Quills (film)

Введение

Фильм 2000 года, фильм на английском языке 2000 года.

Получив положительные отзывы критиков, фильм "Quills" был отмечен за игру Раша, Уинслет и сценарий. Фильм был номинирован на три премии "Оскар", четыре премии BAFTA, две премии "Золотой глобус" и две премии Гильдии киноактёров. Национальный совет кинокритиков назвал его лучшим фильмом 2000 года. Гильдия сценаристов Америки вручила Дагу Райту премию Пола Селвина. Фильм имел умеренный успех в артхаусном прокате, в среднем собирая 27 709 долларов с экрана в дебютные выходные и в конечном итоге собрав 17 989 277 долларов в международном прокате. Отмеченный за художественный вымысел, создатели фильма "Quills" заявили, что они не ставили целью создание биографии де Сада, а исследовали такие темы, как цензура, порнография, секс, искусство, психические расстройства и религия.

Сюжет

В Париже, во время Религии Террора, заключенный маркиз де Сад пишет историю о мадемуазель Ренар, молодой аристократке, которая встречает его. Годы спустя, маркиз был заключен в психиатрическую лечебницу в Шарентоне, под надзором аббата дю Кульмье. Маркиз публикует свои работы через прачечную Мадлен Леклерк, которая контрабандой доставляет рукописи через анонимного всадника издателю. Последняя работа маркиза, "Юстин", была опубликована на черном рынке с большим успехом. Император Наполеон I Бонапарт приказывает сожгать все экземпляры книги и расстрелять автора. Однако его советник, Дельбен, смягчает эту идею одним из своих: отправить инопланетянина доктора Ройера Колларда, чтобы оценить Шарентона и заставить замолчать маркиза. Тем временем аббат учит Мадлен читать и писать. Мадлен читает рассказы маркиза своим коллегам. Будучи очарована маркизом, она не хочет уступать его уступкам. Прибывает Ройер Коллард, информируя аббата, что "терапевтические писания" маркиза были распространены для общественного потребления. Он говорит, что аббат должен заставить замолчать маркиза, или Шарентон будет закрыт по приказу императора. Аббат отвергает предложения Ройера Колларда об агрессивных архаичных "лечениях" и просит поговорить с самим маркизом, который клянется послушанием (мигом на Мадлен через подглядывающее отверстие). Затем Ройер Коллард отправляется в Парижский монастырь Пантемонт, чтобы забрать свою обещанную невесту, несовершеннолетнюю сироту Симон. Император дает им разрушенный замок, с молодым архитектором Приу для его реконструкции. В первую брачную ночь Ройер Коллард изнасиловал ее, а затем держал ее в качестве фактического пленника в своем доме. Поспешный брак разжигает сплетни в психушке, побуждая маркиза написать фарс, который будет представлен на публичной выставке, на которой присутствуют Ройер Коллард и Симон. Смелая пьеса, пародия на жензогиническое господство Ройера Колларда над Симон, называется "Преступления любви". Спектакль прерывается, когда заключенный Бушон домогается Мадлен за сценой, заставляя ее бить его железом. Аббат публично утешает Мадлен. Ройер Коллард закрывает общественный театр и требует, чтобы аббат сделал больше, чтобы контролировать маркиза, или он сообщит министерству, что заключенные управляют приютом. В ярости аббат конфисковал перо и чернила маркиза. Жена маркиза посещает его, и он выражает свое разочарование в том, что не может написать о ней; она мстит, попросив Ройер Коллард, чтобы маркиз был похоронен навсегда. Они обсуждают, что незаконно полученные деньги из книг маркиза могут быть использованы для его спасения, другими словами, для обеспечения сдерживания. Отсутствие письменных средств приводит к более подрывному поведению маркиза, включая историю, написанную вином на простынях и кровью на одежде. Это приводит к дальнейшим лишениям, в конечном итоге оставляя маркиза голым в пустой камере. Шарлотта, одна из горничных, рассказывает, что Мадлен помогает маркизу. Мадлен избивают по приказу Ройе Колларда, пока аббат не остановит его, предложив себя вместо него. Аббат решил, что Мадлен должна быть отправлена. В ту ночь она посещает его комнату, чтобы умолять его пересмотреть решение о том, чтобы отправить ее в отпуск, и признается в своей любви к нему, побуждая его поцеловать ее. Однако они отступают, когда осознают, что делают. Мадлен убегает, а Шарлотта ловит аббата, который зовет её. Тем временем Симон покупает копию "Юстин", соблазняет Приу, и молодые влюбленные вместе уезжают в Англию. Она оставила после себя письмо, объясняющее ее действия и книгу. Находя это, Ройер Коллард переориентирует внимание на маркиза как источник своих проблем и начинает искать мести, пытая его. Накануне отсылки из Шарентона за помощь маркизу, Мадлен просит его рассказать ей последнюю историю, которую она должна услышать от пациентов приюта. Бушон, заключенный в конце эстафеты, взволнован этой историей, выбегает из камеры и нападает на Мадлен. Ройер Коллард слышит ее крики, но предпочитает игнорировать их, и она убита Бушоном. Приют поджигает пироман Дофин, и заключенные вырываются из своих камер. Тело Мадлен обнаруживают в ванне для стирки её слепая мать и аббат. Аббат был опустошен, а Бушон был заключен в железную девственницу. Обвиняя маркиза в смерти Мадлен, аббат сталкивается с ним; маркиз утверждает, что он был с Мадлен во всех возможных отношениях, только чтобы ему ска...

