Введение

Немецкий дирижер

Карл Эдуард Мария Эльмендорф (25 октября 1891 – 21 октября 1962) — немецкий оперный дирижёр. Родился в Дюссельдорфе, учился музыке в Кёльнской консерватории и Hochschule für Musik Köln с 1913 по 1916 год у Фрица Штайнбаха и Германна Абендрота.

Байройт

Когда Фриц Буш отказался вернуться в Байройт после фестиваля 1924 года, а после смерти Майкла Баллинга в следующем году, Зигфрид Вагнер пригласил Элмендорфа и Франца фон Хоэслина в Байройт. Хотя в начале своего трактата «О дирижировании» (Über das Dirigiren) 1869 года Рихард Вагнер заявляет, что не намерен навязывать дирижерской практике какую-либо систему, тем не менее он стремится установить принцип, суммированный фразой «модификация темпа», которая является «принципом, обусловливающим саму жизнь музыки». В духе размышлений, близких к дамасским, Вагнер вспоминает, как исполнение Девятой симфонии Бетховена в 1839 году Парижским консерваторским оркестром под управлением Франсуа Хабенека заставило его поверить, что он впервые услышал симфонию, и именно так, как ее задумал сам Бетховен. Успех Хабенека был обусловлен не только добросовестным усердием, хотя он и потратил более двух лет на изучение и репетиции произведения, но и тем, что оркестр «действительно пел эту симфонию». Хабенек, как поясняет Вагнер, «нашел правильный темп, потому что бесконечно стремился к тому, чтобы его оркестр понял мелос симфонии». Вагнер определяет мелос как стиль пения, который формирует мелодические фразы с помощью рубато, тональных вариаций и смещения акцентов, а правильное понимание мелоса является единственным руководством к правильному темпу: эти две вещи неразделимы – одна подразумевает и определяет другую. Байройтские дирижеры смогли развить собственные особенности, и из этого вагнеровского идеала постепенно сформировался стиль дома. Байройтский стиль тяготел к более медленным темпам, что отражало не только личную идеологию Козимы, но и могло быть практически обосновано как стиль, требуемый уникальной акустикой Фестшпильхауса. Именно в этот колеблющийся звуковой мир текучей симфонической текстуры и вступили Элмендорф и фон Хоэслин, люди, полностью соответствующие консервативным критериям Байройта, начав свою карьеру в Байройте в 1927 году. В 1928 году Эльза Брукманн обратилась к Винифред с просьбой помочь привлечь Мука в ряды Воинствующей лиги немецкой культуры (KfdK). Винифред согласилась помочь и в письме Брукманн от 15 октября 1928 года изложила свой план использовать Элмендорфа («он очень заинтересован в подобном»), как самый простой и естественный способ достижения их цели. В конечном итоге ни Винифред, ни энтузиазм Элмендорфа не смогли убедить Мука вступить в лигу. После смерти Зигфрида Вагнера в августе 1930 года в Фестшпильхаусе состоялся мемориальный концерт. Концертная программа была обрамлена двумя произведениями Рихарда Вагнера, посвященными рождению и смерти Зигфрида: открывающая пьеса – «Зигфридская идиллия» под управлением Артуро Тосканини и завершающая – «Похоронный марш Зигфрида» из «Гёттердёммерунг» под управлением Мука. Центральная часть концерта дирижировал Элмендорф, посвятив «скромному гению» Зигфрида отрывкам из его опер, включая увертюру к «Ангелу мира» и «Веру» из «Царя язычников». Во время фестиваля 1931 года был запланирован мемориальный концерт, который должен был состояться 4 августа, в годовщину смерти Зигфрида. Во время репетиций вспыхнул конфликт, который привел к тому, что Тосканини покинул Байройт. Первоначально Фуртвенглер хотел быть единственным дирижером концерта, состоящего из произведений Бетховена, но Винифред настояла на том, чтобы все три дирижера фестиваля в том году – Элмендорф, Вильгельм Фуртвенглер и Тосканини – приняли участие в программе музыки Листа, Рихарда и Зигфрида Вагнера. Фуртвенглер затянул спор, заявив, что не намерен проводить «династическую программу». Время, затраченное на споры, начало вторгаться в время общей репетиции Тосканини, что усугубилось, когда некомпетентный ассистент потерял партитуру Тосканини. Придя в ярость, Тосканини сломал дирижерскую палочку и немедленно покинул Байройт. Находясь в безопасности в США, он заявил, что никогда не вернется, и хотя он вернулся, чтобы провести свои оставшиеся выступления в том году, больше никогда не дирижировал в Байройте. Только после того, как Фуртвенглер в резкой форме покинул Байройт после фестиваля 1936 года, Элмендорф был официально назначен ассистентом главного дирижера Хайнца Титьена. Именно в это время, в 1937 году, Элмендорф вступил в нацистскую партию.

Критический прием

Джонатан Карр описывает запись «Тристана и Изольды» Эльмендорфа 1928 года как «оркестрово безупречную», при этом отмечая, что хотя Тосканини и был ответственен за полную подготовку оркестра Байройтского фестиваля к достижению больших успехов в постановке «Таннхойзера» 1930 года, именно Эльмендорф (по контрактным причинам) дирижировал записью в Байройте. Эрнест Ньюман считал выступление Эльмендорфа в «Кольце» 1930 года «эффективным, но не ослепительным» – мнение, которое, как отметил Фредерик Споттс, было довольно распространенным. В августе 1933 года Уолтер Легге посетил Байройтский фестиваль в качестве музыкального критика газеты Manchester Guardian. Помимо наблюдения за тем, что Вагнеровский фестиваль превратился в фестиваль Гитлера, где «Mein Kampf» вытеснил «Mein Leben», Легге резко критиковал качество дирижирования, которое он считал следствием немецкого музыкального протекционизма. Сожалея об отсутствии Тосканини, в своей рецензии Легге подверг критике и Рихарда Штрауса, чьи «дирижерские дни сочтены», и Эльмендорфа, которого он заклеймил как «художника лишь среднего таланта». Если Эльмендорф – лучший вагнеровский дирижер, которого может предложить Германия, то нам остается лишь сочувствовать взыскательным любителям музыки, вынужденным жить в стране, где выступать разрешено только немецким дирижерам. Похоже, что «немецкая музыка в исполнении немецких артистов» годилась лишь для немецких домов.