Брак Марии Браун

Введение

Брак Марии Браун (Die Ehe der Maria Braun) – западногерманская драма 1978 года режиссёра Райнера Вернера Фассбиндера. В фильме главную роль исполнила Ханна Шюгулла в роли Марии, чей брак с солдатом Германном так и не был реализован из-за Второй мировой войны и его послевоенного заключения. Мария приспосабливается к реалиям послевоенной Германии и становится богатой любовницей промышленника, сохраняя при этом верность своей любви к Германну. «Брак Марии Браун» стал одним из наиболее успешных фильмов Фассбиндера и во многом определил образ Нового немецкого кино за рубежом. Многие критики считают его одним из самых значительных достижений Фассбиндера. Это первая часть трилогии Фассбиндера BRD, продолженной фильмами «Лола» (1981) и «Вероника Восс» (1982).

Сюжет

Во время бомбардировки союзниками в 1943 году Мария Бергер и Герман Браун поженились. На следующий день Герман возвращается на Восточный фронт. В конце войны Марии сообщили, что Герман погиб. Чтобы содержать себя, свою мать и деда, Мария работает проституткой в подземном баре, посещаемом только солдатами союзников. Она заводит отношения с афроамериканским солдатом Биллом, который поддерживает ее и ее семью. Хотя она отказывается выйти замуж за Билла из-за своей преданности Герману, у них возникает нежная сексуальная связь, в результате которой она беременеет. В тот же день, когда она сообщает Биллу о беременности, Герман возвращается домой – он был в плену у русской армии. Вспыхивает драка, и Мария убивает Билла. На суде Герман свидетельствует, что убил Билла. Ребенок Марии рождается мертвым. Она говорит Герману, что найдет работу и купит им дом, когда он выйдет из тюрьмы. Она соблазняет Карла Освальда, богатого промышленника, становясь его любовницей и личным секретарем. К удивлению Освальда и его адвоката, Сенкенберга, она быстро проявляет беспощадный талант в деловых вопросах, заключая множество сделок, используя свое обаяние и занимая жесткую позицию по отношению к рабочему движению. Мария информирует Германа обо всех своих действиях, включая интрижку, напоминая ему, что она становится богатой и купила им дом. Освальд навещает Германа и предлагает сделать его и Марию наследниками своего состояния, если Герман оставит Марию после освобождения. Ни один из них не рассказывает Марии об этой договоренности. После освобождения Герман эмигрирует в Канаду и каждый месяц присылает Марии красную розу, чтобы напомнить ей о своей любви. Мария винит себя в его отъезде и относится ко всем с презрением, включая мать и Освальда. После смерти Освальда в 1954 году Герман возвращается в Германию и к Марии. Когда Сенкенберг, исполнитель завещания, зачитывает его, Мария узнает о соглашении между Освальдом и Германом. Взволнованные, Мария и Герман недолго спорят о том, как они якобы жертвовали собой ради друг друга. Когда она зажигает сигарету, она случайно поджигает газ, выходящий из открытой конфорки. Пока диктор по радио с восторгом описывает победу немецкой футбольной команды на чемпионате мира, Мария и Герман погибают во взрыве.