In Paris, during the Reign of Terror, the incarcerated Marquis de Sade pens a story about Mademoiselle Renard, a young aristocrat who meets him. Years later, the Marquis is confined to the asylum for the insane at Charenton, overseen by the Abbé du Coulmier. The Marquis has been publishing his work through laundress Madeleine LeClerc, who smuggles manuscripts through an anonymous horseman to a publisher. The Marquis' latest work, Justine, is published on the black market to great success. Emperor Napoléon I Bonaparte orders all copies of the book to be torched and the author shot. However, his advisor, Delbené, tempers this idea with one of his own: send alienist Dr. Royer Collard to assess Charenton and silence the Marquis. Meanwhile, the Abbé teaches Madeleine to read and write. Madeleine reads the Marquis's stories to her fellow workers. Whilst being fascinated with the Marquis, she remains reluctant to give in to his advances. Royer Collard arrives, informing the Abbé that the Marquis' "therapeutic writings" have been distributed for public consumption. He says the Abbé must silence the Marquis or Charenton will be shut down by order of the Emperor. The Abbé rejects Royer Collard's offers of aggressive archaic "treatments" and asks to speak with the Marquis himself, who swears obedience (winking at Madeleine through a peephole). Royer Collard then travels to the Panthemont Convent in Paris to retrieve his promised bride, the underage orphan Simone. They are given a run down chateau by the Emperor, with young architect Prioux on hand for its renovation. On their wedding night, Royer Collard rapes her, and afterward keeps her as a virtual prisoner in their home. The hasty marriage incites gossip at the asylum, prompting the Marquis to write a farce to be performed at a public exhibition, which Royer Collard and Simone attend. The audacious play, a parody of Royer Collard's misogynist domination of Simone, is titled "The Crimes of Love". The performance is interrupted when the inmate Bouchon molests Madeleine off stage, prompting her to hit him with an iron. The Abbé is seen publicly comforting Madeleine. Royer Collard shuts down the public theater and demands that the Abbé do more to control the Marquis, or he will inform the ministry that the inmates are running the asylum. Infuriated, the Abbé confiscates the Marquis' quills and ink. The Marquis's wife visits him and he takes out his frustration at not being able to write on her; she retaliates by asking Royer Collard that the Marquis be entombed forever. They discuss that the ill gotten gains from the Marquis's books could be used to effect his salvation, in other words, provide forms of restraint. The lack of writing implements results in more subversive behaviour from the Marquis, including a story written in wine on bedsheets and in blood on clothing. This results in further deprivation, eventually leaving the Marquis naked in an empty cell. Charlotte, one of the maids, reveals that Madeleine has been helping the Marquis. Madeleine is whipped on the order of Royer Collard until the Abbé stops him by offering himself instead. The Abbé decides that Madeleine must be sent away. That night she visits his chamber to beg him to reconsider sending her away and confesses her love for him in the process, prompting him to kiss her. However, they break away at the realization of what they are doing. Madeleine runs off and Charlotte catches the Abbé calling after her. Meanwhile, Simone purchases a copy of Justine, seduces Prioux, and the young lovers run off to England together. She leaves behind a letter explaining her actions and the book. Upon finding this, Royer Collard refocuses attention upon the Marquis as the source of his troubles and embarks upon a quest for revenge by having him tortured. About to be sent away from Charenton for her role in assisting the Marquis, Madeleine begs a last story from him, which is to be relayed to her through the asylum patients. Bouchon, the inmate at the end of the relay, is excited by the story, breaks out of his cell, and attacks Madeleine. Royer Collard hears her screams but chooses to ignore them and she is killed by Bouchon. The asylum is set afire by the pyromaniac Dauphin and the inmates break out of their cells. Madeleine's body is found in the laundry vat by her blind mother and the Abbé. The Abbé is devastated and Bouchon is imprisoned inside an iron maiden. Blaming the Marquis for Madeleine's death, the Abbé confronts him; the Marquis claims he had been with Madeleine in every way imaginable, only to be told she died a virgin, provoking an emotional outpouring of grief. The Abbé has the Marquis' tongue cut out as punishment for Madeleine's death, but is stricken with remorse and whips himself. The Abbé then dreams of Madeleine returning to life and having sex with him, but ultimately the dream ends with him holding her corpse. The Marquis' health declines severely, but he remains perverse, decorating his dungeon with a story, using his feces as ink. As the Marquis lies dying, the Abbé reads him the last rites and offers him a crucifix to kiss. The Marquis defiantly swallows the crucifix and chokes to death on it. A year later, the new Abbé arrives at Charenton and is given the grand tour by Royer Collard. During the tour, they meet the maid Charlotte. The asylum has been converted into a print shop, with the inmates as its staff. The books being printed are the works of the Marquis. At the end of the tour, the new Abbé meets his predecessor, who resides in the Marquis' old cell. Yearning to write, he begs paper and a quill from the new Abbé, and tries to strangle Royer Collard when he ventures too close the peephole. The Abbé is herded off by Royer Collard before he can hear any more from his predecessor. However, the peephole opens, and Madeleine's mother thrusts paper, quill, and ink through. The Abbé begins to scribble furiously, with the Marquis providing the narration.

