Введение

Керамика из бронзового века с Крита

Минойская керамика служила инструментом для датировки безмолвной минойской цивилизации. Её неустанная последовательность своеобразных, развивающихся художественных стилей раскрывает стремление минойских заказчиков к новизне, одновременно помогая археологам определять относительную датировку слоев их поселений. Сосуды для масел и мазей, экспортируемые с Крита в XVIII веке до н.э., были найдены на островах Эгейского моря и материковой Греции, на Кипре, вдоль побережья Сирии и в Египте, что свидетельствует о широкой торговой сети минойцев. Керамика состоит из сосудов различных форм, которые, как и другие типы древнегреческой керамики, могут быть объединены общим термином «вазы», а также «терракоты» – небольшие керамические фигурки, модели зданий и другие изделия. Некоторые предметы, особенно чаши в форме ритона, сочетают в себе признаки обеих категорий, являясь сосудами для жидкостей, но по сути представляя собой скульптурные объекты. Ряд керамических форм, в частности ритоны, также изготавливались из мягких камней, таких как стеатит, однако пересечений с металлическими сосудами практически не было. Керамические саркофаги также использовались для хранения кремированных останков, как, например, экспонат, хранящийся сейчас в Ганновере. Наивысших достижений минойская керамика достигла в поздний минойский период, с появлением дворцовой керамики, известной как керамика Камарес, а также поздними минойскими стилями с всепокрывающим орнаментом – «морским стилем» и «стилем с растительным орнаментом». Эти стили широко экспортировались по всему Эгейскому миру и за его пределы, являясь вершиной минойской керамической традиции. Лучшая и наиболее полная коллекция представлена в Археологическом музее Ираклиона (AMH) на Крите (где хранится большинство изображенных экспонатов).

Производство и технологии

О том, как производилась керамика, известно немного, но, вероятно, это происходило в небольших ремесленных мастерских, часто сосредоточенных в поселениях рядом с хорошими источниками глины для гончарного дела. Для многих гончарное дело могло быть сезонным занятием, совмещаемым с земледелием, хотя объем и сложность более поздних изделий указывают на наличие профессиональных гончарей, работавших полный рабочий день, и существование двух типов мастерских – одна для обслуживания дворцов. Есть некоторые свидетельства того, что гончарами были и женщины. Археологи, стремясь понять условия производства, проводят предварительные сравнения с некоторыми аспектами деятельности современных кретских сельских ремесленников, а также с более хорошо задокументированными отраслями бронзового века в Египте и Месопотамии. В Линейном письме Б слово, обозначающее гончара, – "ke-ra-me-u". Технически, широко использовались ангобы, с различными, хорошо изученными эффектами. Гончарный круг, по-видимому, был доступен начиная с MM1B, но другие "ручные" методы формовки сохранялись и были необходимы для создания предметов сложной скульптурной формы. Керамические глазури не применялись, а обжиг изделий не производился при очень высоких температурах, поэтому керамика оставалась глиняной или терракотовой. Все эти характеристики сохраняются в более поздней греческой керамике на протяжении всего периода ее расцвета. Лучшие изделия часто имеют очень тонкие стенки. Раскопки заброшенной печи позднего минойского периода в Коммосе (порте Фаистоса), вместе с ее "браком" (дефектными изделиями), углубляют понимание деталей производства. Стиль керамики демонстрирует значительные региональные различия на Крите в различные периоды.

Ранний минойский период

Это лишь краткое введение в тему ранней минойской керамики, сфокусированное на некоторых из наиболее известных стилей; не следует рассматривать его как исчерпывающий обзор. Известны разнообразные формы. Для этого периода характерно большое количество местных типов керамики, часто имеющих параллели или происходящих из Кикладских островов, что указывает на пестрое население, сформировавшееся из различных регионов восточной Эгейской акватории и, возможно, более широкого пространства. Представленные данные, безусловно, допускают различные интерпретации, и ни одно из них не является окончательным.