During an Allied bombing raid in 1943, Maria Berger and Hermann Braun marry. The next day, Hermann returns to the Eastern front. At war's end, Maria is told that Hermann died. To support herself, her mother and grandfather, Maria works as a prostitute in an underground bar that allows only Allied soldiers as patrons. She begins a relationship with African American soldier Bill, who supports her and her family. Although she refuses to marry Bill because of her devotion to Hermann, she has a tender sexual relationship with him that results in a pregnancy. On the day that she tells Bill of the pregnancy, Hermann returns home; he had been a prisoner of the Russian army. A fight ensues, and Maria kills Bill. At the trial, Hermann testifies that he killed Bill. Maria's child is stillborn. She tells Hermann that she will find work experience and buy them a house to live in once he is released from prison. She seduces Karl Oswald, a wealthy industrialist, becoming his mistress and his personal secretary. To the surprise of Oswald and his lawyer, Senkenberg, she quickly displays a ruthless instinct for business affairs, closing many deals with her sexual wiles and taking hard line stances against labor movements. Maria keeps Hermann informed of all of her actions, including the affair, reminding him that she is becoming wealthy and has bought a house for them. Oswald visits Hermann and offers to make him and Maria heirs to his wealth if Hermann deserts Maria after his release. Neither man tells Maria of their agreement. On release, Hermann emigrates to Canada and sends Maria a red rose each month to remind her he still loves her. Maria blames herself for his disappearance and treats everyone contemptuously, including her mother and Oswald. Following Oswald's death in 1954, Hermann returns to Germany and to Maria. When Oswald's will is read by Senkenberg, the executor, Maria finds out about the agreement that Oswald and Hermann made. Distressed, Maria and Hermann briefly argue about how they supposedly sacrificed through their whole life for each other. When she lights a cigarette, she accidentally ignites the gas coming from an open burner. As a radio announcer excitedly describes the German football team's victory in the World Cup, Maria and Hermann are killed in the explosion.

Сценарий и предварительная съемка

Идея фильма «Женитьба Марии Браун» берет начало в сотрудничестве Райнера Вернера Фассбиндера и Александра Клюге над нереализованным телевизионным проектом «Женитьба наших родителей» (Die Ehen unserer Eltern), который был разработан после успеха фильма «Германия осенью». Фассбиндер работал над черновиком сценария вместе с Клаусом Дитером Лангом и Куртом Раабом и представил его в начале лета 1977 года своему давнему соратнику Петеру Мартхеймеру, который в то время работал драматургом на Bavaria Film Studios. В августе 1977 года Мартхеймер и его партнерша Пеа Фролих, профессор психологии и педагогики, получили заказ написать сценарий на основе этого черновика. Несмотря на то, что это был первый сценарий Мартхеймера и Фролих, их знание творчества Фассбиндера позволило им адаптировать сценарий к характерному стилю и структуре других его работ. Фассбиндер изменил лишь несколько деталей в готовом сценарии, включая некоторые диалоги и концовку фильма. Вместо того чтобы покончить с собой в автомобильной аварии, Мария Браун погибает при взрыве газа, оставляя неясным, был ли это суицид или случайная смерть. Продюсером фильма был давний соратник Фассбиндера Майкл Фенглер с его продюсерской компанией Albatros Filmproduktion. Поскольку Фассбиндер был вовлечен в скандал вокруг своей пьесы Der Müll, die Stadt und der Tod, он не был готов к началу съемок и уехал в Париж, где работал над сценарием «Берлинского Александерплац». Фенглер мечтал о международном актерском составе. По его предложению Фассбиндер и Фенглер встретились с Роми Шнайдер и предложили ей роль Марии Браун. Однако из-за проблем Шнайдер с алкоголем, ее капризности и требований роль досталась Ханне Шигулле, что стало их первым совместным проектом за несколько лет. Ив Монтан также проявил интерес к фильму, но хотел сыграть мужа Марии, Германа, а не – как предлагали Фассбиндер и Фенглер – промышленника Освальда. Поскольку роль Германа уже была обещана Клаусу Лёвицу, Монтану в итоге не предложили никакой роли. Фенглер обещал компании Tango Film Фассбиндера 50 процентов от прибыли фильма, но, предложив Trio Film долю в проекте, фактически перепродал права, в результате чего у Фассбиндера осталось лишь 15 процентов прав на фильм. Фассбиндер впоследствии называл Фенглера гангстером, что привело к судебным разбирательствам, продолжавшимся даже после его смерти. Съемки начались в январе 1978 года в Кобурге. Вспыльчивый и конфликтный, Фассбиндер снимал фильм днем и ночью работал над сценарием «Берлинского Александерплац». Чтобы выдерживать такой график, он употреблял большое количество кокаина, который поставляли менеджер по производству Гарри Баэр и актер Петер Берлинг. По словам Берлинга, это было основной причиной превышения бюджета фильма, поскольку деньги на кокаин поступали от Фенглера. Эккелькамп инвестировал еще 473 000 немецких марок, чтобы погасить долги по производству фильма, и стал единственным владельцем прав на него. Обладая всеми правами на фильм, Эккелькамп заключил соглашение о дистрибуции с United Artists, обойдя Filmverlag der Autoren, который обычно занимался распространением фильмов Фассбиндера. В надежде на успех «Женитьбы Марии Браун» на Берлинском международном кинофестивале 1979 года Эккелькамп начал маркетинговую кампанию и решил выпустить фильм в прокат в марте. По заказу Эккелькампа автор Герхард Цверенц написал романтизацию фильма, которая публиковалась в течение трех месяцев в журнале Der Stern в виде еженедельных глав, что повысило интерес публики к фильму. Официальная премьера фильма состоялась 20 февраля на 29-м Берлинском международном кинофестивале. В Западной Германии фильм вышел в прокат 23 марта. На Берлинском международном кинофестивале Ханна Шигулла получила «Серебряного медведя» за лучшую женскую роль, что не удовлетворило Фассбиндера, который рассчитывал на «Золотого медведя».

