Введение

Комиксовый секрет (англ. Comic Book Confidential) — американский/канадский документальный фильм, вышедший в 1988 году. Режиссёр — Рон Манн, сценарий написали Рон Манн и Чарли Липпинкотт. Фильм представляет собой исследование истории комиксов в США с 1930-х по 1980-е годы, рассматривая их как вид искусства и в их социальном контексте.

Сюжет

В фильме представлены профили двадцати двух выдающихся и влиятельных деятелей в области комиксов, таких как Чарльз Бернс, Арт Шпигельман, Франсуаза Мули, Фрэнк Миллер, Стэн Ли, Уилл Эйснер, Роберт Крамб, Харви Пекар и Уильям М. Гейнс. В интервью создатели рассказывают о своем вкладе и истории создания комиксов, а также читают отрывки из своих работ под аккомпанемент анимации, основанной на их изображениях. Также в фильме показаны кадры с живым актером в роли Зиппи Иглоголового.

Разработка

Рон Манн переехал в Голливуд в 1985 году после успеха фильмов «Представьте себе звук» и «Поэзия в движении», но оказался должен 70 000 долларов после провала фильма «Слушай город». Манн позвонил Джо Меджуку в поисках работы и получил контракт на написание трех сценариев для Ивана Рейтмана. Ему удалось погасить долги, и на его банковском счете оказалось 100 000 долларов. По предложению Чарли Липпинкотта Манн посетил конвент комиксов. Манн разговаривал с Эмилем де Антонио и бпНиколом о создании фильма о комиксах. Изначально предложив снять документальный фильм о создании фильма «Legal Eagles», Манн был нанят для создания электронного пресс-кита к нему. Он решил использовать предоставленный ему бесплатный киноплёнку и съёмочную группу для интервью с художниками комиксов в Нью-Йорке. Universal Pictures осталась недовольна отснятым материалом и попросила Манна вернуть плёнку. После этого он задумался о фильме о Дарио Фо под названием «Враг очевидного» и получил грант в размере 35 000 долларов от Совета Канады. Однако он отказался от этой идеи, так как один из его друзей снял фильм о труппе мимов из Сан-Франциско и вернул грант. Манн вернулся к идее фильма о комиксах, и первым вложился Фонд Лебедей Фейффера, предоставив 5 000 долларов США, а затем ещё 5 000 долларов США. Совет Канады выделил ему грант в размере 35 000 долларов. Он планировал предложить Канадской корпорации радиовещания документальный фильм продолжительностью полчаса и попросил Дона Хейга выступить продюсером, но Хейг высмеял проект, спросив: «Кто вообще читает комиксы?». Хейг согласился продюсировать фильм, но после проведения исследований они решили увеличить его хронометраж.

Финансирование

Театральный фонд Telefilm Canada предоставлял гранты только игровым фильмам. Манну вместо этого пришлось подать заявку в Фонд вещания, который требовал, чтобы канадский телеканал приобрел лицензию на трансляцию фильма за 25% его бюджета. Манн первоначально планировал бюджет фильма в 360 000 долларов и продал лицензию Citytv за 90 000 долларов, которые должны были быть выплачены в рассрочку в течение 48 месяцев после завершения фильма. Фильм должен был быть завершен к сентябрю 1987 года. Корпорация развития кино Онтарио первоначально планировала предоставить 25 000 долларов в качестве акционерного капитала и 90 000 долларов в качестве промежуточного финансирования, но в итоге инвестировала 115 000 долларов напрямую из-за длительного графика выплат по лицензии Citytv. Мартин Харбери был нанят в качестве исполнительного продюсера по просьбе Telefilm. Манн продал права на кинопрокат Cineplex Odeon Films за минимальную гарантию в 200 000 долларов и аванс в 40 000 долларов. Он выбрал Cineplex Odeon, потому что ему понравился документальный фильм P4W: Prison for Women, который они также распространяли. Бюджет фильма в 1986 году составлял 500 000 долларов, из которых 141 000 долларов поступило от Telefilm, 115 000 долларов от OFDC, 40 000 долларов от Совета Канады, 40 000 долларов от Cineplex Odeon и 25 000 долларов – отложенные платежи. Однако бюджет вырос до 700 000 долларов из-за задержек в производстве, и Манн покрыл эту разницу, взяв долг в 200 000 долларов. Манн взял кредит в 25 000 долларов у Марвина Плудвински и продал Плудвински свою долю в фильме еще за 25 000 долларов.

Съемки

Для фильма опросили от пятидесяти до шестидесяти человек, но в фильм вошли только двадцать два. Он брал интервью у Фрэнка Заппы о цензуре в музыке, однако его самого в фильме не показали. Было снято 70 часов видеоматериала. Название фильма было выбрано по итогам конкурса, объявленного в комиксах Marvel. Победившее название, «Comic Book Confidential», было основано на предложении Шпигельмана – «Comics Confidential». Из-за ограниченного хронометража Манну не удалось включить в фильм кадры с создателем Скруджа МакДака Карлом Барксом, редактором комиксов All American Comics Джулиусом "Джули" Шварцем и редактором первого комикса, полностью созданного женщинами, «It Ain't Me Babe», Триной Роббинс.

