Введение

Картина Караваджо «Портрет куртизанки» (также известный как «Портрет Филлиды») — картина барочного мастера Микеланджело Меризи да Караваджо. Созданная между 1597 и 1599 годами, она была уничтожена в Берлине в 1945 году и известна лишь по фотографиям. Высказывались предположения, что на портрете изображена богиня Флора.

Интерпретация

Ранее ученые идентифицировали цветок, который она прижимает к груди, как апельсиновый цвет или бергамот, символ брака и верности, и полагали, что на портрете изображена Катерина Кампи, жена друга Караваджо Онорио Лонги. Однако исследователь творчества Караваджо Джон Гаш определяет эти цветы как «безусловно жасмин», символ эротической любви, и, следовательно, более подходящий для куртизанки, чем для добродетельной замужней женщины. Портрет принадлежал меценату Караваджо, маркизу Винченцо Джустиниани, а в инвентаре коллекции Джустиниани 1638 года значится «портрет куртизанки по имени Филлида», которую современные исследователи отождествляют с Филлидой Меландрони. Однако заказчиком был знатный клиент Филлиды, Джулио Строцци, которому она завещала картину в своем завещании от 8 октября 1614 года. В 2017 году тасманскому художнику Йоханнесу Верхоффу было поручено создать две версии «Портрета куртизанки» для MONA (Музей Старого и Нового, Хобарт, Тасмания). Это был эксперимент, призванный проверить, может ли быть верна теория, выдвинутая экспертом по Караваджо, доктором Робертой Лупуччи из Флоренции, Италия. Лупуччи предположила, что оригинальная картина была написана с использованием ряда оптических приборов, которые вызвали искажение лица, заметное на портрете. Верхоффу было поручено создать одну репродукцию с оригинальным искажением, а вторая картина должна была изображать Филлиду такой, какой она могла бы быть без этого оптического искажения. Обе картины теперь находятся в коллекции MONA. Филлида играла важную роль в творчестве Караваджо в последние годы 1590-х годов, позируя в образах святой Екатерины, Марии в композициях «Марфа и Мария Магдалина» и Юдифи в картине «Юдифь, обезглавливающая Олоферна». Она могла появляться и в других работах, однако значительное количество картин Караваджо сейчас утеряно, но после 1599 года она, кажется, перестает появляться на его полотнах. Если такие утонченные покровители, как Джустиниани, представляли собой одну сторону жизни Караваджо, то мир Филлиды – другую. Она была одной из самых успешных проституток Рима, пользовавшейся спросом у римской элиты, но ее истинное существование проходило на улицах. В феврале 1599 года она была арестована вместе с молодым человеком по имени Рануччо Томассони, который, по всей видимости, был ее сутенером (он происходил из хорошей семьи, но постоянно упоминался в полицейских отчетах в компании проституток, причем не в качестве клиента), и обвинена в организации беспорядков, связанных с шумным карнавальным праздником в ее доме. Среди друзей Филлиды была другая проститутка, Анна Бьянчини, которая позировала Караваджо для образа Марии Магдалины в картине «Покаянная Мария Магдалина», как Марфа (в противовес Филлиде) в композиции «Марфа и Мария Магдалина» и как Мать Христа в картине «Отдых во время бегства в Египет». Томассони вновь появится в истории, но уже не на картинах: в 1606 году Караваджо убил Томассони, пытаясь лишить его мужской силы.