Введение

"Вперед" - французский комедийный драматический фильм 1974 года, написанный и снятый Бертраном Блие, и основанный на его романе. Ее первоначальное название - Les Valseuses, что переводится на английский как "вальцеры", вульгарный французский сленг для "яичек". В главных ролях Миу Миу, Жерар Депардье и Патрик Девер. Это один из самых спорных фильмов французского кино из-за его вульгарности, изображения сексуальных актов, обнаженности и аморальности. Однако позднее признание Блиера за остальную часть его фильмографии сделало его культовым фильмом для современных критиков. В фильме преступники совершают сексуальное насилие, кражу автомобилей, похищение и изнасилование в течение короткого периода времени. После тройки с бывшей заключённой они удивляются, когда она совершает самоубийство. Они решают объединиться с ее сыном, который также является бывшим заключенным. Они невольно помогают своему новому союзнику в убийстве в отместку, а затем должны бежать от обвинений в убийстве. Одна из их бывших жертв добровольно присоединяется к ним в бегстве.

Сюжет

Жан-Клод и Пьеро домогаются и сексуально насилуют пожилую женщину в пригороде, крадут ее сумочку и убегают. После того как они избежали преследователей, они разграбили кошелек, но были разочарованы, когда обнаружили, что денег почти нет. Они украли Citroen DS для прогулки. Когда они приносят его ночью, владелец ждет их с вытащенным пистолетом. Пьеро убегает, но получает пулю в пах. Жан-Клод захватил власть у владельца, украл пистолет и машину, а также похитил Мари Анж, женщину, с которой был владелец. После того, как они забрали Пьеро, они едут к автомеханику, которого они знают, чтобы обменять украденный DS на другую машину, предлагая механику возможность изнасиловать Мари Анж. Уезжая в другой машине, Жан-Клод и Пьеро принуждают врача под дулом пистолета лечить поверхностные раны Пьеро. Они украли деньги доктора и сбежали. Когда они возвращаются к механику, он злится, что Мари Энж была полностью пассивной и апатичной во время изнасилования. Пьеро боится, что он стал импотентом из-за своих ран и предлагает саботировать рулевое управление DS, прежде чем вернуть его владельцу, вообразив, что он попал в аварию на извилистой дороге. Они выполняют план и отпускают Мари-Анже, но не раньше, чем получат её адрес. Жан-Клод и Пьеро едут в деревню, крадут велосипеды и машину у местных жителей. Когда им приходится останавливаться на переезде и видят, что приближается полиция, они убегают из машины и садится в почти пустой поезд. Они встречают молодую женщину, которая кормит грудью своего ребенка, и заставляют ее позволить Пьеро сосать на ее груди. Это приводит к тому, что все трое целуются, прежде чем женщина заметит, что ей нужно выйти из поезда на станции, где ее ждет муж. Пьеро жалуется, что не может получить эрекцию. После столкновения с полицией на железнодорожной станции Жан-Клод и Пьерро решают скрыться и отправиться в пустынный прибрежный курорт, где они взламывают дом для отдыха, чтобы остаться там. Они замечают, что дом принадлежит семье из трех человек, с дочерью по имени Жаклин. Найдя купальник Жаклин, они радостно нюхают его и полагают, что ей около 16 лет. Они возвращаются к Мари-Анже и заставляют ее заниматься сексом с ними обоими. Пьеро в этот раз смог получить эрекцию. Она снова полностью пассивна, расстраивая обоих. Она говорит им, что владелец машины продал свой саботированный DS. С помощью Мари-Анже они проникли в парикмахерскую, где она работает. Когда она просит поцеловать ее и начинает кричать и бросать вещами, они стреляют ей в ногу и оставляют ее привязанной к стулу в салоне. Когда их план соблазнить молодых женщин не удается, Жан-Клод предполагает, что заключенная в женской тюрьме будет сексуально голодать. Они ждут у входа в тюрьму и наблюдают, как Жанну освобождают. Они следуют за ней и предлагают помочь ей, что сбивает с толку Жанну, которая отказывается несколько раз, прежде чем сдаться. Пока они спорят на обочине дороги, Жан-Клод пугает водителя своим пистолетом, что забавляет Жанну. Жан-Клод дает ей свой пистолет, говоря, что она может им доверять. Они дают ей деньги, чтобы купить одежду, отвезти на пляж и пообедать устрицами. На поездке Жанна страстно целует обоих. Все трое заходят в отель и занимаются страстным сексом. Когда Жан-Клод и Пьерро спят, Жанна покончит с собой, выстрелив себе в пах. Жан-Клод и Пьеро берут оружие и вещи Жанны и бегут из отеля. Просматривая ее вещи, они замечают, что у нее есть сын по имени Жак, который тоже находится в тюрьме. Когда он выходит на свободу несколько недель спустя, Жан-Клод и Пьерро говорят ему, что Жанна попросила их помочь ему, потому что она в Португалии. Они приводят его в коттедж, где его ждет Мари-Анже, и предлагают ему заняться с ней сексом. Они расстроены, когда слышат, что Мари-Анже, казалось бы, достигла оргазма. Впоследствии она объясняет, что это была робкость и неуклюжесть девственника Жака, которая возбудила ее. Позже Жак предлагает ограбить пожилого человека и просит его оружие. Жан-Клод и Пьеро сопровождают его. Жак звонит в дом, который принадлежит одному из тюремных надзирателей, который приветствует их, прежде чем увидеть пистолет, который Жак указывает на его голову. Жак стреляет в начальника, а Жан-Клод и Пьеро бегут с Мари Анже. После кражи другой машины, Мари-Анже занимается сексом с каждым из них во время вождения, теперь, видимо, очень наслаждаясь этим. После того, как Жан-Клод и Пьерро узнают, что они разыскиваются за убийство, они хотят оставить Мари-Андже, �...

