroactive saw that "the purplish blues (the color that seems to work best in HD) are deeply saturated for such a cost effective medium, and the color is never milky or streaky. At times, Mullen and Babbit overdo the murk." IndieWire agreed, noting that the "use of smoke to mask the use of high def video results in laughably inexplicable smoky interiors lit like a high school production of Les Miserables." SF Stations Mel Valentin argued that Babbit effectively exaggerated the limitations of the budget and using HD video: "the video artifacts, lighting, night time shooting, and sparse sets end up creating an oneiric, fairy tale quality that helps to balances out the undercurrent of violence that permeates the characters’ actions." It was released in cinemas by Sony Pictures Classics, first opening in seven theaters in New York and Los Angeles on August 25, 2006, where it earned $27,546 in its opening weekend. ultimately appearing on a total of 366 screens. On Metacritic, the film had an average score of 29 out of 100, based on 24 reviews. A number of critics noted that the film exemplified camp, including Jeff Shannon of The Seattle Times who noted it "bordered" on it, and was "loaded with lesbian undertones this wretched drama plays like a high school horror flick that trades monsters and mayhem for an overdose of force fed cruelty." Bruce Kirkland of Canoe concurred: "If the subject matter was not so damn depressing, this dialogue would be camp style laughable." Manohla Dargis of The New York Times similarly noted that the film lacked the "go for broke lunacy that makes a flick like Wild Things a classic of its trashy kind and might have saved this film." In contrast, Andrea Chase of Killer Movie Reviews called the film "a disturbing drama that is as riveting to watch as it is challenging to contemplate." Shawn Levy of The Oregonian also gave a favorable review, awarding it a B rating and writing that "Babbit, with unnervingly beautiful compositions and sharp editing, lures you so skillfully into the film's awful revelations and sickening atmosphere, you feel rather like Dot: defenseless, alone, vulnerable." Tonal inconsistency was a point of contention among critics, including David Rooney of Variety, who found that the film "seems unsure whether to push for suburban Gothic psychosexual excess or tongue in cheek malevolence the film is derailed by its own silliness." while Andrew O'Hehir of Salon wrote that it is "a terrible example of what can happen when the wrong sets of talented people get together. It isn't convincing as talky psychological realism or as high school satire or as ghoulish forbidden melodrama, although Belle and Cuthbert have their best and creepiest moments in that mode." Alternately, James Berardinelli of Reel Views praised the film for its depiction of familial sexual abuse victims, writing: "One strength of The Quiet is that it does not deal exploitatively with the incest/sexual abuse issue in its quest to generate tension. This is a grim subject, and Babbit gives it its due. Nina is obviously confused and damaged." The writing of the film's characters was a point of contention, with Metroactive noting that "The role [of Olivia, Nina's mother] is savagely underwritten, leaving [Edie] Falco dangling, motiveless, for much of the movie"; The Houston Chronicles Bruce Westbrook criticized the film for "utterly failing its characters." Jeff Vice of the Deseret News noted that the film had "an awful script that features some howlingly bad dialogue." Assessment of the acting of Cuthbert and Belle was often positive: Mark Olsen of the Los Angeles Times, though dismissive of the film overall, wrote that "Both Cuthbert and Belle are nimble, surprising actresses, and they manage to navigate the film’s increasingly ridiculous twists with their dignity intact." Gazelle Emami of The Daily Californian similarly conceded that, "Despite the plot's failings, Cuthbert does a convincing job in her role, exuding an outer shell so tough that when her inner, softer layers emerge, it's a natural change of character." Empire Movies agreed, commenting that "this is Elisha Cuthbert's best film performance to date. Cuthbert's Nina has the majority of the most graphic and disturbing dialogue in the film, especially during one particular lunchroom scene where the camera is close up on Cuthbert and Belle's faces." However, Ruthe Stein of the San Francisco Chronicle dissented, arguing that "Cuthbert flounces around a lot but doesn't have the range to express Nina's feelings." Wesley Morris of The Boston Globe said of Belle that "on screen she's hollow. The film is already visually dead, and it dies a little more whenever she's alone in a scene, which is often."

Домашние медиа

Фильм был выпущен на DVD 13 февраля 2007 года со специальными материалами, включая "Fetal Pig, Fetal Pig, Let Me In", документальный фильм о сцене вскрытия, "На площадке: съемки в Остине", "Без кинопленки: тишина и цифровая камера", документальный фильм о разработке сценария и отборе актеров.