Введение
Рассказ Дж. Д. Сэлинджера «Небольшое неповиновение на Мэдисон» — это неопубликованное короткое художественное произведение Дж. Д. Сэлинджера, вышедшее в журнале The New Yorker 21 декабря 1946 года. Этот рассказ – первый из девяти, в которых появляется культовый герой Сэлинджера Холден Морризи Колфилд и семья Колфилдов.
“Slight Rebellion off Madison” is an uncollected work of short fiction by J. D. Salinger which appeared in the 21 December 1946 issue of The New Yorker. The story is the first of nine stories to feature Salinger’s iconic protagonist Holden Morrisey Caulfield and the Caulfield family.
Сюжет
История рассказана всезнающим рассказчиком от третьего лица. Холден Колфилд – студент колледжа, приехавший домой на рождественские каникулы. Он разочарован и испытывает отвращение к жизни в кампусе и к общепринятым нормам жизни в целом. Он ненавидит мысль о том, чтобы быть послушным сыном для своего отца и работать в семейном бизнесе. Молодой Холден впервые встречается с Салли, чтобы покататься на коньках. После недолгой беседы с ней Холден раскрывает свои истинные мысли о кажущейся бессмысленности учебы в подготовительной школе, говоря ей, что он "в плохом состоянии". Бунтарское поведение Холдена ограничивается разработкой плана, по которому он и Салли сбегут в деревню и будут жить простой жизнью. Салли отвергает это как абсурдную фантазию. Она советует Холдену сначала закончить колледж, после чего он сможет насладиться "множеством" дальних приключений. Холден называет её "настоящей занозой" и она уходит. Позже Холден и Карл Люс встречаются в баре "Уодсворт", где пьют скотч с содовой. Холден обращается к Карлу как к "интеллектуалу" и спрашивает его, что бы он сделал, если бы ненавидел школу и хотел "сбежать из Нью-Йорка". Холден получает ответ, похожий на ответ Салли, и его отпускают. Оставшись один, Холден в пьяном виде дважды звонит Салли с таксофона. Затем, после разговора с пианистом в баре в туалете, Холден ждет автобус на углу Мэдисон-авеню, со слезами на глазах.
История публикаций
“Маленькое восстание у Мэдисона” было завершено во время двухнедельного пребывания в отеле “Бикман Тауэр” в августе 1941 года. Первоначально рассказ назывался “Любимая мертвая девушка за шестым столиком”, и Сэлинджер работал над ним в течение последнего года. Этот рассказ примечателен тем, что в нем впервые появляется культовый персонаж Сэлинджера – Холден Морриси Колфилд, будущий главный герой его романа 1951 года “Ловец во ржи”. Однако публика впервые узнала о Холдене как о брате Винсента Колфилда, числящемся пропавшим без вести, в рассказе “В этом бутерброде нет майонеза”, опубликованном в октябрьском выпуске журнала Esquire в 1945 году; а через два месяца читателям предоставили больше информации о характере Холдена в рассказе “Я сумасшедший”, опубликованном в декабрьском выпуске журнала Collier's в 1945 году. Это была первая из многих историй Сэлинджера, опубликованная в журнале “Нью-Йоркер”, но она не вошла в декабрьский выпуск 1941 года. В связи с серьезностью нападения Японии на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года и немедленным вступлением Соединенных Штатов во Вторую мировую войну, рассказ Сэлинджера о “недовольной молодежи из высшего общества” посчитали не соответствующим военному настроению в стране. Летом 1943 года журнал “Нью-Йоркер” сообщил, что “Маленькое восстание” будет опубликовано в рождественском выпуске, но потребовал сократить рассказ из-за нехватки места, на что Сэлинджер согласился. Несмотря на это, рассказ в итоге был исключен из выпуска. Этот опыт укрепил чувство предательства у Сэлинджера и усилил его “подозрения в отношении редакционных методов и мотивов на протяжении всей его карьеры”. “Маленькое восстание у Мэдисона” появилось в журнале только после окончания войны, 21 декабря 1946 года.
