Введение
1978 фильм Франклина Дж. Шаффнера
«Мальчики из Бразилии» – это триллер 1978 года, снятый Франклином Дж. Шаффнером. В главных ролях – Грегори Пек и Лоуренс Оливье, а также Джеймс Мейсон, Лилли Палмер, Ута Хаген, Энн Мира, Денхолм Эллиотт и Стив Гаттенберг в ролях второго плана. Фильм представляет собой совместную британско-американскую кинокартину, основанную на одноименном романе Айры Левина 1976 года. Он был номинирован на три премии «Оскар».
Сюжет
Барри Колер, молодой охотник за нацистами-любитель, следит за встречей беглых нацистов организации «Камераден» в Парагвае. На этой встрече Йозеф Менгеле, печально известный врач из Освенцима, отдает распоряжения об убийствах 94 государственных служащих в Северной Европе и Северной Америке, все они низкого ранга и около 65 лет, в определенные даты в течение следующих двух лет. Колер звонит Эзре Либерману, известному (но бедствующему и циничному) охотнику за нацистами, живущему в Вене, чтобы сообщить ему о своем открытии. Однако, пока он все еще разговаривает по телефону, его застают врасплох члены «Камерадена» и убивают. С помощью своей сестры Эстер, британского журналиста Сидни Бейнона и лидера еврейской американской дружины Дэвида Беннетта, Либерман начинает расследование смертей государственных служащих, соответствующих профилю, которые внезапно умирают в течение следующих нескольких месяцев. Его поражает тот факт, что у всех погибших мужчин есть 13-летние сыновья, которые выглядят совершенно одинаково: бледная кожа, темные волосы и голубые глаза. Он обнаруживает, что все мальчики были незаконно усыновлены, и некоторые из усыновлений были организованы членом «Камерадена» Фридой Малони, которая с тех пор находится в тюрьме. Либерман берет интервью у Малони, которая рассказывает ему, что мальчиков предоставил посредник в Бразилии. Она упоминает, что один из приемных отцов, с которым она имела дело, американец Генри Уилок, подарил ей новорожденного щенка в обмен на своего ребенка. В поисках объяснения идентичности мальчиков Либерман обращается к биологу доктору Брукнеру, который объясняет принципы клонирования. Либерман приходит к выводу, что мальчики – клоны Адольфа Гитлера, все созданные из единого образца ДНК Менгеле, который также стремится обеспечить, чтобы их детство имитировало детство оригинала, устроив их в семьи, напоминающие жестокого отца Гитлера Алоиса (государственного служащего в Австро-Венгерской империи) и любящую мать Клару, в надежде, что их дальнейшая жизнь также пойдет по тому же пути и что, повзрослев, они создадут новые нацистские режимы в своих странах. Убийства отцов – часть этого плана, призванного отразить смерть Алоиса, когда Гитлеру было 13 лет. Основываясь на этом открытии и возрасте собаки Малони, Либерман понимает, что Генри Уилока должны убить всего через четыре дня. Обеспокоенный прогрессом расследования Либермана и все более непредсказуемым поведением Менгеле (он чуть не забил до смерти одного из своих людей за убийство цели не в тот день), руководство «Камерадена» пытается закрыть проект, но Менгеле сбегает. Либерман отправляется в сельскую Пенсильванию, чтобы предупредить Генри Уилока, но к тому времени, когда он прибывает, Уилок уже убит Менгеле, который выдавал себя за Либермана. Доктор также стреляет в Либермана, тяжело ранив его, но затем подвергается нападению и загоняется в угол злобными доберманами семьи (Менгеле боится собак). Когда сын Уилока Бобби возвращается домой из школы, Менгеле пытается рассказать ему о его истинном происхождении. Он не пытается отрицать убийство Уилока, говоря Бобби, что он должен подняться над своей никчемной приемной семьей и принять свою судьбу. Это приводит мальчика в ярость, и он приказывает собакам убить Менгеле. Либерман находит в кармане Менгеле список с именами всех 94 клонов, но затем теряет сознание от потери крови. Либерман выздоравливает в больнице, где его навещает Беннетт, который просит его передать список, чтобы его дружина могла уничтожить клонов. Либерман отказывается и вместо этого сжигает список, заявляя, что это невинные дети, которые вполне могут вырасти безвредными. Однако в финальной сцене Бобби Уилок с восхищением смотрит на фотографии, сделанные им с изуродованного трупа Менгеле.
