Карло Маратти: Жизнь и творчество итальянского художника

Введение

Итальянский художник (1625–1713)

Карло Маратта, или Маратти (15 мая 1625 – 15 декабря 1713) – итальянский живописец, работавший преимущественно в Риме и прославившийся своими картинами в классицистическом стиле, выполненными в манере позднего барокко. Хотя он и принадлежит к классической традиции, восходящей к Рафаэлю, он не избежал влияния живописи барокко, особенно в использовании цвета. Его современник и друг Джованни Беллори написал первую биографию Маратты.

Биография

Родившийся в Камерано (Марке), тогда часть Папской области, Маратта отправился в Рим в 1636 году в сопровождении Дона Коринтио Беникампи, секретаря Таддео Барберини. Он стал учеником в мастерской Андреа Сакки. В это время в Академии Сан-Лука, академии художников в Риме, состоялся спор между Сакки и Пьетро да Кортоной. Сакки утверждал, что картины должны содержать лишь несколько фигур, выражающих повествование, в то время как Кортона возражал, что большее количество фигур позволяет развивать второстепенные темы. Живопись Маратты в этот период была тесно связана с классицизмом Сакки и отличалась большей сдержанностью и композиционной стройностью, чем барочная пышность картин Пьетро да Кортона. Как и Сакки, его работы вдохновлялись творчеством великих художников из Пармы и Болоньи: Аннибале Карраччи, Гверчино, Гвидо Рени, Франческо Альбани и Джованни Ланфранко. Он поддерживал тесные отношения с Сакки до смерти своего учителя в 1661 году. Его фреска «Константин, повелевший уничтожить языческих идолов» (1648) для Латеранского баптистерия, выполненная по эскизам Сакки, привлекла к нему внимание как к художнику, но его первой значительной самостоятельной работой стало «Поклонение пастухов» (1650) для церкви Сан-Джузеппе ди Фалегнами. Другой важной работой этого периода была «Тайна Троицы, явленная святому Августину» (ок. 1655), написанная для церкви Санта-Мария-деи-Сетте-Долори. Папа Александр VII (правил в 1655–1667 гг.) заказал у него множество картин, включая «Визитацию» (1656) для Санта-Марии делла-Паче и «Рождество» в галерее дворца Квиринале, где он работал под руководством Кортоны, который и выбрал его для этой задачи. Его картины конца 1650-х годов демонстрируют свет и движение, заимствованные из римской живописи барокко, в сочетании с классическим идеализмом. С 1660 года он создал широкую клиентскую базу среди богатых меценатов Европы, основав самую известную художественную мастерскую в Риме того времени, а после смерти Бернини в 1680 году стал ведущим художником Рима. К его основным работам этого периода относятся: «Явление Девы Марии святому Филиппу Нери» (ок. 1675), ныне в Палаццо Питти во Флоренции; «Дева Мария со святыми Карло Борромео и Игнатием Лойолой и ангелами» (ок. 1685) для церкви Санта-Мария-ин-Валличелла (ок. 1675); и «Успение Девы Марии с докторами Церкви» (1686) для капеллы Чибо в Санта-Мария-дель-Пополо. Прозвище Карлуччо делле Мадонне, или «Маленький Карло Мадонн», он получил не за многочисленные изображения Девы, как утверждали его критики, а за талантливую интерпретацию этой темы. Он написал портреты Сакки (ок. 1655, Прадо), кардинала Антонио Барберини (ок. 1660, Палаццо Барберини), Папы Климента IX (1669, Ватиканская Пинакотека) и автопортрет (ок. 1695, Брюссель). Он также писал многочисленные портреты англичан, посещавших Рим в рамках Гранд-тура, и уже в 1645 году делал зарисовки антиквариата для Джона Эвелина. В 1679 или 1680 году у Маратты от его любовницы Франчески Гомми (или Гомма) родилась дочь Фаустина. Он официально признал ее своей дочерью в 1698 году, а после смерти жены в 1700 году Маратта женился на матери девочки. Черты его дочери были запечатлены на ряде поздних картин Маратты. В 1704 году Папа Климент XI посвятил Маратту в рыцари. В связи с общим спадом заказов в начале XVIII века и в основном из-за экономического кризиса Маратта занялся реставрацией живописи, включая работы Рафаэля и Карраччи. К его скульптурным проектам относятся фигуры апостолов для церкви Сан-Джованни-ин-Латерано. Он продолжал руководить своей мастерской в преклонном возрасте, даже когда больше не мог писать. Маратта умер в 1713 году в Риме и был похоронен в Санта-Мария-делли-Анджели.