Актерский состав

Джеффри Раш в роли Маркиза де Сада; режиссер Филипп Кауфман предложил Рашу изобразить Маркиза как некую разгульную рок-звезду, обосновавшуюся в отеле Ritz Carlton. Кейт Уинслет в роли Мадлен "Мэдди" ЛеКлерк; сценарист Даг Райт назвал Уинслет "покровительницей" фильма за то, что она первой из известных актрис поддержала проект, проявив интерес еще в апреле 1999 года. Хоакин Феникс в роли Аббата дю Кульмье; до утверждения Феникса на роль рассматривались Джуд Лоу, Гай Пирс и Билли Крудап. Майкл Кейн в роли доктора Ройера Колларда; Кауфман проводил параллели между Ройером Коллардом и Кеннетом Старром, особенно в контексте публикации работ де Сада в типографии Charenton Printing Press и обнародования отчета Старра в сети. Художник-постановщик Мартин Чайлдс представлял Шарентон как просторное, хотя и запутанное пространство, которое темнеет по мере того, как Ройер Коллард берет управление в свои руки. В сценарии подробно описана связь между комнатами заключенных, что играет важную роль в передаче кульминационной истории Маркиза Мадлен. Сценарист и драматург Даг Райт постоянно находился на съемочной площадке, помогая актерам и продюсерам в интерпретации сценария и реализации его замысла. Директоры кастинга Донна Айзексон и Присцилла Джон привлекли к съемкам ряд актеров из театральной труппы, состоящей из людей с инвалидностью, для исполнения ролей многих заключенных Шарентона.