ФН, ЭМ I

Ранняя минойская керамика в некоторой степени продолжалась и, возможно, развилась из местного финального неолита (FN) без резкого разрыва. Многие считают, что минойская цивилизация развивалась локально и не была занесена с Востока. Другой её важной особенностью является разнообразие от одного поселения к другому, что указывает на локальные особенности ранних минойских социальных традиций. Исследования взаимосвязи между EM I и FN проводились главным образом на востоке Крита. Там финальный неолит имеет сходство с культурами Кикладских островов, при этом поселения FN и EM I существовали одновременно, причем EM I постепенно вытеснял FN. Из трех возможных сценариев – отсутствие иммиграции, полное вытеснение коренного населения иммигрантами, или расселение иммигрантов среди коренного населения – Хатчинсон придерживается компромиссной точки зрения: "Неолитический период на Крите не завершился катастрофой; его культура эволюционировала в эпоху бронзы под воздействием проникновения относительно небольших групп иммигрантов с юга и востока, где медь и бронза использовались уже давно."

Пиргосская посуда

Типы EM I включают керамику Пиргос, также называемую "полированной керамикой". Основной формой была "чаша-подставка", или Arkalochori Chalice, представляющая собой чашу, объединенную с воронкообразной подставкой, которую можно было установить на твердую поверхность, не проливая жидкость. Поскольку место раскопок Пиргос было скальным убежищем, использовавшимся как оссуарий, некоторые предполагают, что керамика могла использоваться в ритуальных целях. Этот тип керамики был черного, серого или коричневого цвета, полированный, с каким-либо нанесенным линейным узором. Возможно, она имитировала дерево.

Триподные горшки

Эпоха EM II в минойской цивилизации ознаменовала начало использования треножных горшков для приготовления пищи, например, в Кноссе. Это сопровождалось кратковременным использованием рогообразных подставок при изготовлении горшков, преимущественно в период EM II. Эти особенности не были обнаружены за пределами Кносса и близлежащих районов. Чаши уменьшились в размере, чтобы их мог использовать один человек. Подавляющее большинство этих минойских треножных горшков имели глубокое, выраженное тело и обычно поддерживались тремя ножками с горизонтальными или вертикальными ручками, последними часто с небольшим отверстием сверху. По-видимому, это был наиболее распространенный способ приготовления пищи. Эти треноги для приготовления пищи изготавливались из красной глины, обожженной при высокой температуре, с добавлением фрагментов камней для создания шероховатой поверхности. В треножных горшках обнаруживаются следы использования продуктов животного происхождения, а также растительных отходов. Смесь обоих видов встречается в горшках, однако в некоторых случаях растительные отходы обнаруживаются чаще, чем животные. Также в треножных горшках найдены остатки пчелиного воска. Большинство этих находок было сделано в Сисси. Назначение пчелиного воска остается неясным. Это может указывать на возможность существования подтипов этих горшков. Есть свидетельства того, что эти горшки начали появляться в EMI в Агия Фототия, однако достоверность их появления в Агия Фототия во время второго периода EMII вызывает сомнения. Большинство этих находок было сделано в северной и северо-восточной частях острова.

Изготовленные из резьбы

Другой тип EM I, резная керамика, также называемая керамика с насечкой, представляла собой кувшины (например) с ручной лепкой, круглым дном и темной полировкой, а также луковичные чаши и банки ("пиксы"). Предпочтительным декором были узоры, выполненные насечкой, – вертикальные, горизонтальные или в виде елочки. Эти сосуды происходят с севера и северо-востока Крита и, по-видимому, созданы по образцу кампосской фазы ранней кикладской культуры I (Гротта Пелос). Некоторые предполагают, что они были импортированы или связаны с миграцией населения. См. также Хагия Фотоя.