Born in Camerano (Marche), then part of the Papal States, Maratta went to Rome in 1636, accompanied by, Don Corintio Benicampi, secretary to Taddeo Barberini. He became an apprentice in the studio of Andrea Sacchi. It was at this time that the debate between Sacchi and Pietro da Cortona took place at the Accademia di San Luca, the artists academy in Rome. Sacchi argued that paintings should only have a few figures which should express the narrative whereas Cortona countered that a greater number of figures allowed for the development of sub themes. Maratta's painting at this time was closely allied with the classicism of Sacchi and was far more restrained and composed than the Baroque exuberance of Pietro da Cortona’s paintings. Like Sacchi, his paintings were inspired by the works of the great painters from Parma and Bologna: Annibale Carracci, Guercino, Guido Reni, Francesco Albani, and Giovanni Lanfranco. He developed a close relationship with Sacchi till the death of his master in 1661. His fresco of 'Constantine ordering the Destruction of Pagan Idols' (1648) for the Baptistery of the Lateran, based on designs by Sacchi, gained him attention as an artist but his first prominent independent work was the 'Adoration of the Shepherds' (1650) for San Giuseppe di Falegnami. Another major work from this period was 'The Mystery of the Trinity Revealed to St. Augustine' (c. 1655) painted for the church of Santa Maria dei Sette Dolori. Pope Alexander VII (reigned 1655–1667) commissioned many paintings from him including The Visitation (1656) for Santa Maria della Pace and the Nativity in the gallery of the Quirinal Palace where he worked under the direction of Cortona who selected him for this task. His pictures of the late 1650s exhibit light and movement derived from Roman Baroque painting, combined with classical idealism. From 1660, he built up a private client base amongst wealthy patrons of Europe, establishing the most prominent art studio in Rome of his time and, after the death of Bernini in 1680, he became the leading artist in Rome. His major works of this period included: The Appearance of the Virgin to St. Philip Neri (c. 1675) now in the Pitti Palace in Florence; The Virgin with Saints Carlo Borromeo and Ignatius of Loyola, and Angels (c. 1685) for the church of Santa Maria in Vallicella (c. 1675); and The Assumption of the Virgin with Doctors of the Church (1686) for the Cybo Chapel in Santa Maria del Popolo. It was not, as his critics claimed, numerous depictions of the Virgin that earned him the nickname Carluccio delle Madonne or ‘Little Carlo of the Madonnas', but his gifted interpretation of this theme. He painted Sacchi (c. 1655, Prado), Cardinal Antonio Barberini (c. 1660 Palazzo Barberini), Pope Clement IX (1669, Vatican Pinacoteca) and a self portrait (c. 1695, Brussels). He also painted numerous English sitters during their visits to Rome on the Grand Tour, having sketched antiquities for John Evelyn as early as 1645. In 1679 or 1680, a daughter, Faustina, was born to Maratta by his mistress, Francesca Gommi (or Gomma). He legally recognized her as his daughter in 1698 and upon becoming a widower in 1700, Maratta married the girl's mother. His daughter's features were incorporated into a number of Maratta's late paintings. In 1704, Maratta was knighted by Pope Clement XI. With a general decline in patronage around the beginning of the eighteenth century and largely due to the economic downturn, Maratta turned his hand to painting restoration, including works by Raphael and Carracci. His sculptural designs included figures of the Apostles for San Giovanni in Laterano. He continued to run his studio into old age even when he could no longer paint. Maratta died in 1713 in Rome, and was buried there in Santa Maria degli Angeli.