The idea for The Marriage of Maria Braun can be traced to the collaboration of Rainer Werner Fassbinder and Alexander Kluge on the unrealized television project The Marriage of our Parents (Die Ehen unserer Eltern), which was developed after the critical success of the omnibus film Germany in Autumn. Fassbinder worked on a draft screenplay together with Klaus Dieter Lang and Kurt Raab and presented it in the early summer of 1977 to his longtime collaborator Peter Märthesheimer, who at that time was working as a dramaturge at the Bavaria Film Studios. In August 1977, Märthesheimer and his partner Pea Fröhlich, a professor of psychology and pedagogics, were commissioned to write a screenplay based on the draft together. Although it was Märthesheimer's and Fröhlich's first screenplay their knowledge of Fassbinder's works allowed them to match the screenplay to the characteristic style and structure of Fassbinder's other works. Fassbinder changed only a few details in the completed screenplay, including some dialogue and the end of the film. Instead of Maria Braun committing suicide in a car accident she dies in a gas explosion, leaving it unclear whether she committed suicide or died accidentally. The producer of the film was Fassbinder's longtime collaborator Michael Fengler with his production company Albatros Filmproduktion. As Fassbinder was embroiled in a controversy over his stage play Der Müll, die Stadt und der Tod he was not ready for starting to shoot the film and withdrew to Paris, where he worked on the screenplay for Berlin Alexanderplatz. Fengler was dreaming of an international star cast for the film. On his suggestion Fassbinder and Fengler visited Romy Schneider and asked her to play the role of Maria Braun. Due to Schneider's alcohol problems, fickleness, and demands, the role was then given to Hanna Schygulla, her first collaboration with Fassbinder for several years. Yves Montand also showed interest in the film, but wanted to play Maria's husband Hermann and not – as suggested by Fassbinder and Fengler – the industrialist Oswald. As the role of Hermann was already promised to Klaus Löwitsch, Montand was ultimately not offered any role. Fengler had promised Fassbinder's Tango Film a share of 50 percent of the film profits, but as Fengler by offering Trio Film a share in the film effectively oversold the rights only 15 percent of the film right ultimately remained with Fassbinder. Fassbinder subsequently referred to Fengler as gangster and it led to litigations against Fengler that continued even after Fassbinder's death. Shooting began in January 1978 in Coburg. Bad tempered and quarrelsome, Fassbinder shot the film during the day and worked on the script to Berlin Alexanderplatz during the night. In order to sustain his work schedule he consumed large quantities of cocaine, supplied by the production manager Harry Baer and the actor Peter Berling. According to Berling this was the main reason why the film went over the budget, as the cash for the cocaine was coming from Fengler. Eckelkamp invested a further 473,000 DM to pay off the debts of the film production and became the sole owner of the rights to the film. Owning all film rights, Eckelkamp negotiated a distribution deal with United Artists, thus outmaneuvering the Filmverlag der Autoren, which was usually distributing Fassbinder's films. Hoping that The Marriage of Maria Braun might be successful at the 1979 Berlin International Film Festival Eckelkamp started a marketing campaign and decided to release the film theatrically in March. Commissioned by Eckelkamp, the author Gerhard Zwerenz novelized the film. It was published in several weekly installments in the magazine Der Stern from March over a period of three months, thus increasing public interest in the film. The official premiere of the film was on 20 February during the 29th Berlin International Film Festival. The West German theatrical release was on 23 March. At the Berlin International Film Festival Hanna Schygulla won the Silver Bear for Best Actress, which did not satisfy Fassbinder who expected to win the Golden Bear.

