Введение
Словацкий кинорежиссер и сценарист Ян Кадар (Ján Kadár; 1 апреля 1918 – 1 июня 1979) – словацкий кинорежиссер и сценарист еврейского происхождения. Он работал режиссером в Чехословакии, США и Канаде. Большинство его фильмов были сняты в соавторстве с Элмаром Клосом. Наибольшую известность им принес фильм "Магазин на главной улице" (Obchod na korze, 1965), удостоенный премии "Оскар". Будучи профессором в ФАМУ (Фильм и телевизионная школа Академии исполнительских искусств) в Праге, Кадар воспитал большинство режиссеров, ставших лидерами Чехословацкой новой волны 1960-х годов. После переезда в США он преподавал режиссуру в Американском институте кино в Беверли-Хиллз. Его личная жизнь и творчество отражали влияние различных культур: еврейской, словацкой, венгерской, чешской и американской.
Ján Kadár (1 April 1918 – 1 June 1979) was a Slovak film writer and director of Jewish heritage. As a filmmaker, he worked in Czechoslovakia, the United States, and Canada. Most of his films were directed in tandem with Elmar Klos. The two became best known for their Oscar winning The Shop on Main Street (Obchod na korze, 1965). As a professor at FAMU (Film and TV School of the Academy of Performing Arts) in Prague, Kadár trained most of the directors who spawned the Czechoslovak New Wave in the 1960s. After moving to the United States, he became professor of film direction at the American Film Institute in Beverly Hills. His personal life as well as his films encompassed and spanned a range of cultures: Jewish, Slovak, Hungarian, Czech, and American.
Ранние годы
Кадар родился в Будапеште, в составе Австро-Венгрии. Позже его семья переехала в Рожняву, в новообразованную Чехословакию, где он вырос. Его матерью была Луиза Тиролер. После окончания средней школы Кадар начал изучать право в Братиславе, но вскоре перевелся на первый факультет кинематографии в Чехословакии (вероятно, третий по счету в Европе) в Школе прикладного искусства в Братиславе в 1938 году, где он посещал занятия у выдающегося словацкого режиссера Карела Плицки до закрытия факультета в 1939 году. Родной город Кадара вновь вошел в состав Венгрии в 1938 году. С введением антиеврейских законов Кадар был заключен в трудовой лагерь. Позже он говорил, что впервые в жизни осознал себя евреем: он отказался от крещения и служил в рабочей команде с желтой повязкой, а не с белой, которая была привилегией крещеных. Его родители и сестра были убиты в лагере смерти в Освенциме.
Обзор
Кадар начал свою режиссерскую карьеру в Братиславе, Словакия, после Второй мировой войны с документальным фильмом «Жизнь вырастает из руин» (Na troskách vyrastá život, 1945). После нескольких документальных фильмов, выражающих взгляды Коммунистической партии, в которую он вступил, Кадар переехал в Прагу в 1947 году и временно вернулся в Братиславу для съемок своего первого полнометражного фильма «Катка» (Katka, 1950). Начиная с 1952 года, он совместно режиссировал все свои чехословацкие фильмы с Элмаром Клосом исключительно в Праге, за исключением их чешско-словацких проектов «Смерть зовется Энгельхен» (1963), «Магазин на главной улице» (Obchod na korze, 1965) и «Влекомый течением» (Valamit visz a víz, 1969), снятых со словацкими, венгерскими и чешскими актерами на натуре в Русовце, Словакия. Кадар вернулся, чтобы завершить последний из них, из Соединенных Штатов, куда он эмигрировал в ноябре 1968 года. Это была его последняя совместная работа с Клосом. Затем он возобновил свою карьеру в США и Канаде, работая в кино и на телевидении. Он также был популярным профессором режиссуры в Центре передовых киноисследований Американского киноинститута.
1950-е годы
Провозглашая обязательную марксистско-ленинскую доктрину и придерживаясь принципов социалистического реализма в кино, Ян Кадар и Эльмар Клос поначалу колебались между комедией и жесткой пропагандой. Первый полнометражный фильм Кадара «Катя» (Katka, 1950), снятый до сотрудничества с Клосом, в этом плане мало отличался от их последующих совместных работ. Их выбор тем начал меняться с первых, незначительных послаблений коммунистического режима в Чехословакии после секретного доклада советского лидера Хрущева в 1956 году. Первый фильм Кадара и Клоса в период этой небольшой оттепели, «Три желания» (Tři přání, 1958), завуалированная сатира на повседневную жизнь, вызвал гнев властей и был запрещен до 1963 года, когда обстановка стала более свободной. Оба режиссера были отстранены от работы на два года. Однако членство в Коммунистической партии уберегло их от более серьезных последствий, и Кадар нашел приют в полупропагандистской, технически авангардной работе для первых чехословацких многоэкранных представлений в проекте Laterna magika (Волшебный фонарь).
1960-е годы
Первый художественный фильм, который Яну Кадару и Эльмару Клосу удалось снять за пять лет, ознаменовал решительный возврат к классической черно-белой кинематографии, почти не оставив следов более экспериментальных работ Кадара в Laterna magika. Постепенное ослабление коммунистического контроля в Чехословакии, первые признаки которого проявились в Словакии, позволило братиславскому журналисту и писателю Ладиславу Мнячко опубликовать свой роман «Смерть зовется Энгельхен» (Smrť sa volá Engelchen, 1959), а Кадару и Клосу обратиться к нему из Праги после снятия с них отстранения. Роман и их фильм «Смерть зовется Энгельхен» (1963) представили новый взгляд на масштабное продемократическое Словацкое восстание 1944 года, которое ранее изображалось исключительно как героическое. В фильме были показаны его аспекты, приведшие к человеческой трагедии. Следующий фильм режиссеров, «Обвиняемый» (Obžalovaný, 1964), воспроизвел пропагандистские структуры раннего социалистического реализма, но перевернул их, заменив содержание, предписанное в 1950-х годах, на остросоциальную критику, которая быстро стала одной из визитных карточек словацкого и чешского кино 1960-х годов. Все эти переживания и влияния сошлись воедино, принеся Кадару и Клосу их признание с фильмом «Магазин на главной улице» (Obchod na korze, 1965) – сострадательным и мучительным изображением тупика, в котором оказались многие жители Центральной Европы во время депортации евреев в немецкие концентрационные лагеря во время Второй мировой войны. Фильм получил несколько наград, включая премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Словацкие и чешские киноведы и критики до сих пор считают его лучшим фильмом в истории словацкого кино. Работа Кадара и Клоса над следующим проектом, основанным на венгерском романе Лайоша Зилахи «Что-то плывет по воде» (Valamit visz a víz, 1928), фактически являлась ремейком венгерского фильма с английским международным названием «Что-то в воде» (Valamit visz a víz, реж. Густав Олах и Лайош Зилахи, 1943), но была прервана советским вторжением в Чехословакию в августе 1968 года. Кадар и его семья быстро переехали в Соединенные Штаты, и хотя он ненадолго вернулся, чтобы помочь завершить фильм, выпущенный под названием «Унесенные течением» (Adrift, 1969), его участие было ограничено по сравнению с его предыдущей работой с Клосом. Это была также последняя встреча двух режиссеров.
1970-е годы
Первым фильмом Яна Кадара после иммиграции в США и его первым полнометражным сольным фильмом с 1950 года стал фильм "Ангел Левин" (1970) – значительно переработанная версия рассказа Бернарда Маламуда "Ангел Левин" (1958). Позже он снял фильм "Ложь, которую рассказал мне мой отец" в Канаде.