Агиос Оноуфриос, Лебена

Декорация в виде нарисованных параллельных линий на сосудах Аиос Оноуфриос I Варе была выполнена железно-красной глиняной суспензией, которая при обжиге в окислительной среде в чистой печи становилась красной, а в восстановительной среде дымящегося огня темнела, причем контроль над цветом был ограничен, и он мог варьироваться от красного до коричневого. Затем наносился темный рисунок на светлом фоне. С этого момента минойские гончары стали уделять особое внимание линейным формам орнамента, оттачивая цельные композиции и пустые пространства, которые идеально соответствовали форме сосуда. Формы включали кувшины, чаши с двумя ручками и миски. Эти изделия происходили из северной и южной центральной части Крита, как и изделия Лебена аналогичных типов, но украшенные белыми узорами на сплошном красном фоне (Пример). Последние были найдены в гробницах раннеминойского I периода (ЭМ I).

Кумаса и тонкая серые изделия

В ЭМ IIА геометрический роспись скольжений керамики Кумаса, по-видимому, развилась из керамики Агиоса Оноуфриоса. Рисунки выполнены красным или черным на светлом фоне. Формы включают чаши, миски, кувшины и чайники (например, "Богиня Миртоса"). Также к ЭМ IIА относятся цилиндрические и сферические пиксиды, известные как Fine Gray Ware или просто Gray Ware, с полированной поверхностью, украшенной вырезанными диагоналями, точками, кольцами и полукругами.

Василикийская посуда

Василикийская посуда EM IIA и IIB, названная в честь минойского поселения на востоке Крита, характеризуется пестрой глазурью и ранними экспериментами с контролем цвета. Удлиненные носики, вытянутые из стенок сосуда и заканчивающиеся полукруглым отверстием, демонстрируют зарождение традиции минойской элегантности (Примеры 1, Примеры 2). Пестрота достигалась неравномерным обжигом покрытого шликером сосуда, при котором наиболее нагретые участки темнели. Вероятно, для создания узора пестроты использовалось прикосновение горячими углями. Аналогичный эффект наблюдался в чашах, изготовленных из пестрого камня.

Глина EM III

В последнем кратком периоде (EM III) изделия восточной части Крита начинают покрываться темной поливой, на которую наносится светлый декор в виде линий и спиралей; появляются первые клетчатые мотивы; впервые встречаются лепесткообразные завитки и полосы из листьев, в Гурнии (Walberg 1986). Появляются розетки, а спиральные элементы иногда соединяются в полосы. Эти мотивы схожи с теми, что встречаются на печатях. В центрально-северной части Крита, где впоследствии возникнет Кнос, наблюдается мало сходства: преобладает темный на светлом линейный орнамент; появляются кубки на ножках (Пример).

Питоиды

Любой населенный пункт нуждается в сооружениях для удовлетворения человеческих потребностей, и это относится и к дворцам. В Кноссе существовали обширные системы санитарии, водоснабжения и канализации, что является доказательством того, что это был не церемониальный лабиринт и не большая гробница. Жидкие и сыпучие необходимые вещества хранились в пифосах, расположенных в кладовых и других помещениях. Пифосы впервые появляются незадолго до начала СРБП и продолжают использоваться в поздний минойский период, становясь крайне редкими к LMIII (Примеры 1, Примеры 2). Во дворце в Кноссе было обнаружено около 400 пифосов. В среднем пифос вмещал около 500 килограммов жидкости. Вероятно, из-за веса пифосы не хранили на верхних этажах.

Новые стили

В это время появляются новые стили: инцизированный стиль, тактильная барботинная керамика, украшенная выступами и конусами из налепленной глины в виде полос, волн и гребней, иногда напоминающими раковины песчаных долларов и обрастания ракушками (пример), а также самые ранние этапы камаресской керамики. Спирали и завитки становятся излюбленными мотивами минойской керамики начиная с EM III (Walberg). Появляется новая форма – цилиндрическая чаша с прямыми стенками. Изделия MMIA и местная керамика, подражающая им, встречаются на прибрежных участках востольного Пелопоннеса, однако более широкое распространение в Эгейском море они получают лишь в MMIB; влияние этих изделий на местную керамику близлежащих Кикладских островов было изучено Анжелией Г. Папагианнопулу (1991). Осколки керамики MMIIA обнаружены в Египте и Угарите.