Производство

Бертран Блиер основал сценарий на своем романе «Вальсеусы», опубликованном издательством Robert Laffont в 1972 году. Фильм был спродюсирован компаниями CAPAC, UPF и Prodis. Основные съемки проходили с 16 августа по 24 октября 1973 года. В качестве локаций использовалась Валенсия, департамент Дром. В сцене, где персонаж Бриджит Фосси принимает оральный секс от Патрика Девера, актриса, согласившаяся на эту роль, «не испугалась», однако Бертран Блиер до сих пор помнит момент, когда она слегка испугалась, почувствовав «легкое головокружение, когда она оказалась между двумя мужчинами: один занимался оральным сексом, а другой возбуждал ее сзади».

Релиз

Премьера фильма во Франции состоялась 20 марта 1974 года. Он вышел в прокат в США 13 мая того же года, а в Великобритании – 23 октября 1975 года. Во Франции фильм собрал в общей сложности 5 726 031 зрителя и стал третьим по кассовым сборам за год.

Прием

В 1974 году Роджер Эберт из Chicago Sun Times написал: "Несмотря на случайное обаяние, несколько забавных моментов и трогательные сцены с Жанной Моро, фильм "Going Places" – это образец подлинного циничного декаданса. Более того, это, неслучайно, самый женоненавистнический фильм, который я когда-либо видел; его ненависть к женщинам ощутима и вызывает стыд. [ ] После просмотра "Going Places" у меня сложилось впечатление, что я провёл два часа в компании режиссёра, с которым я никогда не хотел бы встречаться". Полин Каэль, напротив, в статье для The New Yorker отметила, что "Going Places, возможно, стал первым фильмом из Европы после "Безумного пикника", "Выходных" и "Последнего танго в Париже", который заговорил с нами по-новому, напрямую, о сексе и сексуальных фантазиях; он сделал это в сдержанном, холодном, уверенном стиле, с ощущением мечтательной отстранённости". В 1990 году, когда фильм был перевыпущен в кинотеатрах Лос-Анджелеса, Кевин Томас из Los Angeles Times написал: "Блиер построил заметную и самобытную карьеру, но, несмотря на то, что его последующие фильмы были достойными (и своеобразными), ни один из них не произвёл такого же сильного впечатления, как его дебютная работа, основанная на его собственном романе. [ ] Жанр "дорожного кино/фильма о друзьях" не был новым 16 лет назад, но приёмы Блиера в изображении его сексуальной одиссеи остаются свежими, дерзкими и вдохновляющими". Томас продолжил: "Жан-Клод – предшественник всех земных, страстных персонажей, которых воплотил на экране Депардье. Более того, Блиера больше интересуют Жан-Клод и Пьеро как сексуальные шовинисты, чем как мелкие преступники, и по мере того, как они учатся быть более внимательными любовниками, они становятся более симпатичными. Прежде всего, они воплощают в себе неоспоримую привлекательность всех кино-антигероев – свободных духом людей, живущих настоящим моментом и всегда следующих своим порывам".