Тема
Холден Колфилд из "Маленького мятежа" обнажает жалкую дезориентацию "человека, оказавшегося в плену ограничений собственного опыта". Повесть, с ее автобиографическими элементами, раскрывает дихотомию, которая характеризовала мировоззрение Сэлинджера до 1942 года. Действительно, Сэлинджер настолько отождествляет себя с Холденом Колфилдом, что как будто вкладывает собственный дух в главного героя. Кеннет Славенски пишет:
Though Salinger may have devoted his writing to exposing and parodying the emptiness of upper class Manhattan society, it was the only world he knew While Holden Caulfield decries the falseness of trendy society, his creator was sitting in the Stork Club, entertaining a life of pretension and craving the very things he reviled in print. Holden’s desperate and absurd scheme is a “confession” of the professional and personal contradictions that plagued Salinger in his early 20s. Literary critic John Wenke writes:
His solution is to fashion an escape to nature fantasy that, ironically, would culminate in marriage to Sally She wrestles Holden’s absurd plan into a pragmatic and level headed deferral she replaces his escape wish with a guided tour. Holden’s admission that ‘[i]t would be the same at all’ reflects his inability to imagine himself taking part in the commonplace activities of life.”
The “playacting” in which Holden indulges, including a mock electric chair execution, prefigures similar enactments of death that appear in The Catcher in the Rye (1951).
Хотя Сэлинджер, возможно, и посвятил свое творчество разоблачению и пародированию пустоты манхэттенского высшего общества, это был единственный мир, который он знал. Пока Холден Колфилд порицает фальшь светской жизни, его создатель сидел в клубе Stork, ведя показную жизнь и стремясь к тем самым вещам, которые он высмеивал в своих произведениях. Отчаянный и абсурдный план Холдена – это "исповедь" профессиональных и личных противоречий, терзавших Сэлинджера в его ранние двадцатые годы. Литературный критик Джон Венке пишет:
Though Salinger may have devoted his writing to exposing and parodying the emptiness of upper class Manhattan society, it was the only world he knew While Holden Caulfield decries the falseness of trendy society, his creator was sitting in the Stork Club, entertaining a life of pretension and craving the very things he reviled in print. Holden’s desperate and absurd scheme is a “confession” of the professional and personal contradictions that plagued Salinger in his early 20s. Literary critic John Wenke writes:
His solution is to fashion an escape to nature fantasy that, ironically, would culminate in marriage to Sally She wrestles Holden’s absurd plan into a pragmatic and level headed deferral she replaces his escape wish with a guided tour. Holden’s admission that ‘[i]t would be the same at all’ reflects his inability to imagine himself taking part in the commonplace activities of life.”
The “playacting” in which Holden indulges, including a mock electric chair execution, prefigures similar enactments of death that appear in The Catcher in the Rye (1951).
Его решение – создать фантазию о побеге на природу, которая, иронично, должна завершиться браком с Салли. Она превращает абсурдный план Холдена в прагматичное и рассудительное откладывание, заменяя его стремление к бегству организованной экскурсией. Признание Холдена, что "все будет по-прежнему", отражает его неспособность представить себя вовлеченным в обыденные дела жизни. "Имитация", которой увлекается Холден, включая инсценировку казни на электрическом стуле, предвосхищает подобные сцены смерти, появляющиеся в романе "Над пропастью во ржи" (1951).
Though Salinger may have devoted his writing to exposing and parodying the emptiness of upper class Manhattan society, it was the only world he knew While Holden Caulfield decries the falseness of trendy society, his creator was sitting in the Stork Club, entertaining a life of pretension and craving the very things he reviled in print. Holden’s desperate and absurd scheme is a “confession” of the professional and personal contradictions that plagued Salinger in his early 20s. Literary critic John Wenke writes:
His solution is to fashion an escape to nature fantasy that, ironically, would culminate in marriage to Sally She wrestles Holden’s absurd plan into a pragmatic and level headed deferral she replaces his escape wish with a guided tour. Holden’s admission that ‘[i]t would be the same at all’ reflects his inability to imagine himself taking part in the commonplace activities of life.”
The “playacting” in which Holden indulges, including a mock electric chair execution, prefigures similar enactments of death that appear in The Catcher in the Rye (1951).