Камаресская посуда

Камаресская керамика получила своё название по находкам в пещерном святилище Камарес на горе Ида в 1890 году. Она является первой из виртуозных полихромных керамик минойской цивилизации, хотя первые проявления узнаваемого протокамаресского декора предшествовали изобретению гончарного круга. Более тонкая глина, отформованная на круге, позволила создавать более точные формы, которые покрывались тёмным обжиговым шликером и обильно расписывались шликами в белый, красный и коричневый цвета в текучих растительных орнаментах, в виде розеток или соединенных завитков, скручивающихся и разворачивающихся спиралей. Узоры повторяются или иногда кажутся свободно плавающими, но всегда симметрично скомпонованы. Здесь впервые появляются мотивы из природы: осьминоги, моллюски, лилии, крокусы и пальмы, все они сильно стилизованы. Вся поверхность сосуда плотно покрыта, но иногда пространство разделяется полосами. Один из вариантов характеризуется чрезвычайно тонкими стенками и называется керамикой «Яичная скорлупа» (Пример 1, Пример 2). Гизела Вальберг (1976) выделила четыре стадии развития камаресской керамики, при этом «Классический камарес» – дворцовый стиль – датируется MMII, особенно в дворцовом комплексе Фаистос. Были введены новые формы с закручивающимися и расходящимися мотивами. (Примеры 1, Примеры 2, Примеры 3, Примеры 4, Примеры 5, Примеры 6, Примеры 7, Примеры 8, Примеры 9, Примеры 10)

Возраст цветения

В MMIIB растущее использование мотивов, заимствованных из природы, предвещало упадок и завершение стиля Камарес. Стиль Камарес характеризуется цветочным орнаментом, покрывающим всю поверхность, где все элементы взаимосвязаны (Матц). В MMIII начали появляться орнаментальные растительные узоры, получившие название "Узорный стиль". Эта фаза была сменена отдельными растительными сценами, что знаменует начало "Цветочного стиля". Матц называет этот период "Эпохой цветения", достигшей своего расцвета в LM IA. (Некоторые исследователи относят керамику Камарес к "Цветочному стилю".) "Цветочный стиль" изображает пальмы и папирус, а также различные виды лилий и сложные узоры листьев. Он встречается как в керамике, так и во фресках. Одна из традиций искусствоведения определяет этот стиль как "натуралистический" или "естественный", однако другая отмечает, что стилизованные формы и цвета далеки от натуральных. Зеленый цвет, естественный для растительности, используется редко. Глубина передается посредством расположения элементов вокруг центральной сцены.

Позднеминойский период

LMI знаменует собой пик минойского влияния во всем южном Эгейском море (Пелопоннес, Киклады, Додеканес, юго-западная Анатолия). Позднеминойская керамика широко экспортировалась; она была найдена на Кипре, в Цикладах, Египте и Микенах.

Цветочный стиль

Преобладают текучие, динамичные композиции, вдохновленные формами цветов и листьев, выполненные красным и черным на белом фоне, и последовательно развивающиеся со среднего минойского периода. В позднеминойский период IB (LMIB) появляется типичное сплошное растительное орнаментное оформление, по которому начинают выделяться первые художники мастерских благодаря их характерным мотивам; как и во всем минойском искусстве, имена авторов никогда не указываются.

Морской стиль

В LMIB также появляется Морской стиль; в этом стиле, возможно, вдохновлённом фресками, вся поверхность сосуда покрывалась морскими созданиями – осьминогами, рыбами и дельфинами – на фоне скал, водорослей и губок (пример 1, пример 2, пример 3, пример 4). Морской стиль отличается большей плавностью и отсутствием чётких зон, поскольку изображает морских существ парящими, как в океане. Морской стиль стал последним чисто минойским стилем; к концу периода LMIB все дворцы, кроме Кносса, были жестоко разрушены, наряду со многими виллами и городами.