Редактирование

Стив Уеслак, который занимался звуковым монтажом фильма «Слушай город», редактировал фильм. Он заявил, что его опыт работы над монтажом был «крайне негативным» из-за неспособности Манна организовать рабочий процесс. Изначально планировалось выстроить фильм в хронологическом порядке, но, по словам Уеслака, Манн «просматривал материал и решал, что ему это не подходит». Манн хотел, чтобы у фильма было вертикальное соотношение сторон вместо стандартного 1:1.85, чтобы он выглядел как комикс. Первый грубый монтаж, длительностью четыре часа, был завершен в октябре 1986 года. Хейг уснул во время первого показа этой версии. Манн, Уеслак и Роберт Кеннеди еще два месяца работали над монтажом, сократив второй грубый монтаж до трех часов. После третьего монтажного склеяния Манн уволил Уеслака. Монтаж продолжался еще год после увольнения Уеслака. Элен Бесен курировала анимационные эпизоды. Первоначально в фильме было двадцать минут анимационных вставок, но из-за продолжительности интервью потребовалось еще двадцать минут. По словам Бесен, у Манна не было четкого плана для этих дополнительных вставок, и она критиковала его за непонимание раскадровок. Бесен утверждала, что к марту 1987 года «производство полностью вышло из-под контроля». Хейг и Харбери были заняты другими проектами, и Бесен не могла связаться с Манном. Она была уволена после возвращения со свадьбы и недельного отпуска. После увольнения Бесен Манн обратился за помощью к художникам-постановщикам Герлинде Шарингер и Стивену Льюису, но, по его словам, сам выполнил большую часть работы.

Релиз

Фильм был выпущен Cineplex Odeon Films в Канаде и Cinecom Pictures в Соединенных Штатах. Премьера состоялась в двух канадских кинотеатрах и на Торонтском фестивале фестивалей 23 сентября 1988 года. Манн заявил, что лично потратил 60 000 долларов на рекламные материалы. За одну неделю показов в кинотеатре Canada Square было заработано 3300 долларов, а за пять недель в другом кинотеатре – 13 768 долларов. Джефф Сакман, вице-президент Cineplex Odeon, сказал, что больше зрителей посмотрели фильм на двух показах на Торонтском фестивале фестивалей, чем во время его кинопроката в Торонто. Последовали короткие кинопоказы в Ванкувере, Китченере, Гамильтоне, Оттаве, Виндзоре, Монреале и Галифаксе, которые принесли несколько тысяч долларов. Манн представил фильм на Independent Filmmaker Project и получил предложения о дистрибуции от Cinecom, Miramax, New Line Cinema и HBO. New Line Cinema, Miramax и Бен Баренхольц отозвали свои предложения после того, как Манн запросил аванс в размере 350 000 долларов. Баренхольц отметил, что фильм будет успешнее на домашних носителях, чем в кинотеатрах. Манн продал права Cinecom за 80 000 долларов, так как эта компания распространяла фильмы Джона Сейлса, Джонатана Демме и Айры Дотчмана. Манн утверждал, что HBO предложило 500 000 долларов, но он отказался, поскольку хотел добиться кинопроката. Дотчман покинул Cinecom через неделю после продажи прав Манном, а компания позже обанкротилась. Фильм стартовал в Film Forum 14 июня 1989 года и был показан в сорока городах. Чистый доход от кинопроката составил 37 344 доллара, из них 13 029 долларов в Канаде и 24 236 долларов на зарубежных рынках, что привело к убытку в 155 656 долларов. Фильм также был представлен на 39-м Берлинском международном кинофестивале. Он стал одним из первых фильмов, выпущенных в формате CD-ROM для просмотра на домашних компьютерах (как предшественник DVD 2002 года), с 120 страницами комиксов и полным Кодексом комиксов. CD-ROM получил положительные отзывы в USA Today в 1994 году и в The Complete Idiots Guide to CD-ROM в 1995 году.

Прием и наследие

Брайан Д. Джонсон, в статье для журнала Maclean's, назвал фильм "ослепительным" и отметил, что Манн "оживил статичные изображения благодаря динамичному монтажу и работе камеры". Кэрин Джеймс из The New York Times сочла фильм умелым и интеллектуальным, отметив, что он "набирает обороты, когда отходит от архивных материалов и сосредотачивается на создателях", но при этом "обращается в основном к тем, кто уже разделяет эту точку зрения", а попытка связать комиксы с социальным контекстом выглядит "мимолетной". Дессон Хоу в "Вашингтон Пост" написал, что фильм доставил "удовольствие" и удерживает внимание на протяжении всего просмотра. Кристофер Нулл с сайта MovieCritic.com посчитал сами комиксы наименее интересной частью фильма, а интервью – его "настоящей жемчужиной". Питер Рист в 2001 году назвал фильм "самым большим успехом Манна как с точки зрения критики, так и с точки зрения зрительской популярности". В 1989 году фильм был удостоен премии "Джинни" Академии канадского кино и телевидения как лучший полнометражный документальный фильм.