Разработка
Книга вышла в 1976 году и стала бестселлером. В августе 1976 года было объявлено, что продюсерская группа (Роберт Фрайер, Мартин Ричардс, Мэри Ли Джонсон и Джеймс Крессон) выкупила права на экранизацию романа и планировала снять фильм совместно с Лью Грейдом. Фрайер только что снял "Путешествие проклятых" для Грейда. По словам продюсера Мартина Ричардса, изначально режиссером должен был стать Роберт Маллиган. В мае 1977 года было объявлено, что в фильме снимется Лоуренс Оливье. К этому моменту к проекту был привлечен Франклин Шаффнер в качестве режиссера. Грегори Пек присоединился к съемкам в июле. Оливье недавно перенес болезнь и брался за любую хорошо оплачиваемую работу в кино, чтобы обеспечить свою жену и детей после своей смерти. Пек согласился сыграть Менгеле только из-за желания поработать с Оливье. Мэйсон поначалу проявлял интерес к ролям Менгеле или Либермана. Лили Палмер также согласилась на небольшую роль, чтобы поработать с Оливье. Для подготовки к ролям европейских клонов, 20th Century Fox отправила Джереми Блэка в студию дикции в Нью-Йорке, чтобы он научился говорить с английским и немецким акцентами. Съемки начались в Португалии в октябре 1977 года, с дополнительными съемками в Лондоне, Вене, на плотине Кёльнбрейн в Австрии и в Ланкастере, штат Пенсильвания. Сцены, действие которых происходило в Массачусетсе, были сняты в Лондоне. Сцена столкновения между Либерманом и Менгелем заняла около трех-четырех дней из-за ухудшающегося здоровья Оливье. Пек вспоминал, что он и Оливье "валялись на полу", смеясь над нелепостью необходимости снимать сцену драки в их возрасте.
Расширенная концовка
Краткий заключительный эпизод с Бобби Уилоком в темной комнате был восстановлен в некоторых версиях позднее. В этой альтернативной концовке, после того как Либерман сжигает список в больничной койке, действие переносится к Бобби в темной комнате, проявляющему фотографии Либермана и Менгеле, при этом его стальные голубые глаза с пронзительным взглядом сосредоточены на браслете с когтями ягуара Менгеле, после чего экран затемняется и появляются финальные титры.
Релиз
Фильм был сокращен на 25 минут при выпуске в Западной Германии – как в кинотеатрах, так и во всех последующих изданиях на телевидении, видео и некоторых DVD. В 1999 году компания Artisan Entertainment, а в 2009 году компания Lionsgate Home Entertainment выпустили фильм в полном объеме на DVD в США и в Германии на DVD. Лью Грейд, частично финансировавший фильм, остался недоволен окончательным результатом, посчитав концовку слишком жестокой. Он утверждает, что протестовал, но Франклин Дж. Шаффнер, обладавший правом окончательного монтажа, не прислушался к нему. В 2015 году компания Shout! Factory выпустила фильм на Blu-ray.
Критический отклик
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 69% на основе 32 рецензий, со средним баллом 6.3/10. Консенсус сайта гласит: "Сюжет картины содержит некоторые сомнительные повороты, но благодаря высококлассному актерскому составу и напряженному темпу "Мальчики из Бразилии" превращаются в эффективный триллер". На Metacritic фильм получил 40 баллов из 100 на основе 7 рецензий, что указывает на "смешанные или средние отзывы". Variety пишет: "С двумя выдающимися антагонистами в лице Грегори Пека и лорда Лоренса Оливье, "Мальчики из Бразилии" представляют собой захватывающую, напряженную драму на протяжении почти всего двухчасового хронометража, а затем теряет силу в финале и рассыпается". Джин Сискел из Chicago Tribune оценил фильм в полторы звезды из четырех и назвал его "устаревшим кинопроизводством в худшем его проявлении" с "одной из самых неправдоподобных историй, которые только можно вообразить". Чарльз Шамплин из Los Angeles Times написал: "Это бульварное чтиво, роскошно снятое, но все же такое же поверхностное, как субботний серийный фильм. Одно из разочарований "Мальчиков из Бразилии" заключается в том, что даже принимая биологическую возможность заложенной в основу идеи, сценарий Хейвуда Гулда не затрагивает ни один из интересных вопросов, которые она поднимает". Гари Арнольд из The Washington Post назвал фильм "замечательно сделанным и удивительно эффективным" и "блестящим поп-развлечением, сочетающим нарастающее напряжение, детективную работу, псевдонаучные спекуляции и исполнение исторических желаний". Полин Каэль из The New Yorker написала: "Если фильм стремится быть воспринятым как поучительная басня – еще одна! – о вечной опасности нацизма, то он должен оставить зрителей с ощущением угрозы, исходящей от "мальчиков из Бразилии" Менгеле. Вместо этого мы получаем сентиментальный гуманизм Либермана и расплывчатые заверения в том, что мальчики не представляют особой опасности. И это должно быть кино". Джек Кролл из Newsweek отметил, что "мысли не достаточно глубоки даже для триллера, а довольно напряженный сценарий Хейвуда Гулда проваливается, внезапно превращая Либермана в добродушного старика-еврея вместо человека, готового столкнуться с трудными парадоксами добра и зла". Ученые использовали идею фильма о контроле над генетикой и воспитанием личности, чтобы проиллюстрировать трудности примирения традиционных представлений о свободе воли с современной нейронаукой.