Кассовые сборы

Распространенный компанией Fox Searchlight Pictures в 2000 году, фильм "Quills" впервые был показан в США на кинофестивале Telluride 2 сентября 2000 года. 22 ноября 2000 года состоялся ограниченный прокат, а 15 декабря 2000 года – широкий. За первый уикенд в девяти кинотеатрах фильм собрал 249 383 доллара, в итоге заработав 7 065 332 доллара в домашнем прокате и 10 923 895 долларов за рубежом, что в общей сложности составило 17 989 227 долларов.

Художественные лицензии

Нил Шеффер подробно описал ряд расхождений между фактами и фильмом. Шеффер, чья книга «Маркиз де Сад: жизнь» послужила референсом для режиссера Филиппа Кауфмана, отмечает, что первоначальное заключение де Сада «не было связано с его творчеством», а с сексуальными скандалами, в которые были вовлечены слуги, проститутки и его невестка. Он также критиковал намек в начальной сцене на то, что эпоха террора вызвала «кровавый напор» в произведениях де Сада, тогда как «его самая жестокая и выдающаяся работа, «120 дней Содома», была написана в Бастилии – очевидно, до революции», а не в Шарентоне, как это представлено в фильме. В отличие от фильма, исторический де Сад «не находился на пике своей литературной карьеры и своих писательских способностей», находясь в Шарентоне, и не обладал «высокой, стройной фигурой австралийского актера Джеффри Раша», а был среднего роста и в то время страдал от «значительного, даже гротескного ожирения». Правительство закрыло театр в Шарентоне 6 мая 1813 года, за годы до того, как реальный доктор Ройер Коллар оказал какое-либо влияние в Шарентоне. Шеффер также критиковал трактовку фильмом личных отношений де Сада с его женой (которая формально рассталась с ним после революции), горничной (которая не была посредником в издании его работ, но с которой он состоял в сексуальных отношениях с юных лет до самой смерти) и его «спутником многих лет», которому была предоставлена комната в Шарентоне (и который на самом деле тайно выносил рукописи), но которого фильм игнорирует. Более того, «ужасная смерть де Сада в фильме совершенно не соответствует действительности, поскольку он умер во сне, на 74-м году жизни, столь же спокойно, как и любой благочестивый христианин». По словам Кауфмана, Дуг Райт не обладал правами на оригинальные переводы и поэтому вынужден был создавать и писать отрывки из произведений де Сада, включенные в оригинальную пьесу и фильм. Он использовал лексику из существующих переводов, чтобы имитировать стиль де Сада, но архаичный язык кажется забавным современному зрителю, в то время как в XVIII веке, по словам Кауфмана, эти слова были «подстрекательскими».

Neil Schaeffer, detailed a number of disparities between fact and film. Schaeffer, whose The Marquis de Sade: A Life was used by Director Philip Kaufman as reference,

Schaeffer relates that de Sade's initial incarceration "had nothing to do with his writing" but with sexual scandals involving servants, prostitutes, and his sister in law. He also criticized the opening scene's implication that the reign of terror caused the "sanguinary streak" of de Sade's writing, when "his bloodiest and best work, 120 Days of Sodom, was written in the Bastille – obviously before the revolution" and not at Charenton, as suggested by the film. In contrast to the film, the historical de Sade was "not at the height of his literary career nor of his literary powers" while at Charenton, nor did he cut the "tall, trim figure of the Australian actor Geoffrey Rush" but was of middling height and, at the time, of a "considerable, even a grotesque, obesity". The government shut the Charenton theater down on 6 May 1813, years before the real Dr. Royer Collard had any influence at Charenton. Schaeffer criticized also the film's treatment of de Sade's personal relations regarding his wife (who had formally separated from him after the revolution), the chambermaid (who did not serve as a liaison to a publisher but with whom he had a sexual relationship from her early teens until shortly before his death), and his "companion of many years" who had a room at Charenton (and actually smuggled out the manuscripts) but is ignored by the film. Furthermore, "De Sade's hideous death in the movie is nothing like the truth, for he died in his sleep, in his 74th year, as peacefully as any good Christian". According to Kaufman, Doug Wright did not have the rights to the original translations and therefore had to create and write the passages of de Sade's work that are included in the original play and the film. He applied the vocabulary used in the translations to the passages to imitate de Sade's style but the archaic language comes across as funny to a modern viewer whereas in the 1700s, as stated by Kaufman, these words were "incendiary".