Современный прием

Немецкие кинокритики отреагировали на фильм крайне положительно, отметив удачное сочетание художественной ценности и популярности у зрителей. В еженедельной газете Die Zeit Ханс Кристоф Блюменберг назвал фильм "самой доступной (и, следовательно, самой коммерчески успешной) и зрелой работой режиссера". Каренга Нихофф в ежедневной газете Süddeutsche Zeitung написала, что "Свадьба Марии Браун" – это очаровательный и даже забавный фильм, одновременно необычайно изысканный, искусственный и полный неожиданных поворотов. Ханна Шигулла получила высокую оценку многих кинокритиков. В Süddeutsche Zeitung от 23 марта 1979 года Готфрид Кнапп отметил, что режиссер предоставил ей прекрасную возможность продемонстрировать свой актерский талант, и что ее персонаж, эмоции, шарм и энергия произвели огромное впечатление. Фильм и Ханна Шигулла были высоко оценены и зарубежными критиками. В журнале The New Yorker Дэвид Денби назвал Шигуллу "невероятным сочетанием Дитрих и Харлоу". В том же году Шигулла стала вторым призером премии Национального общества кинокритиков за лучшую женскую роль, уступив Салли Филд за фильм "Норма Рэй". Франсуа Трюффо в 1980 году в Cahiers du cinéma отметил, что с этим фильмом Фассбиндер "вышел за пределы узкого круга киноманов", и что фильм является "оригинальным произведением эпического и поэтического размаха", находящимся под влиянием "Презрения" Годара, Брехта, Ведекинда и Дугласа Сирка, особенно трогательным в котором является его взгляд на человека, испытывающего одинаковую симпатию к мужчинам и женщинам. The New York Times включила фильм в свой список "1000 лучших фильмов всех времен".