Рита

Датируются периодом LM IA и последующими также конические ритоны, или чаши для питья, выполненные из стеатита и имитированные в керамике. (Пример) Некоторые ритоны представляют собой богато украшенные сосуды для возлияний, такие как знаменитый "Рито́н с головой быка", обнаруженный в Кноссе. Однако ритон с головой быка был конкретным типом, экземпляры которого найдены в большом количестве. Голова быка также встречается в керамике. Другие известные каменные вазы периодов LM IA и II включают "Вазу жнеца" (Вид 1, Вид 3, Вид 4) из А́гия Триа́ды, изображающую процессию во время сбора урожая, "Кубок вождя", изображающий обряд посвящения, Боксерский ритон (А́гия Триа́да), демонстрирующий сцены бокса, Рито́н Святилища, изображающий горное святилище "хозяйки животных" с изображением птиц и прыгающих коз, и другие.

Минойско-микенский

Около 1450 года до н.э., в начале периода LM II, микенские греки, вероятно, заселили дворец Кносса. К 1400 году они уже прочно обосновались, если датировка табличек Линейного Б подтверждается. Возникшая культура LM II не представляет собой разрыва с минойским прошлым. Минойские традиции сохраняются, но уже под новым управлением. Однако формы и декор сосудов постепенно приобретают всё более микенский характер, отличаясь большим разнообразием украшений. Существует множество названий стилей, зависящих от конкретного исследователя. Ниже приведены лишь некоторые из наиболее распространенных. Некоторые авторы используют термин "микенская койне", подразумевая, что позднеминойская керамика Крита в определенной степени являлась разновидностью широко распространенных микенских форм. Эти мотивы встречаются также на печатях и потолках, в фресках и на других предметах искусства. Часто позднеминойскую керамику сложно отнести к конкретным подпериодам. Помимо этого, наблюдается импорт из прибрежных районов Средиземноморья. Керамика – не единственный используемый материал: из брекчии, кальцита, хлорита, сланца, доломита и других цветных и узорчатых камней вырезались формы, имитирующие керамические изделия. Бронзовые изделия также создавались, подражая керамическим.

Дворцовый стиль

Во время LMII микенское влияние стало очевидным. Формы ваз в Кноссе схожи с формами на материке. Дворцовый стиль, демонстрируемый ими, адаптирует элементы предыдущих стилей, но также добавляет новые черты, такие как практика заключения декора в резервы и полосы, акцентирование основания и плеча сосуда и тенденция к абстракции (Примеры 1, Примеры 2, Примеры 3). Этот стиль возник в LMII и продолжался в LMIII. Дворцовый стиль был в основном распространен в Кноссе. В поздней фазе развития дворцового стиля плавные и спонтанные ранние мотивы утратили текучесть, стали более геометричными и абстрактными. Широко используются египетские мотивы, такие как папирус и лотос.

Простые и узкие стили

Простой стиль и стиль Close развились в LM IIIA, B из Дворцового стиля. В стиле Close продолжаются темы Морского и Цветочного стилей, но художник демонстрирует ужас вакуи, или "боязнь пустоты". Вся поверхность декора плотно заполнена. (Примеры). Особенно часто встречаются сосуды-перевёртыши.

Субминоан

Наконец, в субминойский период геометрический орнамент дорийцев становится более заметным.

Открытие и признание

Минойская керамика была уже известна по находкам на материковой Греции и на экспортных рынках, таких как Египет, до того как выяснили, что она происходит с Крита. В большинстве литературы XIX века она описывалась как "микенская", и признание и анализ стилей и периодов в значительной степени основывались на этом предположении. Лишь в 1890-х годах первые находки на Крите, из пещеры Камарес, были идентифицированы и опубликованы. Их обнаружил местный археолог, который разрешил молодому Джону Майрсу опубликовать их; Майрс понял, что это та же самая керамика, что и находки в Египте, опубликованные Флиндерсом Петри. На протяжении нескольких десятилетий анализ минойской керамики был преимущественно стилистическим и типологическим, но в последние десятилетия произошел сдвиг в сторону технического и социально-экономического анализа.