Коммерческий успех и последствия

"Свадьба Марии Браун" была не только признана критиками, но и имела коммерческий успех. С момента выхода фильма и до октября 1979 года в Западной Германии было продано более 900 000 билетов, а в некоторых кинотеатрах он демонстрировался до 20 недель. Только в Западной Германии фильм собрал более 3 миллионов долларов. Фильм не был выдвинут Германией в качестве официальной заявки на премию "Оскар" за лучший фильм на иностранном языке в 51-й раз. Вместо него на рассмотрение Академии был представлен фильм "Стеклянная клетка" Ганса В. Гайссендорфера. Почти через год фильм был номинирован на премию "Золотой глобус" за лучший фильм на иностранном языке на 37-й церемонии, однако этот успех был затмён успехом "Жестяного барабана" Волкера Шлёндорфа на 52-й церемонии "Оскар". Коммерческий успех "Свадьбы Марии Браун" укрепил переговорные позиции Фассбиндера в его последующих кинопроектах. Он получил соглашение о финансировании одного из своих любимых проектов, основанного на романе Питигрилли "Кокаин", и смог увеличить бюджет фильма "Берлин, Александерплац". Несколько немецких коммерческих кинопродюсеров проявили интерес к сотрудничеству с Фассбиндером. Опытный продюсер Лугги Вальдлайтнер спродюсировал фильм Фассбиндера "Лили Марлен" с Ханной Шигуллой в главной роли. Хорст Вендландт спродюсировал два других фильма трилогии BRD – "Лола" и "Вероника Восс". Его успех также позволил ему реализовать свой последний проект, "Querelle", который был профинансирован совместно с Gaumont. Поскольку Фенглер перепродал права на фильм, доля прибыли Фассбиндера оставалась открытым вопросом. Эккелькамп считал себя единственным владельцем всех прав, но в 1982 году отправил Фассбиндеру чек на 70 000 немецких марок, чтобы умиротворить режиссёра. После смерти Фассбиндера его мать и наследница Лизелотта Эдер возобновила претензии, но Эккелькамп отклонил их. В ходе судебного разбирательства в 1986 году Эккелькампу было предписано предоставить финансовую отчётность по фильму недавно созданному Фонду Райнера Вернера Фассбиндера. Trio Film, принадлежащая Эккелькампу, заявила о бюджете в размере почти 2 миллионов немецких марок, дополнительных маркетинговых расходах в 1 миллион немецких марок и чистой прибыли в 1 миллион немецких марок. Когда Trio Film было предписано выплатить наследникам Фассбиндера 290 000 немецких марок, Эккелькамп отказался. По требованию Фонда Райнера Вернера Фассбиндера Trio Film объявила о банкротстве в 1988 году. В ходе продолжающегося судебного разбирательства в 1990 году Высший земельный суд Дюссельдорфа установил, что Фассбиндер не был сопродюсером фильма. Это решение было подтверждено Федеральным судом, но также было постановлено, что наследники Фассбиндера имеют право на долю прибыли от фильма. Сегодня все права на фильм принадлежат Фонду Райнера Вернера Фассбиндера.

The Marriage of Maria Braun was not only a critical, but also a commercial success. From its release until October 1979 more than 900,000 tickets were sold in West Germany, and was shown for up to 20 weeks in some film theaters. In West Germany alone the film grossed more than $3 million. The film was not the official German submission to the 51st Academy Awards for Best Foreign Language Film. Instead Hans W. Geißendörfer's The Glass Cell was chosen to be the official German submission. Almost one year later the film was nominated for a Golden Globe Award for Best Foreign Language Film at the 37th Golden Globe Awards, but this success was overshadowed by the success of Volker Schlöndorff's The Tin Drum at the 52nd Academy Awards. The commercial success of The Marriage of Maria Braun strengthened the negotiation position of Fassbinder in his subsequent film projects. He received a financing agreement for one of his favorite projects based on Pitigrilli's novel Cocaine and was able to increase the budget for Berlin Alexanderplatz. Several German commercial film producers expressed an interest in making films with Fassbinder. The seasoned film producer Luggi Waldleitner would produce the Fassbinder film Lili Marleen with Hanna Schygulla in the main role. Horst Wendlandt would produce the two other films in the BRD Trilogy, Lola and Veronika Voss. His success also allowed him to realize his last project, Querelle which was co financed by Gaumont. As Fengler had oversold the rights to the film, the profit share of Fassbinder was an open question. Eckelkamp saw himself as the sole owner of all rights, but sent a check in the amount of 70,000 DM to Fassbinder in 1982 to appease the director. After Fassbinder's death his mother and heiress Liselotte Eder revived the claims, but was rejected by Eckelkamp. In the course of legal proceedings Eckelkamp was ordered in 1986 to disclose the film's finances to the newly founded Rainer Werner Fassbinder Foundation. Eckelkamp's Trio Film disclosed a budget of almost 2 million DM, additional marketing costs of 1 million DM and a net profit of 1 million DM. When Trio Film was ordered to pay to Fassbinder's heirs 290,000 DM Eckelkamp refused. At the request of the Rainer Werner Fassbinder Foundation Trio Film had to declare bankruptcy in 1988. In the course of the continuing legal proceedings, the Oberlandesgericht Düsseldorf certified in 1990 that Fassbinder was not a co producer of the film. The ruling was upheld by the Federal Court of Justice, but also ruled that the Fassbinder heirs were entitled to a share of the film's profits. Today all film rights are owned by the Rainer Werner Fassbinder Foundation.